郊区的鸟 · 全部短评

时间与回望，结构比较有趣。

成人戏毫无火花，两位主演水波不澜，看得很泄气。洪氏推拉？？？孩子部分很灵气，方言好评，多年以后他们一定会记得那个无尽的午后，阳光似乎粘滞在童年时光里，时间失去确切的线性，他们走着走着就散了，每一段路都会有人同行有人离开；藉由望远镜这一特殊介质，过往与现时彼此窥视，时空的对接更大成分存在于主观回忆的再造与改写（并不认为是魔幻）。这群穿行于新建楼群与拆旧废墟间的人，几乎保留了与这个城市同步成长的记忆，「蓝色郊鸟」是留给自己的秘密。

好家伙，洪尚秀，林奇，法国新浪潮，朦胧诗，意识流，元素过多，大师大师

挺有趣的结构，梦梦醒醒的。完全没有想象中晦涩，其实是很简单的睹物思人的小故事，讲的是对一个地方和一群人的回忆。小孩子的部分挺不错，很多地方有同龄人相似回忆的感觉，虽然碎片化痕迹重了些，还是太私人了吧。李淳的声音应该是后来配的，效果不太行啊，感觉和其他演员的声音明显不是同一个场合录的...

豆瓣就不能有个一般的评价区间吗。想法很多整合不好，生涩得像是毕业大作业，没有足够把握或天赋感知就不要过度玩弄形式，反而会导致故事被形式架空。童年部分完成度比成年后高，狐狸比燕子戏好太多。地面塌陷那幕的特效还不如往地上贴一张3D画，还省钱。

目前FIRST最佳 让我感觉有洪尚秀的味道，轻松惬意剧情又觉得有趣，细节丰富，拍摄手法也很有趣，镜头的拉伸，方圆镜头的切换，魔幻的现实。小河的片尾曲！非常想看第二遍，希望导演能够坚持自己的风格。 吐槽一下旁边的女生，开场的时候拍个照然后就全程玩手机然后导演问有没有让没看懂她举起了手，刷新我的三观😌

好像有一个趋势，但凡形式上有一点想法，就被认为有当代性。这一部的时空结构、镜头语言、细节处的互文和可供阐释的隐喻，都挺值得玩味，但这未必就是新的，反而都有迹可循。真正的当代性还是来自表达本身，这一部也是有的，那种无所适从、不知所踪的生存状况，以及背后“勇于开拓、永不满足”的发展主义阴影。希望导演可以在二者的摇摇晃晃之间找到平衡。想看的要抓紧了，大银幕看文艺片，是名副其实的稀缺经验。

人生就是疏离 还有在疏离中的轮回 人不牛逼 生活才牛逼

迷影电影，只要是个影迷你就能轻而易举看出是侯麦+洪常秀+阿彼察邦的集合体四不像。所有的镜头语言都在努力的告诉你“我这是艺术片，我是要走电影节的，我是要拿奖的”。至于想表达什么已经无关重要了，给一个时间钳形的概念，然后让角色漫无目的流眼泪，一种不可言状的失落或许可以被当成主要情感被解读。结尾还挺喜欢的，林中秘境，幽幽入梦！

似乎本质上是一部关于「观看」与「测量」的电影，或者说观看就是一种测量（科学的和抽象的）。所以回忆童年/想象新郊区都是观看。小孩子拥抱讲再会的那段太浪漫了。

有幸提前看了成片，儿童与成年两个世界的互文很有趣，对于小演员的指导十分惊喜，不知是怎么做到如此自然的，相比之下成年人的部分就难以去掉表演痕迹。

真是想不懂为什么国内很多人一窝蜂地去拍长片处女作，明明像滨口龙介、拉斯洛奈迈施都年近四十才拍到第二部长片，可人家一出手就是崭新又刁钻的影像策略，你却用那种东拼西凑的影迷手法讲无聊的童年emo，拜托，能不能先好好生活几年

有时候，我能看见小时候的自己在眼前出现... ★★★☆

看了开头20分钟：学洪尚秀呢？推拉摇，台词太日常了废话太多，喝酒那段也很学洪尚秀草，垃圾。20分钟后：好的废话太多了，如果都剪掉电影就不剩什么了。小演员演技太差太假，说着大人的台词，做着大人的事。整部片子就是假透了！毁了我一天的好心情

地下水渗漏是因为胖子打翻了桶装水 胖子是家住桥下的龙王 （一切make sense了

8.9/10 #夏日重逢 各方面都很难挑出短板，不断有亮眼之处，除了中段孩子的部分在后期略有生硬。线性的时间被折叠，然后从成年后被破开的洞穴回望过去，这个虫洞通过望远镜和测绘仪实现，两者都类比电影的摄像机，自反媒介作为穿越时空的途径。童年的种种回忆似乎在成年身上复演（生日会，观鸟，谜语，甚至科长的胖子形象），谜语仍未解开，童年逐渐离开的友人便无踪迹，身边又再汇聚了一群人，在郊区的土地上，记忆化为“质量”，在地形上形成“塌陷”，炸裂的桶装水淹没隧道，至此，时空和生活琐碎都开始反复，走向“无解”。反驳众多对于演技的批判，李淳与黄璐的“滞”和“疏”也和童年的情感和空洞的谜团一般，介于“有”与“无”之间，恰到好处。光影配乐甚佳，密室部分出现类装置艺术的多媒介，外延性强。两段的平衡也许可以进一步优化。

三星半."神秘"未必在现代的造物之外,正如不是只在树林里才有鸟鸣.废铜烂铁,假枪BB弹,塑料怪兽,混凝土隧道,对孩子来说存在不包含魔力的工业材料吗?他们绝非友善的"观鸟者"而是Papageno,大胆入侵一切场域,小背包里藏着粗制滥造的秘密武器.对地景抱有戒心的成人行走林间却不掏鸟窝,进入危房就戴好安全帽,小心翼翼清洁维护"设备",把精度控制在小数点后两位;测绘打开一个不可见的空间,但是"9月26日星期三",这是哪一年？

中国青年导演陷入了不超现实不舒服斯基？

延续了之前的短片中安东尼奥尼式悬念状态呈现，成人部分对洪式变焦的化用仍然为此服务。但从成人与小孩两个部分出现交织开始，逐渐成为一部布努埃尔电影，情境被安排为若干由功能化、象征化的人物进行的排列组合片段，语义变得不再重要，作者的趣味导向得以凸显。

快30岁了，成熟一点。2.5