爱情万岁 · 全部短评

爱情一点也不万岁，万岁的只有深深深深的寂寞！

“在那个电影里面，其实我们看到有房子有车子，有男人有女人，可是大家都好像没有灵魂一样，就是在这个片子里走来走去，大家还是会吃饭还是会生活，可是最后看到第四次我才发现，啊，这个片子里面什么都有，但是就是没有爱情。”——阿信

即便爱情万岁，世界显得年纪太小，我们总嫌太幼稚。

几个骨灰盒放在一個龕位里，又能如何联通灵魂；三個人巧妙地並置在一個房子中，哪怕肉体交和，誰又真正消除了寂寞

满眼寂寞

撒比西至极啊……最后李康生那个小眼神啊啧啧啧！走走走，走到尽头只是为了哭一场：这个调调我喜欢，因为我也干得出这种事……有种一个人出去旅行，然后自己会在旅馆房间里面所做的事和所处的状态描述出来的神奇感觉。

【上海电影节展映】2K修复版。业务员、个体户、售房女，在庞大、豪华而空荡、简陋的台北待售二手商品房内同处一室，体味到城市环境下人际关系的无尽孤独、空虚、疏离。淡淡的同性情结恰到好处。难忘李康生的凝视、杨贵媚的大哭长镜头，与拟音师胡定一制作的投币电话铜板掉下声、笃笃高跟鞋声

编实验剧出身的蔡明亮认为，当语言已经失去它传达情感的意义的时候，它的存在就显得画蛇添足了。总有感觉，金基德拍《空房间》多少受到了此片的影响。《爱情万岁》并非单纯剖开机械生活下的孤寂，还反刍了常人若即若离的隐藏欲望。杨贵媚哭起来，好似一盏忽明忽灭的灯。| 银幕重温补记：发现小餐馆老板娘是陆弈静。喜欢杨贵媚拍蚊子那场戏。（中影数位修复版，FUN，2020.10.31）

强忍着没按快进，被虐得不行了，尤其是结尾阿姨哭泣的长镜头。但是太长时间没被这样的电影虐，又会有点莫名的想念。

A / 当生活场景宣示了其只能被短暂占有的属性之后，空间的组合逻辑变得愈加凝炼，人物的姿态也蕴涵了极为多义的戏剧性——他们横穿一条宽阔的禁行马路才能进入不属于他们的空间，他们挪动于空旷的待售房里就像在一片打光极简的舞台上。最后建设中的公园只是这种建筑内部空间的外部镜像，因为不论是被转让的生活舞台，还是土方堆积的绿色未来世界，都只是同一种废墟的不同实体化。因而只能继续那并不是表演的表演，漫长的哭泣也只是犹豫是否应该继续哭泣时的时间绵延。

爱情万岁，基本没有爱情。爱情是标语，是口号，是梦想，唯独不是自己拥有的实际。情节被无限弱化，放大的是私人而隐秘的情绪。小康凝视阿荣的隐忍最为动人，蔡明亮果然最爱李康生（咳咳咳）年轻的陈昭荣也动人的要命，想花钱包养（x）

只有爱情，万岁。

几乎无台词，看的时候却不觉得闷，仿佛现实生活里饮食、洗浴、工作、做爱无不如此。三人的关系如此自然地缠绕在了一起，影像的冷静克制也使得原本的戏剧时刻从一种生活以外的不真实感，转变为一种自溺的心碎。小康亲吻西瓜、穿上高跟鞋和女装，女子在席梦思上触摸此前情事的余温。隐秘的恋物癖，从互相的躲闪与不透明到共享同一个空间，最后还是各自指向封闭的自身。蔡明亮的镜头下的人物是向内表达的，不论他是在窥视别人，还是被我们窥视，他更像一个拒绝敞开的婴孩。婴孩不避讳暴露自己的爱欲，于是透过凝视他的表演，仿佛这种极度自溺可被自身体认。因此每一个人物都显得绝望、深情、岌岌可危，却不会觉得他们自恋或苍白，而是好想伸出拥抱之手。

"我不在乎你的姓名,你的明天你的过去你是男是女;我是如此的清醒,不打算离去也不打算真的爱你."

三人在床上床底同时高潮的场面非常绝妙，从小康窥视二人的主观视点，切换到我们窥视小康正在窥视二人的客观视点，形成对双重窥视的提示与强调。当小康默默注视心爱的男人时，焦点始终对准小康，主角一直是窥视者。所幸，在这漫长的看与被看，爱与被爱的纠缠后，可以有一场肆无忌惮的哭泣解放所有眼泪。

蔡明亮和王家卫，就像台湾和香港城市病的差别。一个是窗明几净到只有床垫的陌生人的空房，一个是破败逼仄灯光暧昧的搭档的蜗居。一个是灰头土脸的骨灰盒推销员，一个是艳光四射的非主流杀手。一致在于都求而不得，都只能躺在别人的床上自我消遣，如此思念一个不可企及的人。是谓都市，和后现代的爱情。

别质疑我的爱，别嘲笑我的性。

爱情纳骨塔。

大概只有寂寞过的人才会看这部电影，一个卖房子，一个卖骨灰盒，可是在哪里才能安放灵魂，不过都是都市里的孤魂野鬼。

没看到爱情，只看到在异化人性的劳动下人的精神空虚，被各种琐事填补，说不上爱的性，空房子里的小睡，抽烟，抠西瓜，女人夜晚吃蛋糕。小康的同性情结。。。。一种“想要却获得不了，以及甚至不知道想要什么”的虚无笼罩在电影中的男男女女。长镜头，无意义的行为，叙事动机的缺乏 男人女人的性征直接表现，构成了一种蔡明亮的美学。