强尼凯克

每个人都被一段隐秘的亲密关系羁绊，你可以飞，但你似乎飞不远了。作为处女作导演控制力很强，电影整体有惊人的柔顺感，却平平无奇。像是侯孝贤或者杨德昌被人拿着枪强迫拍没有认同感的剧本。

台北未变。「距离近了，就不知道怎么去爱；距离远了，会忘记怎么去爱」游离于钢筋水泥之间的情感血脉在努力抓住最后的稻草，却永远呈现出波澜不惊的假象；如果把身体做成拥抱的姿势，追赶彼此的步伐或许会超过情感瓦解的速度，但逆光的飞鸟还是以静止定格。圈圈泛起涟漪宛如自创漩涡，仿佛要吸干生活。

对话戏的生涩和夸张，恰好契合了现代都市空间中人与人之间言语交流的无力和无效这一论点，但影片真正打动我的，是那些散文般的，与林强的配乐共同徘徊和跳跃的运动，及运动中那为彼此而停驻的无言碰撞和独自彷徨，或奔跑或行驶，在雨中在夜晚，皆化作逃出的飞鸟，告诉了每个孤寂的灵魂，自己为何而活。

形式来自侯孝贤，内核来自杨德昌，有点台湾新浪潮回魂的意思。片名取得巧妙，以鸟喻人。用长镜头捕捉人与物的自然反应（特别喜欢鹦鹉袭击，生动）、一些空镜头尤其是结尾，镜语明显借鉴侯孝贤，不过没那么极致，与剧本作了平衡（相遇和细节设置）。人独处时孤独，相处则逐渐疏离，美好的相遇终于也被困在当下。近年来看过的台湾电影中最喜欢的一部。