喜怒哀乐 · 全部短评

快若并剪胡一刀，兔起鹘落三岔口。断井颓垣谁家院，雨月雾隐奴家冢。疏影横斜翰墨浑，藻荇鱼动潭影空

四位导演，怎么都值得四颗星吧。白景瑞的喜，仿默片又不够绝，配乐和表演都适应不了——虽然甄珍真美。胡金铨的怒，直接抛弃鬼怪，再战客栈，搬救兵处略跳。李行的哀，出场像黑泽明，命运似废墟，记忆有如囚牢。李翰祥的乐，拍得最放松，基本都是不费力气的语言梗。

胡金铨三岔口式的剑拔弩张略胜一筹，却原来新龙门客栈更像是取自这篇；白景瑞无对白的第一篇，借鉴舞台剧的表演形式和日式怪谈，居然非常出色；李翰祥的乐篇俗中带雅，保持了一贯特色，不过不知道是不是受篇幅限制，反而较无起伏；“哀”篇对白太弱，像是鬼故事的瓶子里装了琼瑶的尿，有些恶心

寂寞芳心颜如玉，龙门客栈三岔口，干戈玉帛如矛盾，为善最乐天有眼（压轴的乐最有戏）

【中国电影资料馆李行回顾展】2K修复版。喜、怒、哀、乐四短片分别由白景瑞，胡金铨，李行，李翰祥四大导演执导，明星云集。说是喜怒哀乐，鬼怪聊斋，其实就是各行其是。胡金铨更是不管鬼神，继续自己的”龙门客栈“武侠杀气。都很牛逼，且都有各自过去作品的影子。难忘李翰祥的”乐“，太有趣！

倩影不喜，栈店发怒，仇恨是哀，为善最乐。景瑞的喜最是诡异，全片无对白，鬼一绝美，鬼二极丑，和让人背脊发凉的配乐。胡导的怒应是新龙门的雏形，依旧是踩着京戏的拍子，武戏文斗。翰祥的哀最有意味，张美瑶真是绝美，用聊斋的瓶子装着琼瑶的酒，最后终究还是没个交代。李行的乐中自有轮回，为善最乐

三大导演拍聊斋，胡金铨拍客栈。片子都有锣鼓点儿找节奏，看下来还是最喜欢李翰祥那部[乐]，主要是葛香亭大爷太赞，对白写得又真贫。

胡金铨毫无悬念地艳压群芳，但客栈内的三岔口叙事让人实在有些厌倦。让我眼前一亮的倒是李行，一直讨厌过度说教的李行，唯独钟意[秋决]，[哀]一段与[秋]同样是用人的光辉消解人的戾气，在肃杀氛围中完成人性诉说。假如李行不去拍劳什子健康写实和琼瑶，而专注于[秋]或[哀]这样的电影，成就一定更高。

除了第一段白景瑞的《喜》略有短板之外。真是各有各的妙处啊

李翰祥玩够了自己三四个小故事组合以后 拉来了三个朋友搞了个四小段 四小段各有特色 四个导演都是水准之作 喜让人意外的用鼓点锣钹的演出有意思的聊斋默剧 让我开始误以为是胡金铨的作品 而胡金铨依旧玩自己拿手的客栈戏 可惜怒让人审美疲劳 哀也是鬼神故事 猜得到结果 乐倒是另一种李翰祥。

＃资料馆＃李行展，四大名导命题集锦片，三人改编聊斋胡金铨仍然是武侠客栈；李翰祥的乐太好看，水墨画式的布景和充满文人气质的乐观精神令人印象深刻；“据说拍摄本片工作人员几乎分文未取，只为帮助李翰祥导演脱离当时的财务困境，果真一段影史传奇。”

其中还是胡金铨导演的“怒”最精彩，依然是客栈戏，京剧锣鼓。

尽管三岔口的客店·杀局好像是为胡金铨母题偏好量身打造，尽管此版疑似还原了故事出处杨家将演义的角设本意（刘立华夫妇开黑店是坏人），尽管导演的动作戏特长也得到了较充分的展示，尽管胡锦见帅哥就放浪让人想起了新龙门的金镶玉……可必须要说，这一部“怒”还是挺让人失望的。1、头绪太多显得拥挤杂乱。一个四十分钟出头的短片你整那么多派势力干嘛？特别是解差的部分；2、逻辑不通近乎儿戏。片中多次出现楼下大声说话或兵器碰撞，楼上的睡客毫无反应？焦赞要如此贪睡迟钝，早被解差杀掉了！3、黑灯瞎火误会交手。此戏码在超现实的戏剧舞台上能够成立，可挪到相对写实的电影情景中？光源这道坎你就过不去！如优先尊重剧情则画面全黑，观众看什么？如优先照顾观众，角色近在咫尺还互看不见就成了搞笑情节！

@资料馆。聚齐四大导演的名体作品，除了第二个胡金铨的是类龙门客栈的，其他基本都是发乎聊斋的人鬼故事，而且前两个还能看出来很重的戏曲痕迹，从配乐到演员表演。总之都是颇有内涵、间或可乐的小品。PS：今儿在资料馆大厅，刚看到第四部不久时突然有人大喊，开始还以为时打架了，原来是有人病了，后来打开了大灯、停了电影一起等120，葛格还被迫进来安抚。好在人没事儿，120来以后扶着自主走出去了。真是十年不遇的事儿都赶上了，观影生涯也算圆满了。

胡金铨的《怒》和李翰祥的《乐》最高！《哀》的女主张美瑶很美～

第一段表演过度默片化。第二段正角平安无事，押解官差和黑店老板两伙人互捅。第三段本以为是用爱化解仇恨的俗套故事，没想到是个人都挂了还要在乎坟被不被刨的蛋疼故事。第四段见义勇为、舍己为人的少许积极意义被玉帝赐仙位的自欺欺人结局消解得干干净净。

张美瑶真漂亮，杨群还是很帅的，明明可以当小生。干嘛去演西门庆呢

各有各的好，难分轩轾，总的来说，《喜》奇诡，《怒》灵动，《哀》肃杀，《乐》诙谐，白景瑞、李行两位名声不著，而个人风格竟如此特出、强烈，难得一见。女演员个个令人惊艳绝倒。

书生见色心喜悦，英雄拔刀动怒火，公子蒙难生哀情，醉鬼行善逢乐事。所以杨群终究还是没演过好人，好不容易演了个正面角色，也不过是个好鬼……

李行>胡金铨>李翰祥>白景瑞。的《喜》延续其荒诞喜剧风格。胡金铨的《怒》还是他的客栈哲学。李行的《哀》探讨了仇恨是否绝对的问题，有哲思意义。李翰祥的《乐》描写了人鬼之友情。