也同欢乐也同愁？

非常好看。 从气质上说，《喜》与《哀》颇多日式怪谈如《怪谈》和《雨月物语》的影子。 但《喜怒哀乐》放在一起，好像突破了类型电影的藩篱，也在某种意义上突破了四位导演个人风格的“圈套”，在四个qualia小品中，各尽所能地抒发所思所想，描摹所见所闻，颇见一种坦荡清白的诚意。 《喜》拍一种意淫与颠倒的深渊，有些日式鬼气的氛围和京剧式的配乐的组合，让俗世欢喜与烟火气冲开了某种学院气质。 《怒》依旧是那个胡金铨，依旧是客栈戏和鼓点与响板；改自《三岔口》，也是四个episode里最有广泛的“历史社会”关怀的部分，好像也因此提携着更围绕着个体情愫与际遇的另外三部，到了另外一个场域中。 不过和总是带些紧张和悲凉，总要讲些道理的胡金铨不一样，《怒》最终走向了某些轻松和诙谐：刺眼的阳光照在沙漠上，机关算尽的讥诮老板娘胡锦拖着象征她贪欲的纹银，跌跌撞撞。 《哀》中有着《秋决》的影子，粗放直给没有出口的仇恨，和仿佛是用来对冲仇恨的“无功利”之爱，在野草孤冢间欲说还休。 《乐》是最reassured的，好像不为往事所追，不为前程所累，“今儿个就敬今儿个”是当下最大的慰藉。“善恶有报，业果不虚”的直截呈现也足以成为行动的动力。 另外，《怒》中暴脾气的焦赞发怒，和平和谨慎的任堂惠说要捉住那黑店老板才能一解胸中怒气，“你要是不愿意和嫌麻烦，我就自己去抓”，任堂惠回应道“你要是想捉他，我陪你便是了。” 怒意有的放矢，又没有引火烧身，真是令人欣慰，又让人觉得此事古难全啊！