朴赞郁复仇三部曲之三，复仇女神与东方快车式复仇。李英爱的表演震撼人心。用镜和转场还是一贯的华丽精致，前半部交错律动的非线性叙事清晰而不凌乱，后半部节奏减缓，复归主线。维瓦尔第的小提琴协奏曲和如此暴力阴郁的主题倒是很搭。餐桌强上、集体复仇、杀"狗"梦境和雪中谅解很有感染力。（8.5/10）
亲切的金子 · 全部短评
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法律的无力感跃然于画面之上，鲜红与雪白两大主色调正是这种道德困境的比照；故事融合了复仇系列前两部中的部分创意，主要演员也是来给老朴捧场，镜头语言和声画结合依然出神入化，可片子拉得太长，后半段几乎有种勉强支撑的感觉；曾经也断断续续地看过十来集《大长今》，却第一次觉得李英爱如此之美。
D+/ 假如说老男孩是用残酷至极的规则与干脆利落的结构直接拷问人对爱的承受度，那么金子就是用繁复的枝节冲淡对人物本身的理解空间并强加假模假式的群体道德探讨。当剧作冗余感满溢后，无法全身心投入节奏的观众便只能冷对堆积的炫技了。吹了个大的到头来就这么点事的空洞感。当然李英爱很棒。
不痛不痒的剧情，但很喜欢里面一些黑色幽默的镜头，我果然很喜欢美女演这种酷酷的角色。
每一个连环杀手都该有这样的结局啊。
有点无聊。
《韩国废除审查带来电影腾飞》
视听和剪辑节奏是“复仇三部曲”最优雅的！三部曲前两部演员大集结！剧本最大的硬伤是没有矛盾，主角行为缺乏阻碍。全片甚至沦为了剪辑的奴隶，一切为剪辑服务，怎么开心怎么放肆。
最近刚看。固然是不错的电影，但从电影技法上说并无多么独特出色之处，除了转场等一些小地方。情节设定漏洞颇多，比如金子从傻傻的早孕少女一进监狱就变成了心思缜密手法高明的超人？后半部分苦主们出现后才真正精彩和深入起来。韩国电影总是比较偏执，技法往往不够圆熟，但胜在有血性有真性情。
以牙还牙，以暴制暴。
李金子是我見過最最漂亮的女人。
前面挺好看，后面就控制不住，开始猛煽情了，却总觉得少了什么部分，情绪完全接驳不上。在饭菜里加漂白水就会吃死人吗？那中国人都怎么活下来的？
一部没啥大意思，同时也完全不能让人信服的片子，大致相当于《密阳》和《母亲》的结合体。为什么要杀人？为什么金子入狱之后凶手再也没杀过人？为什么金子会有这么强的复仇欲望？这样一部只有形式自洽的片子固然让人爽，但跟挨艹没啥区别，看完就一个感觉，空虚。
这都是什么啊，一破事整得这么凌乱复杂。配乐和镜头挺好
复仇就复仇，找来受害者家属来一人一刀手刃仇人也没问题，但是为什么要整体都搞得神神叨叨的，很多细节都猜不透在表达什么？有的人物都不知道为什么存在，有些话也不知道说了有啥意思，导演和编剧是精神分裂吧才能拍出这样的电影，或许是我的境界还不够
【A+】朴赞宇对「时间」的感知能力在《老男孩》里就已经展露无遗，而《亲切的金子》更是炫得我眼花缭乱：正反打与特写匹配的转场手法只是开始，各种角色与线索的闪回杂而不乱，那些被叙事所迷惑的感官最终被视听所愉悦。朴赞宇甚至都不需要具体的画面，仅用音效便能达成某一段落上的时空联结。中间金子向女儿吐露真心那段值得一切赞美，利用特效镜头打破常规的空间壁垒，人物在影像中的共存是超现实的，最后镜头摇到金子的正脸，红色的眩晕效果时隐时现，像是压抑与爆发的博弈。本担心后半部分如何收场，结果导演直接用“连环杀手”+“东方快车”的设定打消了我的顾虑，绝非拖沓，而是游刃有余的风格呈现，只有朴赞宇这种高级迷影导演才能拍出这种格调的电影。看到现在，也完全没必要继续吝啬对朴赞宇的赞美了。
我觉得比<老男人>过瘾
关于复仇关于原谅 人啊 就不能太过圣母 世界并不是非黑即白 总得有些时候使自己失去冷静的阴暗面才能丰满自己，所以啊 复仇时该刺多深就多深 绝不能因为怜悯而少两寸。但是人也要坚持自己的天真 理解真相背后的迫不得已了 也要懂得原谅 一辈子抱着憎恨而活太过难受 所以啊 在掰手指数清楚妈妈道歉的次数之后还是应该抱抱她 给予她温暖。人啊 就是这样一个难以捉摸的矛盾体——重要的是自己要“真” 要知道自己想要什么 这样的话 无论在监狱或者地狱 都能活出人见人爱的魅力。PS 沉迷在李英爱美丽的眼睛中不能自拔 连鱼尾纹都是美的。
饭桌开练那场戏好棒
短发，断指，眼影。以暴制暴的女性觉醒。十九岁的错爱和牺牲把好时光虚掷铁窗，少女的所有想望被一并埋葬。影片有极不寻常的叙事手法和荒诞不经的人物群像。“生存是斗争，死亡是重生”，朴赞郁让私人复仇成为割裂过去的仪式，由悲伤的人们共同完成。报复不会得到宽恕，唯有用残缺的人生清白地活下去。