野孩子 · 全部短评

天呐我到底在期待什么？！在看《野孩子》之前我还专门看了今日说法“流浪兄弟”的故事，对于“事实孤儿”的社会状况感到震撼，真诚地打动了我。本想着电影可以有这方面的反思与探讨，看来是我想多了。电影节奏拖沓冗长，好几处高光时刻王俊凯也没有表现得很好，整体下来就是无聊与无感。观影过程中前后左右王俊凯的粉丝多次屏摄，我旁边那个哥们只要有王出现的镜头必须得咔嚓两下，还不关相机声音，极度无语。还是我不够勇敢，没有温和的提醒或制止他。导演殷若昕可是拍出《我的姐姐》的人啊，唉，有点失望了。还是去看今日说法吧。

导演极力制造一个想让观众哭的氛围 但对不起 真的哭不出来

两星给题材，本片价值也只有题材和对原型的一点关怀。时长两个多小时，完全撑不起来。导演和编剧问题很大，剧本写得非常散、无力、做作、虚伪，有三分之二是垃圾时间，想走冷峻现实主义和温暖自然平实相结合的路线，既要也要破坏了故事的真实性，没有一场戏具备沉重社会现象背后应该能挖掘出来的戏剧和人性张力。幕后班底完全错误的组合，道具置景摄影灯光美术都不够贴近底层现实，处理得太省事了，题材本身也更适合风格是简洁高效擅长使用生活化镜头的导演。

全方位缩水版《小偷家族》，都涉及生而无养、非血缘情感，都靠偷窃维系生存，也都有一场掩埋、一次审讯和最后因公权力介入造成的实际监护者与事实孤儿的分离。但在所有环节，都削弱了力度，加足了保险。 能看出导演的为难吧，已经尽量不把组织犯罪者刻板化，使他免于成为唯一靶子；也写了弃养家庭的难处；写了孤儿无人知晓的存在与消失；写了两面旗帜见证下的满嘴官腔；以及最后还用女警的独白，说出了警方的无力，言外之意是，是社会系统的层层失灵，让这些孩子一次次走上犯罪路。 但在最核心的兄弟关系刻画上，还是太过理想化了，另外对弃养背后的更深追问，也浅尝辄止。但即便如此，它似乎还是被嫌尖锐、被指负能量，还指望它能拍什么？

故事的结构实在不行，情节太碎，空有廉价煽情。这种哭片思路已过时。值得注意的一个细节是，原型事件中，两兄弟是以天为被以地为席，影片中的兄弟俩居然还有个游乐场住。

孩子戏是电影届公认难拍的三大元素之一，而殷若昕用两部作品证明她目前是中国最会拍孩子戏的导演，兄弟之间互动的细腻捕捉让小孩成为全片的题眼，更难能可贵的是影片没有刻意煽动情绪。情感的克制本是影片最大的亮点之一，可叙事的拖沓进一步削弱了片子的情绪，让整个片子的节奏软软塌塌，特别是最后三十分钟，盗窃线着墨太多，警察线毫无铺垫，使得原本应该是高光的兄弟线边缘化，虎头蛇尾十分可惜。

不好看！男主一如既往地演技，让人特别放心。。。

边缘儿童题材成为殷导演走“这条赛道”的工具。儿童演员天生的信念和信任也不应该被这样拿来滥用情绪。更不要提另一位主演连小孩的戏都接不住，实在可笑。仅大毛的演员剖开了这种从真实的苦中直接提取的虚伪的空，吐出一口有重量的烟，连血也太假。

在降低对王俊凯演技的预期下看了这部，但没想到被打动了。不知道是我这些年对留守儿童的关注使然，还是我觉得必须有这样的电影出现才能让人感知到他们的困境。整个中秋档都在讲一个飞速发展的时代过去碾压留下的伤痕，孩子被抛弃，老人被围困，中年人离不开相互憎恶厌弃的人。那我们追求的幸福到底在哪里？答案太晦暗了。我每一部都哭到眼睛疼。

殷若昕离开游晓颖的编剧重回《再见少年》的水平，王俊凯和张子枫是幼儿班和大学生的差距。两个尚不能独立行走的人凑到一块儿，短板全方位暴露。凌乱的节奏加上无法让人入戏的演技，整个稀碎。年终烂片评选，我投这部一票。

王俊凯太端着了，放不下偶像的架子，那些在那硬夸王俊凯演技好的人就别赶鸭子上架了，这演技真不如找个没啥身段的素人演员来演。总体来说，这片子没啥功劳也没啥过错，河南政府的背后加持，只是让这个片子变成了一出新闻电影/公益电影，有节制的呈现苦难现实，以及带着强烈说教性质的女警线，其他方面点到为止，把问题归结为那些坏孩子以及家长的不作为，再深挖一点已经不能再播了。属于那种“食之无味，弃之可惜”的电影。

王俊凯连续两部作品的演技都被小孩碾压，别《749局》被怪物吊打啊。

没有那么差。它的观感要远好于男导演拍出来的相似的国产片，例如那部“摇太阳”。我思考了一下，觉得有一个原因，在视觉上，导演是按自己的想象来呈现这对男孩之间的关系的，虽然失真，却也略理想化。可一旦换成不靠谱的男导演，就容易变得格外油腻。

像这种写实向的社会议题电影，最终还是变成了一部过度美化、过度煽情的情节剧，也让影片本来带来的情绪与力量弱了太多。当然，这样的电影，确实在执行上难度非常大，也能明显看出有些戏是后加（或改了台词）。此外，选角可能也有些问题，有些不是太贴。整体比较失望

伪是枝裕和，实则伪现实主义。是枝裕和的拼凑家庭，角色之间的连接当然是因为爱，但其底色有一层人性的恶和私心，是社会现实投射到绝望人心的折射，以至于扭曲出一套生存的办法。窃婴、弃儿、谋杀、吃绝户、邪教…做毛贼当然不是，这只是导演生硬得将社会问题和她的田园牧歌隔绝开来的防火墙，真正有杀伤的社会问题无法侵入拼凑家庭。

不喜欢我的姐姐，但能在互联网上让两种观点互搏抓人眼球确实是编剧功力深厚，失去了靠谱编剧和靠谱演员，殷若昕让本就有争议的原型变得没有争议了，很难同情主角…小演员受累于剧本，虽然灵动但让人喜欢不起来，王俊凯嘛哈哈哈，他是chun是没天赋，但骗他在没天赋的领域里深耕的人才更罪大恶极，你们应该下地狱…

敷衍、尖涩的作品。我们来观察一下演员的选取，在道上的都是哥们和小爹、中爹和大爹，从质疑大爹到理解和成为大爹的过程中，是蚕食和厮杀状的，不乏有“我再也不要妈妈了”这种利刃；再观察回民警、老师等一众角色又都是女性，无一不显示着不仅是要妈妈，而是太要妈妈了。可是，抚养孩子是母亲一个人的责任吗？女人就应该承担不可推卸的母职吗？这些关怀和怨恨全都砸向妈妈就对了？

小王演技要好好打磨，不然这条路走不下去的

极度做作、扭拧，彻头彻尾的伪现实题材，充斥着虚假的怜悯与温情，消费犯罪少年群体的同时也剥削了儿童演员的眼泪。开篇抽帧的怪异感蔓延了整部电影，无论是人物关系还是行为逻辑都充斥着各种想当然的臆想，后半程才出现的邓家佳仿佛是补拍阶段缝合进去的角色，格格不入地展示自己的不专业和无能为力。《再见，少年》已经全面暴露殷若昕真实的导演能力和审美水平，但没想到《野孩子》还能再次刷新这个下限。从《断桥》到《野孩子》，只能说王俊凯跟错了导演，没能让自己在混混赛道复制《少年的你》的成功，追上已经一骑绝尘的易烊千玺。

在男宝都是家里祖宗的时代，如果男娃那么多流浪的，女娃都去哪儿了？