街娃儿 · 全部短评

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川渝黃秋生、真人版沙寶亮、川渝陳冠希等共計五代縣城街頭混混的故事，片中還有一位湖南版周迅。影片的視野和安置情節的場域都比較聚焦，人物也還算立得住，但在漫長而頗為艱難的96分鐘閱片過程中，時常想起上月底看到的一則指向未明的豆瓣廣播：“青年導演們能不能開心點，不行就拍點色情暴力吧，別整天跟那拍情緒了，要不就是爺爺/奶奶/爸爸/媽媽/大伯/二舅去世了我很想念他我要拍一部路邊野餐來和他告別”——這個人群，這份題材，偶爾也拍成些類型片不好嗎。2023年6月16日23:30於嘉悅富基廣場7號廳，廳內無他人。

不是用方言说一些似是而非的话，就能算做好电影。

【平遥影展展映】亚洲首映。当一群好演员遇上平庸的本子（或剪辑/删减），造就一部高开低走的电影。看着一个个鲜活的角色困在俗套的剧本中无力地挣扎，令人无比惋惜。自杀不成的绝症父亲得到“你和他睡了没有”的否定回答后莫名其妙地瞬间去世含笑九泉，太过离谱。而女主角的坚定离开又突兀回归简直就是为了迎合编剧强行设定的、充满一系列不合理巧合的死亡结局。余皑磊收放自如出神入化的表演功力彻底碾压了李九霄等男主男配，KTV包厢一场戏的表情控制令人拜服，绝对是全片最闪耀的亮点，也在某种角度上拯救了这部电影。在《永安镇故事集》中大放异彩的黄米依在这部影片里遗憾地被角色束缚住了，无法充分发挥演技。沙宝亮对角色的反派状态拿捏不错，比《铤而走险》有进步，值得鼓励。两星半

#2022first#好讨厌这种片子啊。。除了黄米依外所有的角色都不对。。“你们到底睡没睡过”“blabla没有”“哔——”看得我差点跟老头一起心梗。。都什么年代了还拍小城叛逆青年和开店姐姐的故事，什么前夫什么黑帮混混什么狗血父子情什么疼痛青春什么车祸全都假得不行。陈旧刻板套路无聊，就制作看着还行，反而更觉得白瞎了，看完觉得还能两星的写完短评气得只剩一星了（算了最后给黄米依加一颗吧

#FIRST16#视点太散，在几个主角之间反复横跳，时不时夹杂着一些旁白解说，有点尬。没想到，更尬的还是结尾献给xxxx……沙宝亮演的大boss，还以为会再发生点啥，最后居然不了了之，看上去是导演收不住。 #海南wip #截取的李九霄的片段演得都有点过。在成片里他的形象还是蛮好看的。

一些纯粹的身体性的段落挺有灵气的，但整部电影偏偏还是要把重点落在那些陈旧又刻板的情节上，这使得影像难以真正飞扬起来，而是被拍扁在潮湿的街道。究竟是导演对自己镜头的不自信，还是他对犯罪类型有一种不切实际的迷恋？用旁白去补足人物塑造的做法也非常偷懒，实际上它无法扭转观众对角色的观感，在这个男性的世界里，所有令人厌恶的男人都理应领受他们悲剧的结局。

镜头意识很好，看到最后制作团队才想起来团队确实能交出这么耐看的作品。有别于一般拍小混混的题材，展现的不是斗狠干架，而是爱上大哥的女人温柔浪漫扯皮被揍的日常。这也是为什么被说没有达到预期，野蛮生长没有，力量感也没有，以为有的全部没有，江湖义气这些有一点，不知道是审查还是受制于人被削弱太多。全片就像片尾放的民谣一样，这么个题材配的居然是民谣，而不是情绪强烈的流派。叙事也有些卡顿，论故事单薄，它是今年看过的所有电影最单薄的，《热带往事》跟它比都显得叙事厚重复杂。听说删减，还经人指点改名与监制有关，对应《老炮儿》。但还是讨厌不起来，就跟当年的《蓝色列车》一样，很期待导演以后有能力完成一部自己想要的东西。

就让导演带着想当然的架构和空洞自恋的情绪，乘着船在水天难分的地方去自我满足吧。

视听极佳，叙事太贪心。

國片照例不打分，特別是看了前面的評分以後，就更不敢打了。

#first16th 2分 1，看到“四川小栗旬”李九霄和余皑磊老师没有犹豫就很想看，first这次能上给我惊喜的。然后被狠狠打脸。李九霄的台词说的还没余皑磊老师地道，就好像土生土长的川渝人出去打了很久的工再回来的感觉。失望。 2，余皑磊老师真的没的说，演什么就是什么；李九霄台词让我很失望，但是其他表演上的细节拿捏的很好。 3，导演根本就不懂川渝，我看着跟我住的地方一模一样的景就是代入不进去，这事儿发生在哪都成立。 4，能不能好好讲故事，整个剧情支离破碎的。没本事就是没本事，营造nm的氛围。 总的来说就是套了个川渝的皮，拍了个屁。

3.5，《街娃儿》是一种“无赖意识流”，画外音不再是王家卫或娄烨影片中专属的，代表文艺，知识分子诗人等等小资特征，而是将影片呈现为一种宿命的忏悔，一种脑内影像，支撑起影片的视觉强度，影片通过长镜头以及晃动不停的手持镜头建构了一个充满暴力美学的底层空间，正如同巨大的蜗牛，甲虫以及被焚毁的Joker，微小的物体被以一种极端的方式放大，对应于被放大的本能与无差别暴力，这些连续不断的暴力动作将人生成-动物。某种意义上，那嘉佐的风格相当类似真利子哲也。

有点东西，但不多。

【4】毕赣风文学研究爱好者+1。深谙其道地炮制了一个四川方言的《路边野餐》，把念诗改成旁白，把贵州凯里改成四川贞节，然后讲一个滥情的，幼稚的爱情故事。仅停留在表面的行动，令人生厌的人物动作，神态。父权和爱情两手抓和回顾，最终一夜之间全部散尽，少年幡然醒悟。最尼玛币的是还给自己加戏来了段超现实，配上徐徐升起的“献给待抚慰的灵魂”。我的妈呀，不就是个很土的黑帮街娃小弟故事吗，不就是部学院毕设吗，这水平就很First还戛纳……再看了眼出品人是管虎和梁静，哎哟，，，你们文青真的是啊。。。

还是那些个老一套，惨兮兮黑黝黝脏糊糊的故事和画面。人物一个有劲儿的都没有，故事也写得疲沓。技术上情节不连贯，又靠剪辑又靠旁白的。整体来说还是旧。创作意识和审美意识上的旧。

导演长得帅，但是大可不必问“问题呢？”通过梁静描述和发布会能观察到那嘉佐是非常情绪化的人。那的配乐很有感觉～虽然有时非常刺耳。）一些歇斯底里的演技，我也不懂他的缘由是？彼岸指的是？ 很多人的一生稀里糊涂就过去了。这是我唯一加深的情感记忆。

并不是《艋舺》那样的青春类型片，更接近《东方的承诺》那样的作者化表达。第三幕注定是充满争议的，我本人也对处理方式存疑，但可以想见做出这样的选择需要巨大的勇气与真诚。

影像风格是熟悉的，有很多前辈导演的影子；叙事和人物状态是不同以往的，甚至弱化了叙事，是各路人物状态的集结构成了叙事主体，在改革开放大时代背景下这一批没走出去或是出去又回来的人群是集体失语的，经由人物之口宣泄而出的不是愤怒、悲伤甚至呐喊都是无声的。全片都是留乡青年无根寻找不到出路的迷茫之境地的情绪云，罩在山城雾蒙蒙之中，天水相接未有边界，一整块巨大的虚空。就像导演所说，混沌也是一种力量，只是这股野草般的力量总是打不到承载之物，只能在街头聚集缠斗，继而消散于无形，留下一个硕大的问号在阶梯之下，街道之上。

皮（叙事）之不存，毛（技法）将焉附？