漫长的告白 · 全部短评

对白节奏控制得很棒，看《柳川》前，可能已经忘记了华语电影可以这样说话。

发生在日本柳川，河上爱情故事的《漫长的告白》，重复着张律之前的三男一女之类的情感追逐游戏模式。电影里的事，可以让池松壮亮，用一句旁白来说完：他是个无情的人，但却疯狂的爱上了哥哥的女人。

几个男性 围绕一个女性 很克制，很隐忍...

【平遥影展世界首映】静水深流淌，一言难尽藏。开场亮出男主重要设定又深深隐藏，直至结尾方才呼应余音震荡。和张律前作有共通：二男一女异国游，不同语言相交流，女孩手持娃娃偶，以及移动长镜头。而作为华语片又与张律韩语片截然不同，韩半岛与朝鲜族历史几近消失只留下一个地名和一首歌谣。倪妮的出场、小野洋子和女孩的出现，甚至整部电影的“柳川”部分都如梦似幻，现实而不真实，梦幻而不虚幻。池松壮亮的故事线和很多戏都戛然而止，立春和阿川有意无意地遗忘往事忽视记忆也更加深了梦境感。即使记得也未必愿讲未必承认。倪妮的清唱很动听，播音腔字正腔圆模仿到位。张鲁一普通话台词念白充满挥之不去的尴尬生硬，与辛柏青的北京腔自然演技对比明显。角色对方言的摒弃也是本片主题之一，代表持续一生的深沉爱意。讲真我还是更爱韩语片。三星半

Ｄ／第一次觉得张律这么难以进入。一方面是几个演员的表演实在是有些定式，没有办法带着观众尽快跳进张的语境；剧本上不同的人物的“特征”也处理得过于鲜明。另一方面是这次对空间的开掘总觉得很浅，只是在表面一刀一刀笨重地削，没有曾经那种庖丁解牛般的轻盈；这也有可能是因为许多段落仍然太过依赖于人物的对话，而没有更沉静地去凝视环境与物。不过那些在这个异域空间的表层滑过又从黑暗中穿梭而出的时刻，依然有张律的气韵在。

相比于张律此前在韩国的工作，这片子稍差一些，倒不是具体哪里不好，只是总体上有点做作。北京口音进入日本场景，该保持的很难保持，被稀释的又没能稀释。这故事更适合以小说的形式呈现，那些细密的东西，进退的紧张，类似梦境的感觉或许可以更好地被展现。当然了，构图还是挺禁得住看的，哥俩的很多对称排布与对比很有意思，也很有意味。张律的存在真的非常独特，给人的感觉根本不是选择和坚持拍哪类东西，而是非常自如地表现出“电影不就是拍这种东西，这样拍吗？”的那种不需要讨论的感觉。

全程都在思考换演员。想把倪妮换成周迅，张鲁一换成王传君，觉得这样故事是不是至少会成立起来。

浑身尴尬，说到石黑一雄有没有睡过倪妮演的女主那句，我的尴尬值已经彻底爆表了，语言本身就是很大的尬点，几位主要演员不得不讲非本国语言，都显得很累，唯一说母语的大哥动不动“沃艹”“拍婆子”之类，也是各种格格不入，其实是可以get到编导的“The Past is a foreign country”典型母题创作意图，营造一种孤独且丧，但同时又很悠然悱恻的迷离夜色的氛围，柳川这个地方的环境之于影片也很合适，在一个人名与地名重合之处寻找过往的真相，时不时声声入耳的水声，如异域他乡的往昔已化成忘川，剧作结构方面有不少细密的针脚、巧思，片尾滚动演职员表时的声音就是立冬留给阿川的磁带，优点是有的，就是活生生地给一阵阵尴尬给破坏了

最为简单的、没有小心思、也不动歪脑筋的电影。面对这样的电影，我会选择原谅它在技术上的不足或瑕疵。每年多看些这样的片，相信整个人都会好许多吧…

刚一开篇我就知道完蛋了，这片子不会有什么票房的。彻头彻尾的文艺片气息，大量节奏平缓的对话，几乎通篇都是由人物对白和神色肢体状态构成的情绪。上次看张律的电影还是《福冈》，也是这一款，人物之间的关系微妙而暧昧，故事似乎正在发生，又仿佛没有变化，简直是折磨主流院线观众的利器。但我还挺喜欢的。辛柏青这演技，也太牛逼了，张鲁一终于一雪前耻，拿回了自己演技派的身份，但比辛柏青还是差一大截。PS，这一部比福冈对我胃口，但它的名字确实应该就叫柳川，而不是什么漫长的告白。20220812北京槐房万达影城

为了票房改名不尴尬，尴尬的是完全没起到作用。都在感叹妮的tango，难道不是辛柏青的舞姿更惊人吗哈哈哈哈哈

一旦长大成人，童年便好比异国土地，离我们无比遥远。

能量不可避免地流失，才发觉走过的路都太空了，空得有些难过。理想的对话果然还是只存在于梦里，一拉回现实，便只剩些压着腔调的人，在模仿别人如何说话的过程中：变得厌恶那些不合时宜的语气；不过，电影里至少还有某种东西温和地、没有边界地、不停地显露着，是没有身份的人，以及特定时段的天光。

柳川旅游宣传片，整部电影是弟弟一厢情愿的致青春，是告白，也是告别，不是最好的张律，总觉得缺了点什么，但仍有很灵性的场景，舞蹈、列侬、河、乌鸦、笑话……很喜欢弟弟让哥哥揍自己那场戏。说人心不古的人早已丢了自己，说回不去的人却从未跳出来，所有的怪人只是不会表达感情而已。

只有跟喜欢的人、或是曾经喜欢的人在一起的时候，才会想起过去的事。不然都是过眼云烟，无足轻重。

在长时间的抽离、含蓄与符号式的暧昧之后，猛地一下抽回到琐碎的庸常，才是会心一击。

那台词……那兄弟……我甚至熬不到倪妮出场。

非常精巧的文本。立冬和立春，他们的为人就像真正的季节似的，一个充满萧瑟与隐忍，一个充满热闹与活力（尽管这样的活力并不那么令人喜欢）。前后细节的呼应，让文本有起伏，让人物变得立体（有趣）。这正是文学可视化的魅力。

福冈的分支是柳川，《柳川》也是《福冈》的延伸。本质上还是国内学院派的表演体系撑不起这种叙事类型的电影。三个人在日本怎么看怎么像演，演鬼妹性格，演中年不举，演中年忧郁。相反你看日本演员完美的融入到整个电影语境里。三个人太“实”的表演反倒拖累了张律电影特别“虚”的气质。希望我妮也能被韩国大导看中，去戛纳走一遭。

商业市场导向的翻车版《福冈》。辛柏青这个角色确实写实也确实令人难受，而倪妮不如朴素丹精灵，三角关系失衡导致整个片子只剩油腻、魔法殆尽了。