漫长的告白 · 全部短评

可以去除俩中年男子（尤其是那后海老炮儿）拍倪妮和池松壮亮的爱情故事吗，这俩意外的还挺搭，强势的中国女人与内敛的日本男人，虽然倪妮绝对 out of 池松壮亮’s league 就是了……

一个人从影院出来，今天月亮好美

他真的像评论说的那么不堪吗？工整的画面，细腻的情感，朴实的手法，真诚的表达，出色的表演，哪一项拎出来不是一个标杆级的？我真奇怪，总喷没好片子，如果看这类电影不是去感受，而是去研究好坏，我觉得喷子都可以去做影评或者影视相关。好片子少的原因众多，但观众质量的问题绝对占很大比重！

4.1 二刷4.2 不要迟到...只要错过开头一分钟就完全会变成两部电影

一思量，一回首，不胜悲。

中年男凝阳痿疼痛文学，中插一点优衣库广告和柳川城市宣传片。绝症千里追爱、家庭变故突然消失，念念不忘初恋女神那点事儿是不是偷师光线那些青春疼痛糖水片啦？偷偷看了不少玛丽苏大女主电视剧吧？怎么搞出这种美强惨女主被三个男人爱而不得纷纷半死不活死去活来神神叨叨的东西？十多年未见也还记着自己就说是不是直男一厢情愿的意淫吧！老北京胡同串子公然耍流氓，三句不离泡她摸胸和想睡，是性骚扰吧是吧？亲兄弟一起开同一个女人的玩笑，三男此起彼伏雄竞，“她挺随便的”“喜欢他不负责任的随便”，哈？四十多岁的文艺青年是这样子的吗，四十多岁的朋友们你们倒是开口说句话！“你在哪里说话哪里就是北京城”在晋江写写得了，女大生们可能会嗑生磕死，在电影院里放就让人立刻手搓鸡皮疙瘩，脚趾抠出一座北京城。

珍惜每一部能在院线上看到的弱叙事电影。普通话、北京话、日语、英语……人们操持着各种语言，有的能相互交流，有的只能相看两茫然，有的虽然听不懂却心懂，有的虽然听懂了却假装听不懂，有的沉默了却胜过千言万语，有的滔滔不绝想说的却一句没说……人的情感纠葛就在这懂与不懂之间来回盘绕。那些夜晚一起走过的路，那些一起听过的歌，那些在异国他乡的变与不变，都是告白。

告白为何漫长，大概是因为失语吧，北京话、普通话、日语、英语，语言或表明身份又或让身份成为谜题，我们为何如此，于是回溯记忆深处的执念，各自的，相互的，张律又一次为这些孤独的时间漫游者寻到了一个停驻之地，众人在柳川的游荡如同水面上泳者间的波涛，相互交叠又无法言说，只有重复的不甘的动作扰乱了静谧的湖，泛起浓郁的伤逝，一支舞一首歌，环绕久远的心结，殊不知真相的另一番面貌，问而不得，真戏假做，耳光化解不了酸楚，逝者仍未放下人世，幻梦终了一切却无法回头，一首举重若轻的别离之诗，吟诵中醒来又睡去，在确认和怀疑间辗转反侧，未讲出的笑话是欢乐背后的无处心安，立春重返家庭，阿川继续飘荡，立冬在这鬼城迎来生命的落幕，欲言又止的沉默承认彼此间的牵绊，张律依然是忧郁甚至是残忍的，却又以凝重的悲感浇灌出一抹苦味的温存。

倪妮的表演比汤唯更松弛。

如果说它是柳川风光片，倒也没拍很多风景，仍以故事为重。名字上，《柳川》便于我们记住，但《漫长的告白》是个连导演张律自己在映后交流里都想不起来的名字。影片徐缓的叙述始终如一，有张律的功底，却让我的观影过程非常漫长。这一份内敛、似乎藏着很深意味的情感，是那么浅表、矫情啊！表演不入戏，能看出他们是在演，也不能让我更好地进入角色，台词欠缺更深层设计（或许有很多即兴的对话），不能辅助刻画人物。口音相关情节挺突兀，仿佛为了弥补倪妮、张鲁一不会讲北京话而刻意编排的。

希望女性不要总是被当做单薄的意淫对象。

确实符合片名，漫长！的“告白”

看完这部电影，我更加确信这部电影的片名应该叫《柳川》，而不应该叫《漫长的告白》——漫哪门子长啊，告哪门子白啊，怎么个漫长法？谁对谁告白？你答得上来吗你！简直就是驴唇不对马嘴！要不然干脆叫《三人行，必有我师》得了，《酒醉的探戈》也行，怎么着也比《漫长的告白》贴题。

无病呻吟矫揉造作

无法接受语焉不详的背后是空洞

祖与占、阿飞正传，都是无法复制的。导演对人性的理解不能抵达文学层面的文艺片，都是做浅白人设。没有任何一个人物和细节能触动人心。

本片不是难看 是非常烦人………

喜欢！后排的观众一直在说“这电影到底在拍什么”“忍着点，再过四十分钟就结束了”此类的话，真影响观影，即便不喜欢也能不能学着闭嘴。张律真的很懂得要在煽情的时候止步，用一段探戈，用诙谐的对话，乃至在情绪最高点的结尾时刻截然而止。很多细节很微妙，弟弟一直在说柳川声音没变，口音变了，实则是想掩饰失落吧，毕竟与口音相关的记忆，才是他的青春和小心翼翼的爱情。这些处理很细腻，我会觉得这部电影就算写成小说也会很好看。台词经常让我发笑（尽管后排的人一直笑不出来），这也是我爱它的理由。

我喜欢淡淡的说故事，但不喜欢不清不楚故作神秘瞎剪辑的故事。

告白没感觉到 只感觉到漫长... 挺无聊的