反面教材：弱化创意

设定从达斯汀霍夫曼的《无名英雄》来的，走向变了。

《无名英雄》是一个最不像英雄的人（小偷）被更像英雄的人冒名顶替，主人公的行动线是不断证明自己才是真英雄，在此过程中发现假英雄确实拥有英雄的高洁品质，并带给人更多精神鼓舞，自己反倒被人质疑是个冒牌货，最后假英雄因受良心谴责试图自杀，媒体蜂拥而至，主人公为救假英雄主动放弃自证，承认那个冒牌英雄就是真英雄，主人公的谎言在事实上让自己成为了真正的英雄。

《无名之火》同样是一个最不像英雄的人（好吃懒做的中年男人）被认为是当了5个人的救火英雄，但是他喝完酒失忆了，不记得自己救过人，在这个过程中他成了网红英雄，后来他意识到自己只救了一个人，那就是救火英雄，网民又说他是个大骗子，为了给真英雄筹钱他又在网上扮丑自嘲，网民们纷纷捐钱，由此他蜕变成了真英雄。

无名之火最大的问题是他从始至终都在弱化创意，让故事变得更平淡。

主人公不是小偷变成了懒惰的油腻中年人，也就是在最不像英雄的人物上做弱化，这存在两个弊端，弱化了创意，人物也更不讨喜。导演存在一个认知问题，以为这样会美化主人公吗？恰恰相反，相比于好吃懒做的油腻中年男人，观众反倒更喜欢鬼机灵的小偷，主人公在社会中的缺点是会被观众忽视的，在亲密关系中的缺点是最要命的，这就是《盗火线》的人物塑造逻辑，观众更喜欢的是镇定而温柔的盗贼而不是暴躁的警察。

主人公失忆，忘记了自己是不是救人的英雄。好处是制造了一点点悬念，坏处是主人公陷入了完全的被动，他失忆了就意味着被媒体牵着鼻子走，如果用这个逻辑，那就必须在媒体上做强化，这也是《倒扣的王牌》《自杀现场直播》的逻辑，既然主人公无计可施，那故事的看点就得落在裹挟主人公的人物上，可是并没有这么做，那个媒体的角色设置完全可有可无，主人公失忆紧紧是为了想表现他并没有冒名顶替，他只是不记得了，他没那么坏，包括主人公其实救了一个人的设置也是这个目的，导演这里完全使错劲了，导演需要做的是不展现那个真正的救火英雄的惨状，只要你展现出真正的救火英雄是个凄惨的躺在病床上的外卖员，那主人公做什么都是不讨喜的。

设定非常别扭，主人公要么就救人了，要么没救人，结果他救了一个人，不是救了五个人，那救一个人就不是英雄了吗？

人物关系的设置上是完全顺拐的，在假冒英雄这个创意线上，贾冰的对抗面只有一个超级火的老总，但是他既不在故事主线上，也没有给主人公带来任何威胁， 主人公几乎是随心所欲没有任何阻碍的做任何事，这个创意就变成了一个看网民对一个事件的不同反应，但是网民就是一串串的数据，大鹏《保你平安》聪明的地方就在于他把网民的反应作用到几个角色上，生怕戏剧性不强，网民也全找熟脸客串。