西施 · 全部短评

哎呀呀，这个李大师啊~~到台湾时就拍忍辱负重、卷土重来的《西施》；回到了祖国大陆就拍影射四人帮的《一代妖后》；在香港就拍迎合低级趣味的风月片………

三分以下简直不可理解 现在的古装剧能看么 这种情韵能有么 都被快餐文化同步大脑了么 我宁死守老败的光辉之躯 也不愿投向腐败的新生命

李翰祥的西施 目前只有150余分钟的版本传世。有机会的话应该办一次李翰祥影展才对！ 西施完整版分上下两集，上集叫〈吴越春秋〉，下集叫〈句践复国〉，原长大概有三小时40多分钟。据说现在存于台北电影资料馆。

这个江青和四人帮的江青是不同的。请区别

《西施》是李翰祥标志性的历史宫闱巨制的滥觞之作。可以看作是未来的《倾国倾城》、《瀛台泣血》和《西太后》系列的开山之作。这部电影是国联制片和台制联合拍摄，李翰祥导演，江青（西施）、赵雷（勾践）朱牧（夫差）等人主演。此片在风格上明显受到了美国导演塞西尔戴米尔（Cecil B Demille ）的大制作历史电影（比如《十戒》《埃及艳后》《宾虚》的影响，力图营造宏大的场景。全片投资两千六百万台币，耗时十五个月，动员群众演员十二万人次，消耗彩色底片十二万英尺，完成后片长二百二十分钟，分为上下两集。此片在1965年上映，占据当年台湾十大卖座国语片之首，票房达到五百万以上，被日本《读卖新闻》尊为“超大作”，名动一时。并获得了当年金马奖的五项大奖。不过由于投资实在太大，毕竟还是成了亏累，数年才还清贷款。

李翰祥四大美人系列之四，彼时他已经离开邵氏自立门户，成立国联到台湾拍电影了。尽管画面糊到连人物都看不清，但开头横扫过残垣败瓦的镜头一出，隐隐约约已经有几分史诗气魄了。西施不是唯一主角，而更像是坚强而隐忍的越国百姓代表，电影也适时删去了她和范蠡的感情线。除了卧薪尝胆的勾践，其中也不乏对越国普通百姓的描写，渲染着一种自上而下众志成城的悲壮氛围。这也让故事摆脱了李翰祥前作总爱掺些稗官野史的坏习气，变得宏大而庄重了。场面戏足够精彩，吴越决战的战争戏战车奔腾人头攒动，不仅远胜同期邵氏的小打小闹，而且看起来已经不输同期的好莱坞历史电影了。江青的西施虽然不够漂亮，但媚眼如丝，从吴国视角看确实像个倾国倾城的妖妃（但「西子捧心」的一幕略显雷人），而赵雷演起勾践来也英气十足，不再是唐高宗和汉元帝一般愁眉苦脸了。

轰隆的战车荡起满天沙土，将渺小的观影者淹没在淤积了万丈的尘埃之中。倾全岛之力拍出的恢宏巨制的说法并不夸张，即便不钻研春秋历史，也能看出李导在服装布景礼制方面下了不少功夫。可是本片的缺点和优点一样明显，再加上剪辑版本删去大段全版内容导致情节上的不连贯简直是灾难。名为“西施”，却在越国的忍辱负重与吴国的内部斗争中着墨甚多，突兀的剪辑版结尾更彻底将西施作为了工具人处理，她的仇恨，她的纠结，她的彷徨……这些本该重点刻画的内容全部被一场浩大的战争场面所代替。李翰祥，始终都差着一口气。

场面拍得很宏大，可惜俺看的片源太模糊了，连演员脸都看不清。

有些看1950年代意大利那些“古罗马大片”的意思，其实讲的是吴越春秋，西施只是作配。154分钟都嫌长，更别提四小时版本了。以当时的情景看，在海峡那岸拍“卧薪尝胆”，是否有含沙射影之嫌？

修复版色彩恰到好处：既不过分浓烈也不过分寡淡。李翰祥四大美女系列投资最大的一部，1965年的电影能拍的如此宏大真不敢信，服化道虽不贴历史，但很精美，电影叫西施只是噱头，结合60年代时代背景，意味更深长……

对话还挺有逻辑、历史感，不算侮辱观众智商，场景、人马挺气派，4星；但大的转场每个都挺突兀的，另外片名叫西施，对西施内心戏的发觉还比较少，感觉在交代历史

#GH59 65年拍，看到真的被嚇到，非常厲害也非常好看，佈景和演員調度都很精彩，勾踐復國、西施引誘夫差，現在看來都能帶入那個年代的背景，有些台詞赤裸的嚇人。

看了前一个半小时，江青还蛮漂亮，赵雷的勾践戏份太少了......就个人而言，卧薪尝胆没什么好拍的，但西施完全可以拍成另一个王佳芝.....

定位大概是亚洲版的《宾虚》。60年代港台女星是商业片的第一要素，所以片名叫西施，不过西施的关键戏份只占到半部。当西施说出没有国哪有家的时候，我笑了，但是看到饰演者江的经历，又有些笑不出来。现在看来，勾践卧薪尝胆、越地百姓闹饥荒啃树皮，多少有些在含沙射影。

李大导早年代表作，开始的越国宫阙想模仿当年的好莱坞大片，可来来去去就那一片景，透出制作经费不足。没想到最后的黄池之会壮观肃穆，历史大片的风范出来了。皇帝专业户赵雷的戏份其实没有朱牧扮演的夫差戏份多，得影帝多半是因为寄托了“北上戡乱”的政治理想。这里头最大的悲剧人物其实是伍子胥。

終於也看到了，2小時34分，錄影帶商剪切頗多。將來有機會還是得看國家電影資料館的三小時40分完整版才是。以前的古裝片只是缺錢，其它什麽都不缺。現在的古裝片不缺錢，但是劇本、造型、服裝包括演員的表情、儀態、舉止，沒一個比得上過去的，李翰祥調教江青很成功！我真的相信她就是畫里走出來的西施

即使画质渣到无法入眼也还是可以感觉到制作的精良和拍摄的诚心 反观现在的一些历史剧根本不能相比

李翰祥的版本没有脸谱化西施将她塑造成爱国女英雄，一并省略了和范蠡的爱情，反而着重她对夫差的感情，复仇夹杂感动。江青的西施眼带清愁，进退两难。与此同时，吴国宫廷的君臣斗争抢足戏份。

开场还不错，“泽国江山入战图”，海边宫殿，远处洋面巡船，在没有视效的年代，李翰祥搞的大阵仗。民女有复仇意识，但复仇角色上要服从分配，本想看个女谍故事，结果发现是伍子胥送人头：赌局要挟就不是进谏忠言而是操控了。从小看武则天杨贵妃慈禧的影视剧都有“预言者”说次女不详，不知是追求谶语迷思，还是以命运脱责。后半程几乎没西施什么事儿，既无貂蝉的智谋，也无王佳芝的身不由己（若选择西子沉江的故事线便是兔死狗烹），索然无味，我又翻出鲍学礼的《刺客列传》（夫差他爸用专诸刺王僚的故事）听听燕娘对侯门以道义为名玩弄权术的批判。朱牧的夫差演得好，征服女人的自负也是中年危机体现。赵雷的勾践是他罕见的戏路，完成不错。鼓励生育却是为了打仗，百姓欢呼拥军出城，实在不是滋味

终于看了这部气势恢宏的史诗巨片，数位修复版的画面实在太赞了，一帧帧画面把历史画卷真真切切的呈现在我们面前，李翰祥的古典世界大观和执行力让人叹为观止，这部电影是他离开邵氏去台湾创办国联时期的最庞大制作，光是吴王夫差在越国禹王庙前接受越王勾践投降的场景就花费了新台币一百二十万元，全片耗资两千三百余万台币，片长两万呎。本片的票房成绩算是相当卓越的，并且赢得了最佳剧情片，最佳导演，最佳男主角，最佳彩色摄影和最佳彩色美术设计五项金马奖，可惜耗资太大，最终没能收回成本，但这部并不妨碍这部影片成为时代的骄傲，永载影史。