青梅竹马 · 全部短评

#重看#整体已很有巅峰风范了，主题也要延续到后作中去——个人与外部世界的格格不入与不可调和，被人际和环境牵绊住的困境，对城市景观的深度考量，以及台湾本土与内地、美、日之间或明或暗的指涉联系（语言的切换）。 以「青梅竹马」为出发点，少时的四个人（阿隆、阿贞、阿娟、阿钦）回溯往日，惊觉世界殊，一切都和想象中的未来不一样了，少年相知的心境业已失去，高楼下的车水马龙奏响彼此愈走愈远的前奏，办公楼大玻璃窗分割出生分疏离——当时代之步前移，这是伴随个体注定会出现的症候。 而用尽力气妄图去帮助周遭的阿隆，以淌血的手点燃一支烟，身后是茫茫黑夜，他清醒意识到“美国或结婚都不是万灵药”，就像他们虽然都拥有几个“选择”，却无一不是牢笼，无论怎样都并无光明未来，杨德昌真的是从始而终的冷静清醒。

又刷了一遍，杨德昌是真正的genius，全方位的，无懈可击的，唏嘘的是，天才不一定就能成为时代的“人生赢家”。

青梅竹马的二人，有过同一个台阶。这些年各自上上下下，拉开的差距就不仅体现在高度上了。彼此还带着些旧日情分，可隔着遥远的台阶，连私语都能变成嘶吼，然后，连能下的台阶都不要下了。人情比美日中的交情还微妙，结婚又怎样呢？出国又怎样呢？他用血淋淋的手点起一根烟，而她在空荡荡的房子里念了一句不知道……当演员就是好，以再老的形态出现在新一代面前，都能有鲜活影像记录过曾经的葱茏。@资料馆

前半部分有一个颇具象征意义的场景：阿隆等待着阿贞穿越马路和他汇合，在中景镜头里，一辆辆汽车带着残影呼啸着从前景略过，遮挡了阿贞的路线，也遮挡了她的面容，让这次会面无比艰难。“青梅竹马”正是传统爱情的神话，但这种理想化的想象正在无法抵挡的现代化进程中快速衰败。彼时的台北如首尾两间待装潢的空屋，做婚房还是做商场？更怀旧的阿隆被剧变的世界淘汰，而阿贞则等待着“美国”的降临，其代价是情感的死亡，墨镜将她与外界隔离开来。/结婚、移民都不是万灵丹，对于很多夫妻来说，他们的选择会是“生孩子”，那就是《孤儿怨》。

蔡琴有点像Monica Vitti，有点像Jeanne Moreau，真是动人。影片最后几场戏如羚羊挂角，非常难以预测，有别于杨德昌其他作品。

無論多少年，一個人對抗時代，被時代拋棄，都是如此日常。一個人的轟烈，最後就是別人嘴邊的一隻菸。這是楊德昌最「美」的一部戲，有些雕琢感。背後仍然是社會變遷時，這個城市中的無力中產，舊式的俠氣，最終煙消雲散。只有追逐利益的人永遠繁忙。

前半段不可抑制地睡着了。。。每个人都丧着脸，说着杂文式的旁白，在台北巨大的建筑里游荡。后半段醒来之后，居然开始好看起来。蔡琴放飞自我，侯孝贤继续下沉，对台北现代化进程的捕捉和留恋和哀愁，从海外回来的杨德昌是带有一些矛盾乡愁的。旧台北像半夜倚靠在旧门脸前喝酒的爸爸和侯，毕竟东流去

“不要想美国了, 美国也不是万灵丹, 跟结婚一样”

“不要想美国了，美国也不是万灵丹。跟结婚一样。只是短暂的希望，让你以为可以重新开始的一种幻觉。 ”

看到最后发觉好像什么都没有讲，空留一股淡淡的忧伤。阿贞是西化的人，杨德昌利用墨镜来很好地塑造出她较为强势且冷酷的形象。在片尾，当梅小姐问起阿贞与阿隆的感情状况时，阿贞重新戴上墨镜，说明她已下定做了断的决心。阿柯在开头就抛下一个问题：房子看起来都一样，有我没我好像都不重要。到最后，这部片子还是跟上一部《海滩的一天》中佳丽的释怀有着相同的意境，无论陪伴在自己身边的男人究竟是死了还是没死，最重要的是看清楚自己是谁。阿贞与阿隆从头到尾都不知道对方想要的是什么，大部分沟通都是鸡同鸭讲，这也是日渐冰冷的台北被杨德昌精心地解剖之后，所呈现出来的最真实的模样吧。

杨德昌的文艺是深邃理性的，而侯孝贤则是浪漫与感性，不仅体现在表面风平浪静的运镜和叙事节奏中的细微差别，更体现在导演作为电影作者对故事内核里面的悲观与重生的诠释——往往看杨德昌的电影过后，会深深感慨人生多舛时光如刀；而大部分侯孝贤的电影，看过会在沉寂中升起隐隐约约的希望——台湾有这两位大师，了不起。

失业问题、工作问题…… 什么都不是万灵丹……主演侯孝贤蔡琴主演侯孝贤蔡琴 …… 而且这居然还涉及了美国梦的题材…… 看的是画面两边截掉的VHS版本。

《海滩的一天》里面，杨德昌说：“世上不存在爱情，有的只短暂的冲动。”到《青梅竹马》里，他又说：“结婚不是万灵丹，只是短暂的希望，让你以为一切可以重新开始的幻觉。”表面是在刻画男女感情关系，实则还是在描摹社会百态。每当你以为他把人生拍透了的时候，他都告诉你：不，还远不止此。

Too young to be old.

8.0/10 分。《青梅竹马》的英文片名是“TAIPEI STORY”，直译就是“台北故事”。灯红酒绿、五光十色的大城市，诱惑了你的眼，也迷惑了我的心。多少个彷徨的灵魂就在这里永恒的沉沦了。。。侯孝贤年轻时真心丑呀。我估计会被人打。。。杨德昌是华语世界最好的都市题材电影导演，没有之一。杨德昌一生导演了七部剧情长片，全是都市题材，他对都市生活的展现和对都市人生的洞察，华语导演中无有出其右者。

阿貞：阿隆，我們結婚好不好？ 阿隆：結婚？結婚又不是萬靈丹，你知道的…… 阿貞：難道一定要等到移民到美國才能結婚嗎？ 阿隆：不要想美國了，美國也不是萬靈丹，跟結婚一樣。只是短暫的希望，讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺。

《一一》中的中年危機問題，很早就在這裡埋下伏筆了。楊剛一出手，便有大師風範。「青梅竹馬」更像是一種反諷，它和電影裏提到的「美國夢」一樣，不能解決當下的任何問題。我們有時也是如此，總以為換一種生活就和以前不一樣了，那只不過是給自己很不恰當地找一些事情做。問題其實一直還在。

“结婚不是万灵丹，美国也不是。只是短暂的希望，让你以为一切可以重新开始的一种幻觉”

都是青梅竹马 都得分道扬镳 看起来是感情纠葛 其实全是社会浪潮 日本、美国、台湾、大陆都在这个小岛上

画质真是惨不忍睹。。。杨德昌的电影看一部又少一部了。