光阴的故事 · 全部短评

#重看#四个短片从年龄段上组成一个有衔接意味的「光阴故事」，架构不免刻意，说教也难免，但无法遏制蓬勃之气的流露，镜头朝向了沉浮在灰暗现实中鲜活的人，无论是《小龙头》被成人忽视的人生第一场告别，还是《指望》中青涩少女凝视肉身的心跳（初潮与之对应堪称妙笔），《跳蛙》中决意要做成某件事的少年心气，以及《报上名来》里无视周遭眼光仍要爬向高处的尴尬，都是人生的必经之路。 我们总要在黑夜里体验细雨中的呼喊，身后门合上后兴许会从此忘记也曾携手暗夜共游；总要在懵懂心动和必然失望的交替往复里，摔倒一次又一次，然后明白“我一直想学会，我以为学会以后，爱去哪里就去哪里。”（这段太《一一》味道啦）；也总会在初蹈社会时，经受理想和欲念的反复纠结——这就是我们光阴的故事。

小龙头★★★★ 指望★★★★★ 跳蛙★★★ 报上名来★★★ 指望里任意一个角色只要一说话，马上就能知道导演是杨德昌。解气又透彻，这就是天蝎座。

奇思，鬼才，新时代。

坦白說，最後一段《報上名來》（姑且找個史柯西斯的《After Hours》來對照吧，不過《光陰的故事》還比較早！），連人性都能拍得滑稽笨拙，反而戳中我內心對於現實世界的投射......不知道這是否是導演本意？？

哈哈，居然最喜欢张毅拍的第四个故事。杨德昌的那个确实不错，但是相比学生时期懵懂小情愫带来的烦恼迷茫，我更喜欢那种成年以后琐碎的烦心事仍旧相伴左右挥之不去然而叹口气生活还是要继续的无奈感。早晨在一堆杂乱中醒来开始争吵可是上班之前还是要在脸上亲一下，这种细节就是生活。

杨德昌、杜可风、杜笃之、张艾嘉……叫这些名字的人也曾年轻，拍的片子也曾显得幼稚而需强忍才能看完

喜欢后三个故事！红色大门〜骑车的那个tracking shot很赞音乐也好。啊呀，小妹妹移情别恋了 虽然剧情看来狗血，但杨导处理得很好，空镜头和家门口街道的几个镜头都很赞。好吧那几个镜头竟然想到杨树与路灯。。台词不多不少很合适 哈哈！柯一正的出乎意料的好虽然节奏略奇怪。心里心外，蛤蟆的意象等

这叫神马玩意。粗糙，虚伪，根本没有开创性。

7.8；柯一正 是牛人

楊德昌的部分精彩得不得了

太有趣了。童年时一起在垃圾堆里找恐龙玩具的纯真友谊。少女初潮时转瞬即逝的爱情。青春期荷尔蒙耸动下的躁动心事。成年后大城市生活的急躁不安。每一个都精准捕捉到那个人生阶段的情绪，然后用简洁优雅的视听语言表达出来，像看四篇散文。 台北那么远，82年也已过去四十余年，可看着却那么亲切，似乎这些场景在自己的生命中发生过。 杨德昌在82年便拍出了女凝，要说男女平等，男凝女凝都有就好了，各凝各的。

台湾新电影的开山之作，童年、家庭、青春、爱恋、城市，历史，构成台湾新电影的现代视角。杨德昌的《指望》最佳，拍出了少女的性（爱）启蒙的朦胧感，敏感、缄默与潜藏的青春哀愁。

《小龙头》中的小男孩在我的印象中只有一句台词，说是小龙头被爸爸扔到垃圾堆了。虽然没有千言万语，但小男孩的童真与天赋都被寄托在小龙头上，而小龙头不仅被同学乱扔，也被家里人乱扔，无处安放。最后小龙头与父亲的电唱机被并置在一起，仿佛不同年代的人有不同年代的寄托。在《指望》中，女性月经初潮与男性荷尔蒙气息产生了强烈的碰撞，迸发出对性的迷惘。学会骑单车，却不知道去哪里。好不容易长大，却好像哪里都不能去。《跳蛙》的象征寓意较强，被困在浴缸的青蛙就是小胖，小胖胸口的爱情被父亲代以事业的勋章，想做之事却又无力完成。《报上名来》最有趣，用大量的噪音把台北人内心的狂怒一股脑地宣泄出来，勾勒出一幕孤独感弥漫的后现代悲喜剧。前面三段自传色彩较强，还是有一定属于导演的私密性，不过最后张毅的一段，估计会是最受欢迎的吧。

1.四短片按顺序分别对应童年、少年、青年、中年，即所谓光阴的故事。陶德辰《小龙头》＞杨德昌《指望》＞张毅《报上名来》＞柯一正《跳蛙》。2.童年纯粹，少年懵懂，抓住一点感受拍，晕染开即成文章。所以前两段故事观感都不错。青年期就难得多，革命加恋爱，理想还未磨灭、找到自己在社会中的位置之前，有多少可能，就有多少迷惘纠结躁动。柯一正的短片野心不小，但处理不得法，抽象散碎、做作粗糙。中年过于复杂，张毅胜在干脆撇开大题目，剑走偏锋用一出生活喜剧四两拨千斤。3.小野访谈中讲，四段故事的拍摄见出四位导演的个性：柯一正的个性最自我节制而压抑；陶德辰蛮简单就拍掉了；张毅也知道他有多少钱，只能做多少事；杨德昌则是最坚持己见的人，开拍第一天就跟摄影师吵架。4.杨德昌的七部长片，仿佛都是四段不同时期光阴的故事的扩写与交织。

台湾新电影开篇。虽然电影技法还显幼稚，但思想内核表达和表现形式已经初具雏形。

台湾安托万

3.5。非常可爱的合集，最喜欢《指望》和《跳蛙》，杨德昌拍的第二部分无疑是电影感最强、最大师范的。

豆瓣宜比照電影，按時間順序給導演列名。前三段都頗有可觀。楊的影像當然最成熟凝練。真正的主人翁是小鬼：假使他如願長到180就是楊自己，長不到170就是一一的NJ。陶則情感真摯，內涵豐富。兩小夜裡攜手翻找哥斯拉(被漢化成小龍頭)美如安徒生童話。移民們遺下的拾餘生活也慘淡得能配上鐵道旁的垃圾堆。

这是一个浓缩的人生，第一和第二个故事，哪怕在大陆也可以找到共情。后面2个故事反而找不到共情，毕竟在82年，两岸的背景是完全不同的，让我想起了童年影院热映的《欢天喜地对亲家》，那是完全不同的两个世界……《小龙头》有一种童年，终日无所事事，听收音机已经是所有的娱乐了，有多少青梅竹马的小朋友，一别就是永远……男主和台湾艺人洪都拉斯非常像。《指望》杨德昌用无数个瞬间的片段，交织出一个青春萌动的记忆，导演杨德昌，女主石安妮《星星知我心》。“以为会骑自行车就可以到想去的任何地方，没想到学会了自行车，却不知道要去哪里”。《跳蛙》没有台词的女主好似胡慧中，美的令人窒息，男主是已故剧作家李国修，奇才。《报上名来》张艾嘉也不穿内衣，好美，屁股很翘。李立群曾经说过，70-80年代的小生戏，他全包了，这是真的。

虽然稚气，但是好有内容。关心人，关心当下，关心境况，新电影的发轫和开端。