黑炮事件 · 全部短评

黄建新如何从《黑炮事件》的辛辣蜕化城《建国大业》的庸俗的，才是近三十年中国电影史最玄妙的变化。知识分子就是一颗棋子，一个黑炮，用之弃之，服从组织。

一星给八十年代的自由精神，选择这个题材勇气可嘉。其余一无是处。张贤亮笔下的女性：不是自愿给男主角提供性服务的温柔地母，就是迫害男主角的邪恶源泉。这部电影里的“党委老太太”一角更是完美集合了编剧和导演在新时代急于抛在身后的一切：老、马列主义、女人。而他们急于歌颂的一切：西德、天主教、男性联盟、资本主义效率。黄建新终拍《建国大业》，张贤亮终成大资本家，这不是什么历史的神转折，而是这部电影的恰当注脚：在统治与反叛的和谐游戏中，曾经的反叛者最终登堂入室，嘴角一抹早已了然的胜利微笑。所以豆瓣上看到反叛体制就燃烧的文青们，不必再长吁短叹地装作很关心中国的样子了，又是何苦呢。我祝福你们来世都能如愿，做个男性天主教德国成功人士，升华你们前世不小心沾上了中国的灵魂。

当代最伟大的电影！

片子里那个德国人说，真的不懂你们中国人诶！如果哪天儿孙们能像这样看不懂这部电影，那就家祭无忘告乃翁了...

《careless whisper》和《阿里巴巴》标识80年代风格，无论题材或手法都相当前瞻而高级。印象最深的几处：1、会议室里的钟面背景，所有人都处在同个藩篱中；2、教堂场景，心里郁结的派遣，与之前交代的曾信教呼应；3、危机排查出来后，以风扇为视角的环形镜头。（被删后重发，其他不能说的详见微博）

赵书信真是个绝妙的象征化人物：城市中年轻人的活力与单位里领导层的死板、国内同事的委蛇和国外专家的真诚，种种矛盾将这个无党派的前天主教徒死死挤压在时代的夹缝中；红色阳光照大地，白色墙面满虚佞，正午的时针指向十二点，孩子将倒下的多米诺砖头重新扶起，赵书信带着公文包与笑容走向已知的未知，一切早已笃定。

八十年代的电影氛围真是好，大大小小的事情讽刺与否都能拿来拍成片，比如这部，把知识分子该受器重又得不到信任的尴尬处境拍得惟妙惟肖，除了咱们国家，还真想不出哪儿还能有这样让人无奈到笑不出来的喜剧呢。不过总的来说故事还是单线条了些，如果是个短片可能效果更好？哎，难受，因为一切都越来越差了

一炮打飞了几百万。

不懂术语的德语翻译，总和稀泥的一把手，疑心甚重的老太太，“一个棋子才多少钱？这不合逻辑啊！”……情节固然含讽，但此片留给观众最深印象的却非文本之讽，而是以构图布景为核心的视觉之美！甚至公司例会扯皮背后的大钟，红衣女抱怨无用武之地背后装饰墙，都能给人以一种与前景人物或事件性质相反的舒畅愉悦之感。于是让人想起了安东的“蚀”或“红色沙漠”：科学技术与城市现代化进程本身是美好的，问题出在了参与的人！就黑炮而言，出在了仍然把持高位阻碍发展的那几块顽固势力。但这种挫折感只是暂时的和局部的，整个城市已然充满活力，年轻一代对于新生事物的接受程度甚至让赵书信都自觉落伍。而要传递这种情绪，黄建新则必须以环境之美来平衡消解主人公内心之怨，使讽刺转向温和，对前途充满信心。

8/10。开头一道闪电中赵书信撞到两个巨人，精神弱小的赵点头致歉，充满革命警觉的巨人轻蔑地交换眼色，政治巨人因为怀疑可以直拆赵的包裹，讽刺的是怀疑对象赵和汉斯都是真正的爱国者，向来平和的赵盛气凌人地摔酒瓶，在宾馆的汉斯发现计算错误态度转为谦和投来拥抱，激赏赵挺身维护国家利益的正直。阿里巴巴文艺晚会的方框图案背景、浑身通红的舞演，两个忍不住站起的青年狂喊被赶出场外，另一处表现青年离经叛道的球场打架段落，加上受伤的队员、赵的叹息，颇能联想到嘈杂奇怪的官场生态。工程事故后查找原因的会议戏，那烦人的电风扇特写，上班途中赵和李经理在铁轨旁堆放的废铁屑前面，相顾无言，知识分子内心的苦闷和痛楚布满了铁锈色画面，橙色的工厂和红轿车让人压抑没有活动空间。结尾夕阳下孩子推倒排列的砖块，赵的爱国信仰在体制倒错中瓦解。

久仰大名。非常荒诞且黑色幽默的讽刺片。把“大事化小，小事化大，无中生有”的迂腐可笑的官僚作风刻画得生动形象。现在仍有价值和意义。尤其是在大表下开会的戏，构图绝了。那时电影审查真宽松。“丢个棋子就花钱打电报，其中一定有不可告人的阴谋”这种可怕的阶级斗争思想文革后至今深入人心，四星半

被用来买了落后机型的上百万外汇；被怀疑的专业人员；被耽误的外国专家；神经敏感、不干实事的D委副书记；不敢拍板、只知和稀泥的书记；低效的D委会。这些，既是我们的过去，也或多或少是我们的现在。

“用新的艺术方法表现了深刻的思想, 在现实主义的基础上引用了表现派和荒诞派的某些手法, 悲凉中有幽默, 可笑中带苦涩。作品创造了一个时代的典型, 可称为“ 赵书信性格” ,即中国知识分子在特定历史时期的命运, 纵向的联系是儒家思想, 忍辱负重、明哲保身、自我调节、逆来顺受、甚至麻木, 横向的联系可能和世界的思潮有关; 这一典型再过20年看会更有价值。影片深刻触及在“ 左” 的路线下不尊重知识, 不尊重人材, 不尊重科学, 不信任知识分子的思想根源, 造成的悲剧乍看属于个人, 深看属于社会。影片中风格化的造型,强烈的色彩对比, 以及与情节并无直接关系的穿插,如空荡荡的足球场, 庄严的教堂, 小孩玩砖头, 都是独特的和耐人寻味的”（于敏）。黑白红为主色调。多次出现的党委会压抑的规矩式构图，非黑即白的色彩与墙上用来反讽的代表时间和效率的钟

黑色幽默，反特戏仿，伤痕暗喻，非线性叙事，偏倚/对称构图；左倾官僚对知识分子的迫害。几个场景印象深刻：以巨型白色表盘为背景的党委大会、得知翻译错误导致事故后风扇嗡嗡转着+镜头缓慢摇过惊愕群像，以及片尾赵工心境五味杂陈地看着阳光下两个玩多米诺的男孩

黑炮早已封神，今天还能不能解出点新意？若熟悉八十年代的文化氛围，就不会对这样的杰作感到意外。从那时起到大江大河，改开历史几番跌宕，剩下来一个政治人心的公约数，那就是——科学技术专业人才的进步形象。这是这个社会上中下左中右少有的经受住考验的共识了。按照过去这几十年的进程，当年清华毕业的象棋爱好者只要“努力”，后来也会以技术官僚之身坐进那只有挂钟的白色会议室，成为“组织”上的领导，然后提拔“知识改变命运”的做题家们，甚至做他们的岳父。如今，赵书信已经退休，但还是某某专家组成员，享受着国务院特殊津贴，下棋之余，他会不会想起天主堂外的踟躇？

机械的打字机声音构成了《黑炮事件》的开篇，也是影片的叙述主体，伴随着机械化的时间，以及电子声音，在结尾，太阳被钟声的蒙太奇圈层化，对于“物”的近距离凝视揭示了技术物体的恐惧性与侵略性，大他者无处不在，前赛博朋克的中国与雅努斯的Double Bind，随后它将迎来政治与技术的共谋，被挤压的主体在教堂门口徘徊，等待着一个信仰之跃的时期。 自我圈层化的知识分子，失去的“炮”正是客体小a，当汉斯打开那枚破烂不堪的棋子之后，我们将发现它内部的空无，如果说《黑炮事件》对于知识分子形象有所反思，但与此同时，它也暗示了某种意义上的语言学游戏，并为其赋予含义。 在黄建新之后，知识分子开始分流，将某种力量指认为父亲之名必然再一次搬演俄狄浦斯神话，而另一派，则通过主体隐身的方式，成为了刁亦男或娄烨。

拍的一般，太慢了。镜头和构图有点意思。吹这片子的，其实和拍得如何没啥关系。都懂。

片子本身其实还行，但在80年代背景下，替精YQ贵攫取公有资产充当传声筒、吹鼓手的Z治目的太过明显，某些看不出过审真正原因的评论够天真的。引起疑虑而又偏偏秘而不宣的“黑炮”主题先行的味相当重，洋人无私帮助、主角专业牛逼、经理勇挑重担、其他统统废物的设定更刻意，甚至还搞出轴承、子弹不分的滑稽戏，到头来无非是想暗示反资改的神经过敏，然而现实历史中，后来公有财产恰恰是以效率之名进了私人腰包、国际合作中也没少被洋人坑，至于间谍，虽然很少公开，保密系统的杂志上还是不具名的记了不少。

【A】不仅仅只是剧本题材“敢不敢”拍的问题，摄影也是很有想法的。大量远景的选择让环境无时不刻在挤压角色，空间的广阔反而更加凸显了角色内心的渺小，边缘构图则加重了失衡感。布景与取景一如既往的优秀，修复版的效果更是无比惊艳。可以说此片自带一套极其完整的美学体系，为一年后的《错位》打下了结实的基础。基调上是荒诞的，节奏上是迟缓的，也算是完美还原官僚体系的低效能。一句“我再也不下棋了”让整个故事彻底成为政治惊悚片，上层推倒的一块砖，经过层层多米诺后，最终落在了这个无辜知识分子的脚下。

爱因斯坦在中国因为敬酒举杯太高没凭上职称