日子 · 全部短评

一场现代电影的反古运动，两小时体量向卢米埃尔一头电影本质的去杂耍溯源。处在时间黄金分割点上的唯一一处表演、一处剧情、一处情感爆发，其余皆为复现现实的铺垫与延宕。去年北影节时蔡明亮说过类似“镜头时间的无意义构成意义”观点，本片做这一理念到疯魔的程度，整部电影只为一处交汇而存在。两条线的交点之前以为导演在利用戏院的权利作强制观众凝视生活的施暴，交点之后仿佛顿悟了，虽然这顿悟可能仍是我一次的私人意淫体验。

柏林電影節主競賽# 在看到一半時候，依然在懷疑這是個啥啊。確實就是蔡明亮。當那場活色生香的泰式按摩結束，小康付錢的猶豫，送出那個八音盒，亞儂弘尚希拿在手裡轉了起碼五分鐘。電影成立了，故事也出來了。多少人在電影院睡的香，蔡明亮功德無量哈哈哈哈哈

观看过程中总会认为是不是卡了，伴随着四周传来的或轻或重的鼾声#70届柏林第八天第一场，主竞赛16

4.5 a mind / visual massage. 蔡明亮之所以给人这么长时间，就是为了让人去体会甚至享受时间的流逝的，真正适应了他的节奏之后，每一个画面都会让人惊奇，心想这个场景和动作怎么这么独特这么新鲜。蔡明亮镜头也很调皮、很固执，为了等到平时看不见的东西，它会一直等到人走灯灭，等到八音盒重复很多遍，等到城市里的寂寞一点一点浮出水面。

这片要是我拍的 估计连制片都找不到 （ASMR/白噪音/Vlog/陪伴学习…… 有这两个小时我还不如直接去刷Youtube的做饭视频 看着还更香

从美学的角度来看，无聊而沉闷的《日子》很难让人喜欢或者羡慕。这里的无聊当然不是指环境，而是指蔡明亮当下言之无物的表达——倘若他还有所表达的话。原本要与观众发生互动的电影空间被他分割成了一个个封闭的空间。空间里的人举止僵硬而古怪，你不知那是他们本来的生活，还是被作者邀请到镜头前刻意进行的表演。就算是表演你也不清楚他们在表演什么，他们本来的生活吗？我不相信对于这些影像的任何解读，我相信对于这些视频的直觉。而我的直觉是，一个掌握拍摄特权的导演正以艺术的名义强迫我们观看处于受虐状态的人，并以此来获得对于权力丧失的补偿。无论那些人是他的演员、他的朋友还是他的恋人，男性凝视下对于男性身体的色情化，这与“N号房间”又有什么分别？对于这样的观看且供消费的空间我们不仅要愤然离场，还要对其进行深刻地揭露和批判。

虽然我觉得蔡明亮这几年有走火入魔的趋势，甚至变得像vlog视频，但毋庸置疑最懂他的还是李康生。散散漫漫做自己，便是一部电影。时间没有对小康温柔以待，而蔡明亮的镜头做到了。接近半小时的推油戏，欲望从无到有莫名真实。

I want my time back.

#Berlinale2020 八音盒响起的时候， 我左边的不知国籍的女孩哭了

李康生一发呆我也发呆，旁边的阿姨嚼了129分钟的口香糖，是腓特烈宫的让娜·迪尔曼。可能我个人还是不能接受这种和现实生活时间流逝速度相同的电影，而更喜欢在幻想的时间场域中密集地猎取快乐，孤独的本质何止于时间，寂寞和温吞沉默的感情让我如坐针毡。

在我心目中，艺术是从生活中提炼出来的 。 这种原始粗鄙不加任何修饰的冗长影片记录，在我看来，不能称之为电影，甚至连纪录片都称不上。 导演真的太自嗨了。 一堆捧臭脚的各种夸的人，你们是没有生活吧。这种市井日常，找个小镇拿部手机就能拍出来。 所以说：《日子》讲的就是一个中年基佬在宾馆请了一个做推油色情服务的年轻人服务他的故事？ 这种没有情节的片子需要花2小时来讲？？ 少给我谈什么从影片中体会时间的流逝，我每天都在感受时间流逝好吗！🙃

为何这镜头动也不动，只因对康生爱得深沉。心疼在60分钟左右离席的旁边那位女士，错过了第70分钟开始的泰式大保健。@Berlinpalast

我们在漆黑的时间里漂浮，偶尔相遇，摩擦，一朵微小的火光，然后继续沉默。

如沐爱河啊。一种误解式的观感，越看越觉得这片像个软科幻。仿生人小康机体进水，性能出现问题，常规修理方式（脖子上铺满U盘）已经无法修好他，反而让他信息过载局部过热导致烫伤。在街头短暂失忆后，小康叫了非法的人类维修师，却在维修中意外产生了情感，还从体内生产出了一个音乐盒送给维修师。但这种情感引起了人类恐慌，小康在一次休眠中被强制报废（片尾眼中红色的光芒若隐若现直至熄灭），维修师也在做饭时被逮捕，出狱的维修师坐在街头聆听着音乐盒，最终默默离开。干，怎么会这么完整……

还是欣赏不了蔡明亮，更欣赏不了蔡明亮欣赏李康生的毅力，什么长出来的寂寞，生出来的孤独，他的风格就是把话语权交给观众，观众各不相同的解读就是他电影的故事，省事儿又哄抬了质感，他也着实坐稳了此类型片的地位，看一次他的电影就感觉消磨了一次时光。

李康生听雨五分钟，洗澡三分钟，看树两分钟，按摩N分钟，一起和泰国小哥听音乐盒五分钟。泰国小哥洗菜熬鱼汤拍打青木瓜十多分钟，吃饭时却只拍脸而看不到菜，这是耍流氓好吗？蔡明亮真是太任性了，我已经无聊到去数雨滴声和看李康生到底眨了多少次眼睛= =

不过问历史，不期待未来，我爱上的是此刻的你。我们徘徊在时间的卡顿中，比时间早一步流逝。

蔡明亮的電影永遠出現在我最需要他的時刻，那已經不僅僅是在觀賞電影，而是跟他的一次深度對話，不，語言也是沒有用的。

没对白真的就算了，没情节没逻辑算什么鬼？中间有一小部分人走是因为只有他们睡醒了吧！导演这种东西都能拉到投资？我自己的日子都比这个日子好看，出品人可以把钱给我吗？

倘若在我的房间里也放上一架摄影机，我的日子大概也会是像电影里这两个男人的样子，这就是对蔡明亮《日子》的最高级别赞誉。与其说蔡展现了时光的流逝，不如说他捕捉到了真实的人如何真实地活在时间里。他拨开了影像里叙事那一部分的驱力，直接带领观众注视到为人最深层那共同的孤独感。在这里他摒弃了超现实的元素和过于明显的模型，而直接以人物最朴素的存在构图，效果是翻倍得好。谁有没有经历过泰国小哥最后一镜里的状态呢？八音盒里的音乐升起，淹没了城市的喧嚣，一段即将永恒的私人记忆就这样成为了寻常日子里的短暂温存。