强尼凯克 · 全部短评

期待值过高看完反而有些失望。抛锚的人生、零星的侯导的影子。最意外和惊喜是看到了《千禧曼波》里的豪豪，段钧豪。变化好大！

2.8

拍个鸟

家庭问题、个人问题。就像车子在高速公里上抛锚一样，人生也是充满麻烦的。没有重点，形散神也散。

因为热爱电影，不管觉得好不好看，最后还是坚持看完了。王家卫用自言自语和镜头来展现人的孤独情绪，这部电影既看不到自言自语，也看不到镜头。

真的一股侯孝贤味道。[B]

高配版吴千语 低配版重庆森林+堕落天使 整体还是有点散。尤其是一下英语一下粤语一下台语，很割裂。女主和小柯表现真是没得说。

不行了不行了

非常喜欢这部，尤其是去过了台北以后感觉格外亲切，因为某些原因没能公映真的太遗憾了。

侯导，不，侯孝贤再次出任监制。侯监制真是满怀对电影的热爱，竭尽全力提升圈子的从业 哦不 制作水准，释放光热。另外，这一行为也可视作其换一视角体验电影这一人生伴侣的行为，拓宽自己的视野，拓宽心灵域。但是，侯导自己玩儿得欢快，片子还是很弱。也称不上烂，7-的执行（街角谈心及随后的奔跑有五星影子）。有努力表达，有一些表现力，只是技术层面的停留太明显。如果女主登上张以风的车，后者在犹豫之后讲“安全带”，会有更宽广的表达。

天桥底下的相视而笑，廊桥上的肆意奔跑，高架桥上的抛锚，夜幕降临时的车流，饭后席间的争吵，环形水洼的骑行，天台上的鹦鹉......这两年的台湾电影总能给人惊喜，波澜不惊的生活表象之下，每个人都在寻找挣脱牢笼的出口，有些东西可能会失而复得，但有些东西却永远也回不来了，就像那个找不到的johnny.

省略含蓄和怪异别扭的人物关系纯熟刻意装逼，看起来拍得老实，其实一点都不老实。比言之有物的杨德昌片差到哪里去了。侯孝贤监制，林强配乐，借来的配角们

人造景观的情感、家庭关系与社会而已。

1.第54届台湾电影金马奖最佳新演员-瑞玛席丹，同时提名最佳新导演-黄熙，最佳原创配乐-许志远 / 林强；2.百度百科-影片评价：《强尼凯克》获得了第54届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，是同时提名的几部台湾影片中最小资情调、文艺风格的……（《南方都市报》评）→ 还纳闷【南方都市报】会犯这样的错误？结果点进原文一看，发现并不是，而应该是百度百科摘抄编辑者的失误。（http://ent.sina.com.cn/m/c/2017-11-27/doc-ifypathz6453107.shtml）（强尼，是一个失联男人，但他的妻儿、朋友和同事，却还是不停地致电女主角徐子淇，坚信通过她的电话就能联系到强尼；而凯克，是徐子淇饲养的宠物鹦鹉，它渴望自由、摆脱管束。）

在找到真实的自己以前，应该怎样生活

很淡，有点无聊（拍的很好，因为生活就是无聊的），很生活。“我觉得她们是距离太近了，所以才不会爱”很喜欢这句台词。人生太。只剩沉默。很喜欢车抛锚的结尾，人生有时就像这车一样，不知道啥时候几抛锚了，但还能怎样，修完继续开。

很喜欢，很久没在华语题材里看过这样若即若离的城市小品了，虽然不是完成度特别高，但气质和主题很好，去戏剧化就执行得非常有勇气，而且扫起兴来还有点杨德昌的感觉，只不过整体算还挺A24中游片的质感

故事有点重，与其学《千禧曼波》不如学《咖啡时光》，再轻盈一些，情绪在空间的痕迹再重一些。总有各种人打电话来找“强尼”，设定真好。

人生已经如此艰难，有些事就不要拆穿

影片或有“为赋新词…”而生吞硬攒之嫌，毕竟搜罗各方材料用在一个蔓延整座城市的孤独、疏离概念，而非落到更贴地的单独的人身上，怕有些问题。我不太能看出这个凝滞、藏悲的台北都市的特殊性及对其宣称的对于敏感异质失序的那种都市群体的代表性，在年代及地域的属性上有些泛化——它一定是台北吗，还是一切共享相近的基建体系及生活程式的当代都市的公约数？抹除了彼时彼地的特异经验，忧愁就容易显得轻浮。尽管如此，影片对群像人物之或一特征的提纯、放大与复沓，还是新鲜且生效的，多个侧面的拼接与叠映，足以自成一格地、交响而振起协韵的悲音。