光阴的故事 · 全部短评

#TGC #NewTaiwaneseCinema 长评-质朴，懵懂，困惑和童真。纯真的孩童，可以看作是《过往人生》的开场剧情，但能感觉到差距，串起整部短片的不是台词而是音乐，这种做法让情绪堆叠的非常到位。其中由中式琵琶转到西方乐器指代明显，而后也是一直借由音乐曲风代替剧情表达。期盼的少年，虽然剧情设计比较俗套，但是整体非常棒，也是故事上和镜头上最喜欢的一部。室内运镜很细腻，POV的凝视感极强，双重曝光仿似懵懂情愫的堆叠。小女孩的侧脸特写甚至让我有种穿越到《恐怖份子》中的感觉，但是杨德昌借由小男孩讲大道理也是让我笑出了声。欲望的青年，这部短片总让我感觉是《独立时代》中的其中一条支线，这结尾实在是有些差。稚嫩的中年，非常新浪潮，尤其是低龄大人的设定，仿佛回到了安托万的世界，最不喜欢的一部。

不是太强。但比较有时代感，强烈的怀旧色彩在胶片当中荡漾出来挺舒服的。前两个故事比较可爱，带点忧伤有小情趣。第三个可能跟导演个人经历有关，比较一般。最后一个普遍反映被雷到了。只能说当时他们都还嫩吧。

四段故事四段人生。台湾生活小品，有意思，很生活.7.7

现在再来看，结构太松散了。

台湾新浪潮的开山之作，真的好精彩。本来只是想看杨德昌的处女作，结果除了第一个故事有点弱，其他三个片子调度和人物都很棒。

【中国电影资料馆展映】台湾新浪潮电影开山之作。四个短片组成。儿童，少年，大学生，成人的烦恼。感觉整体还是比较平庸的。或许在那个年代的台湾比较有突破性的意义吧。听完吴念真对这片的爆料，我还是更喜欢《小龙头》。虽然人物符号化，但有意味。杨德昌的《指望》也好。《跳蛙》《报上名来》很平庸

以为学会骑车想去哪里就去哪里，可学会了后却不知道该去哪里了。

作为台湾“新电影”的开篇，四个故事拍出了记忆的回味，和现实的生活遭遇，个人比较喜欢最后一个故事《报上名来》，只是太短了，感觉太匆匆...

除了最后一个有点粗糙吵闹像港式旧片以外，其余三个都是惊喜，非常好的电影，诗意盎然。

《指望》很杨德昌。

指望太棒了。简直就是教科书

表演假，台词差，镜头拖沓，人物呆傻。孩子的眼神里居然没有一丝童年的无邪，全是恐惧的样子。把这种电影抬到这种高度，真是匪夷所思。

杨德昌拍的《指望》水准最高，李毅拍的《报上名来》故事最好玩。《小龙头》里面的感情还太单纯因此也就没什么嚼头，而《跳蛙》的励志感觉有点太突兀牵强，没什么共鸣，始终也没交代男主角为什么如此执着于游泳队夺冠。还是《指望》里少女怀春的情怀刻画得最到位。

我觉得就杨德昌的部分能看。

流水它带走光阴的故事改变了我们。四个短片，各有特点。

童年的部分有很恐怖的视角，像是对过去的模拟，话都在心里，并且看不到事物的全面，然后不小心接近了真实，没有什么可防御的。杨德昌部分很会拍，寻常的故事，他提取出诗意，他也是对着人拍，让摄影机成为表演的服务或者说助力。比较喜欢的就是这两部分。

年纪和时代的递进，交融在风貌和媒介，从移民留下的电唱机，到Beatles和越战背景的情窦初开，到录音机汽车房地产，再到长焦里如瀑布的车水马龙，一个新的都会在诞生，随之而来的是新的语言，新的趣味，新的眼光，杨德昌以少女视角折射与世界的遭遇，骑车-成人戏已有文本上的穿透力，柯一正则描出挫败-热血的青春形象，文本又透着wrong flag之类的生气，不过新导演的稚嫩也不少，男大学生敲门等镜头摇到脸上再说话，以及胸肌反复闪回的男色遐想，都是很粗糙的影像，用肖邦音乐也是藏拙，其他短片也或多或少有性别的陈词，现代性带来的平民个人主义浪潮，终将冲决传统身份的局限，这种冲突将被杨德昌最有力地写出。

终究还是小孩的故事更加好看动人

李立群有意思。

大爱！！！！！！