日子 · 全部短评

又名“小康与按摩师的基情日子”。四年磨一剑，终拍出极简生活流慢电影的最高级，比蔡导之前的作品都要随心所欲，最大可能摒弃了各种符号与隐喻。对水的钟情一如既往（尤其是第一个镜头，小康独坐凝望窗外，半露的桌角上有一个水杯，窗外又淅淅沥沥下着雨），但并未过分突出，完全融入了日常生活。小康的脖子疼很容易令人忆及[河流]，针灸还是没能解决问题，反而罕见地烫到皮肤，最后还是色情按摩更有效用。小康与泰国按摩师的生活两线穿插，睡觉、洗澡、洗菜、做饭、进食、走路、造爱与话别，这就是孤独而日常的人生。作为礼物的八音盒，徐徐奏响卓别林[舞台春秋]里的[永恒]主题曲，在短暂相处中亦有通向永恒的可能。本片也是蔡导罕见地运用手持镜头，过往作品中基本都是固定机位长镜。有几个长镜头中对自然环境的凝望注目也是新笔触。（8.5/10）

依然身处在一个观影悖论中：一方面，我的身体认为这还是应该摆进美术馆的缓慢电影；另一方面，如果不经历长久的凝视，那么这一切都没有意义。所以观感好坏，取决于你是否接受蔡明亮，以及是否在他的影像里见证过小康的衰老。这次不光注视人物的脸，还有身体和环境，有时窥视，总是同在。经历过VR的全景式观看，回到传统的平面，蔡依然关心时间流逝的美感。至于这是流动，还是凝滞，全凭你心。无对白是极致，是对语言的不信任；固定长镜是心理预期，怀疑放映故障也在意料之中；惊喜的是香港街头的手持跟拍，是小康在治疗中被灼痛的意外（蔡的手和声音都得以出演），这些在佐证成片的自行生长。从《行者》到《你的脸》再到《日子》，蔡导完全走进自由的新天地。既然见过大海，想让他再掉转车头恐怕困难。艺术上的激进与生活中的温和形成有趣的反差和互文。

#Berlinale70th 20# 我没法不去爱蔡明亮，如果说观看其他电影需要我随时准备我自己，用自己已有的经历和认知去和每一个不同导演非常私人的主观世界相连的话，看蔡明亮的电影从来不需要，他的电影总有这种恒定的日常，抵达我的每一处或清醒或失神的观影瞬间，我只需要是我就好了，在每一个看起来寻常的做饭，走路，吃大排档的瞬间，我超越在这和物理时间相当的电影时间里，不用想象，不用抵达。小康和泰国人交与八音盒而彼此相连的那个时刻可以列入我的年度观影瞬间，体会过瘟疫隔离日子的人们应该更能明白蔡明亮的美妙了吧。

摇曳的树影，跃动的火苗，悠然的云朵，缭绕的烟雾，胸腹的翕动，降落在远处楼顶的在直升飞机，42个平静似水的长镜头中，导演调动了全世界的微妙枝节以记载时间的流动。通过对光线和噪音的收纳、挑拣和组织，大巧若拙地呈现普通的日子。物质缝补不了衰老的病痛，吃食难以充填空乏的青春，两种困境下的日子短暂交融，是性爱弥合了彼此的创口。在虫鸣鸟唱的林间病榻上，回味床笫之欢。马达轰鸣的喧闹街边，八音盒里散落出钻石般的音符。——那一天中午看了没标，下午导演发文。最后一部网盘蔡明亮，日后无缘不见。

柏林电影节:李康生越来越像鱼/ 忧伤的嫖客送给青年一个八音盒，那声音淹没在结尾嘈杂的幽蓝色大街上，这是二十年来蔡明亮最温情的配乐/ 我们曾相拥 却残忍的不留一语

一大早和一千来号人在柏林电影宫一起看李康生大保健一定不是我的错。不过，光是那个响着卓别林《舞台春秋》的八音盒，还是值一个主竞赛的

像是回到《爱情万岁》，李康生紧致，亚侬弘尙希松弛，高低错落挺有趣。

真的能感受到乳尖的酥痒，胯间的湿热和心头冥冥的思念。七年前的一场『郊游』仿佛花去了蔡明亮所有的气力。在废墟中目睹那一幅等待着游魂的壁画之后，李康生好像被黑洞吸去了过往向外喷涌的，对危险的水的想象。不再对外部空间抱有兴趣，撒尿，淋雨，漏水，眼泪被观雨，水杯，池水，精油取代，房间取代了洞穴，祝福也取代了不辞而别。想来蔡导的表达欲至此是寿终正寝了。

请把亚侬想象下成杨贵媚、你就会爱蔡明亮我心依旧了

中午看完，下午就见蔡明亮发了声明。抱歉，默默删除了。

只感知出了recorder，流动蛮力受困在单一场景中，场景堆砌下影像流动性几近贫瘠；调度僵硬干涩，那将近20分钟的推油也真是服了 喜欢它的人大概是感染于“慢”本身的力量——一种异域连结下的空间投入；一种时序静默中的生命并行；无关创作，“观看”本身就让深邃自显

导演说让观众不看盗版，不知道自己的电影一部国内正规网站能看到的正版也没有。不把心思放到如何把自己的电影在各平台发行所谓的“正版”，反过来却还要诋毁别人网站和看了的观众和影迷，太可笑了！试问如果没有盗版资源，导演拍的哪一部电影能被“合法”的看到，以此推论那些看盗版资源而成为他影迷的人就一文不值？

怎麼說，就像蔡明亮自己所講的，他的觀眾是被他的片訓練出來。那些總是超越觀眾忍受程度的鏡頭，總會多出來這麼一段。讓你感知時間的存在。這種時候我一般會陷入發呆的狀態。沒有蔡所說的那麽多情緒容納在他所創造的思考皿器裡面。但至少你可以選擇你想看甚麼不是嗎？ 但是看著自己的男 主角性興奮的感覺真的那麼有趣嗎？

#Filmex 蔡明亮還需要觀眾嗎？我感覺他已經得道，成為無論問他什麼都只是微笑說「天機不可洩露」的人了。

【法国文化中心·爱酷电影周】终于等到了大银幕放映，应该是此片的中国大陆首映。电影由三部分构成：2014年李康生经历小中风以来的求医治疗的画面和饱受病痛折磨的无奈——真实；泰国人亚侬弘尚希的洗菜煮饭日常——真实；李康生与亚侬弘尚希的肉体交易与跨越语言、难以言说的精神依偎——虚构。蔡明亮用纪录片与剧情片混杂，且几乎无对白的一个个长镜头，再次满怀深情地记录了李康生的面庞和肉体——即使是虚弱的病态。并用从阿姆斯特丹美术馆购买并送给亚侬的八音盒作为串连真实与虚构的关键电影道具，让李康生重新送给亚侬。表达当代社会下人与人微弱但温暖的精神连结。宾馆房间那场戏倒是想到彭浩翔《破事儿》里某一章。蔡明亮无疑会继续拍摄记录李康生的老去和亚侬的成熟。想起《野蛮人入侵》的那句话：生活就是电影。

万籁俱寂，有光，有树叶摇曳的影子，有一只猫。时间，在吗？

睡着3次，快进4次，拿起手机11次，怀疑自己在看静止画面6次，起身喝水3次，上厕所1次，想退出18次。我多年的失眠症都被治好了，还有30分钟的福利，是我最喜欢的按摩店系列，感谢蔡导。

构图好看调色精致的加长vlog，壁炉电影，放在全民vlog的当下是不是有点圈地自萌的意思，短片信息量，要不极致点搞个六小时多好（撒旦探戈看俩礼拜了，真的是受够了呢）

我越发体验到 蔡明亮的镜头比起拍摄更像是某种意义上的陪伴 像影像日记 今天做了什么感受到什么 放弃大部分文法用或许只能用意识流的碎片式的方法记录感知 笔能写出什么样的文字镜头就能记录下什么样的影像//八音盒的音乐是显影的咒语 停滞的镜头捕捉到没有具体形状的情绪 那些人们在某个时刻突然察觉到的寂寞或欲望和雾气一样四处氤氲 爬满城市的街道 如果我们停下来的话//在漫无止境的日子里骤然而至的陷入如此有趣

真正的质朴和真实