喜怒哀乐 · 全部短评

生老病死，喜怒哀乐。不可放纵哀伤。为善最乐。

《喜》2星；《怒》3星；《哀》4星；《乐》4星。

李行牛逼啊，为什么拍那么多现代剧，古装剧才是他最擅长的啊...

两星半：喜★，怒★★☆，哀★★★☆，乐★★★。平均★★☆

几乎个个都拍得漫不经心

四大天王！胡导的怒 实在是高！

四人四色，妙趣横生。数不完的聊斋，拍不尽的客栈。胡金铨最好看独一档，二李次之，白景瑞最末。

白景瑞，李行和李翰祥拍的都是类似聊斋的故事， 胡金铨拍的依然是龙门客栈， 喜怒哀乐的命题作文。但是完成度很赞。最喜欢的是李翰祥的乐，李丽华扮演的自杀少妇。那个年代真是大师辈出呀。

四大导的四个小品故事，胡金铨的客栈真是有的品，狭小空间里你来我往，频频投掷，颇有兴致。

喜怒三星，哀乐四星

太喜欢这几个故事的韵味了，虽然金铨似乎跑题了，古色古香鬼里鬼气

胡金铨《怒》，黑暗中仨人打斗想起京剧《三岔口》，原来就是这故事，胡金铨选的演员都是新人替李翰祥省钱，賊婆是京剧演员出身，这是她第一部电影，胡金铨指导她减掉京剧里琐碎的肢体和语言，而别的演员分不清时装戏古装戏差异则要求增加不懂的动作，

3.5。胡老的调度和镜头感明显比另外三位高一大截。可问题是为什么还要再拍一遍《龙门客栈》呢？另外突然觉得诺兰在宏观上的多线/多时空剧情安排和胡老的这种微观的精确调度是来自同一种“数学”思维。

胡金铨的《怒》信手拈来，显的淡淡的，没什么出彩。整部电影配乐好听到想采样。白景瑞的《喜》和李翰祥《乐》篇突出，《乐》篇最优秀！冠军之作！故事精彩，镜头绝美，立意高远！ 1670年《聊斋志异》

1960年代台湾的四大导演。白景瑞的《喜》，默片的一聊斋桥段，很日式，略为简单庸常。胡金铨的《怒》，一眼明了的封闭客栈元素，京剧板眼锣鼓经敲打配乐太贴合了，完全就是古典戏剧式的传承。胡金铨在小空间的动作戏场面调度真是厉害！李行的《哀》，这个倒更像是怒，大有上世纪60年代日本恐怖片的影子，立意过于简单。李瀚祥的《樂》，改编的几则《聊斋》，故事完整但也是简单的寓意，几处叠影多重曝光的运用相得益彰。7.6

喜；没什么意思，无台词，表演做作；怒，激情一夜，客栈精彩；哀，和秋决一样，劝人为善，是四篇中最精彩最让人唏嘘的一段；乐，倒是真乐。综上所述：哀>怒>乐>喜

喜最有型，怒最精彩，哀最凄美，乐最谐趣。

四个故事，真的是分四次看完的。第一个故事最无聊，全程默片，但也没拍出什么意思，看得昏昏欲睡。第二个，由于之前看过《龙门客栈》，这个无非就是缩小版的，也没多大意思。第三个第四个有点精彩，第三个显然受日本电影影响，女鬼的扮相，开场的暴雨，尽管台词有点儿狗血，情节是完整的。第四个取材聊斋《王六郎》，古韵味十足，尤其是配乐。

怪力乱神的氛围迷幻极了，配乐有点伤耳朵。《喜》和《哀》的女鬼好漂亮！但好讨厌这俩男的！什么色魔啊连女鬼都不放过！胡金铨《怒》是四部里唯一没有鬼的，但是反派都心里有鬼哈哈哈，故事看起来像小号的迎春阁+龙门客栈。《乐》的水鬼真可爱，喝酒吐真言坏事一次，第二次又迫于熊孩子恐惧症放弃了抓替身，没想到反而升官成神，可见爱喝酒的鬼运气都不会太差哈哈哈哈

有意思，各有特色。李老师虽然写书的时候好像很放得开，这里居然是拍得最中规中矩的一个，完全是认真答题的好学生；喜篇和哀篇虽有聊斋的气氛，立意却是和聊斋反着来的；至于胡金铨的怒篇已经是离题万里，他还是那么爱客栈和救忠良。综合看喜篇最让我惊喜，彩色默片我还挺喜欢的，而且以喜为题，虽然确实从一桩“美事”开头，最终却也算不上多“喜”，有点揶揄的意味。