喜怒哀乐 · 全部短评

乐 喜 哀 怒

甄珍/ 张美瑶 很美的女鬼

四短片只看了胡金铨的“怒”（全片最佳），40分钟的客栈戏，可谓戏味十足，黑灯瞎火里与黑店老板一伙斗智斗勇最终胜利，里面女老板胡锦就是《新龙门客栈》金镶玉的原型，风骚漂亮。26年补看了李翰祥的“乐”，取材自聊斋的鬼故事，有些趣味，片尾鬼为善成神仙，老头喜提鬼赐“为善最乐”字帖（会心一笑的结局）。

聊斋四段差可观

最后一部分真是一股尸臭味儿，还贼长

李翰祥的最好

影史佳话

喜怒哀乐，白景瑞《喜》，配乐是左宏元，默片式的手法很有创意。大喜之事却是黄粱一梦，眼前的幸事不是强迫得来的，恶意为之到头来一场空。这场喜愈发的悲凉。 胡金铨《怒》，胡导在客栈空间的调度能力超群，人物走位搭配镜头的移动，多有想法多生动啊，而且故事和动作充满了老北京京剧那个味儿。李行 《哀》 配乐还是左宏元，李行导演在庭院内外也进行了空间的利用，中国古典式窗棂门框构建的空间感，非常的模范。故事借用武侠中的复仇和奇幻片中的鬼魂对人生的大悲进行描写，道尽了无奈和眼泪。李翰祥《乐》，最为朴实也最为普世。告诫人们为善的重要。哥儿两喝酒却不猥琐狂放真是华人世界之清流了。

四个故事的主要共同点，是基础剧情都发生在一所宅院里，少有外景戏份。这种典型的小场景小成本操作，非常考验制作团队对场景的调度和节奏的把控。

Good Job！

除去《怒》是讲武侠，其它三个都接近聊斋的鬼故事，《喜》是悬着发髻念经的书生，《哀》是仇人已死的冤狱囚犯，《乐》是难替自己找到替身的酒鬼，每个剧本其实都不单只表现字面上那种情感，背后都戴着一种规训和报应，《哀》里的十年寒窗，复仇的对象早已不得好死，但却遇上仇人去世的女儿，本来就只剩残败、荒坟和寂寞，放不下的，始终念念不忘。

8.8/10 年度最佳观影。反倒是我的最爱胡导的作品与整体格局略有不谐

第一段那个不是很好看~

还是胡金铨的最好！

台版蓝光，四星半~ 拍得好看极了，完全拍出了中国传统古典志怪美学，个人觉得完全不输小林正树的《怪谈》！ 最喜欢李翰祥的《乐》，白景瑞的《喜》很惊艳、手法立意也高，胡金铨正常发挥，李行那个最一般 甄珍很美，巩俐有点像她

四个故事都用了传统的重复手法来递进或转折。主题上一、三比较有说头。一是书生与颜如玉，读书是手段，而书生在这里意外发现了新的手段。风格夸张谐趣，反差体现人性因果等。三形式上比一略单调，讲仇恨的化解，爱可以“填空”但还不足以消除仇恨，最后是融汇了时空与人，更宏大深刻的无常与共情之感。

精彩！！每个导演都很出色！！每个作品都很有意思！！

胡金铨的怒把其钟爱的京剧形式表现得淋漓尽致，仍然是在局促的黑店，老板娘让人想起后来的金镶玉。李翰祥的乐，影像风格透着浓浓的中国味，水中场景竟拍出水墨画的感觉。李行的哀，胜在温婉多情的美人。白景瑞的喜，我不大爱。另，四个故事有三个鬼片，这些大导是有多喜欢鬼啊？

第一段，白景瑞编导的彩色默片，手法粗糙也可说是先锋；第二段，胡金铨最擅长的客栈武侠，讲侠义与腐败；第三段，李行用充满隐喻的镜头和特写，讲恶的循环与人的不自由；第四段，李翰祥改编的蒲松龄，讲人本善与民间传统信仰。

四大导演拍出的短篇集，喜和哀的故事元素有点类似，胡金铨导演是风格最明显的，没有加入鬼怪元素，李翰祥导演的故事最后带有警世意味“为善最乐”。