钢的琴 · 全部短评

从杭州赶回来马上跑去看的上海电影节。一个父亲的故事，片子里灰色的东北城市，透光的钢铁厂，粗粝和温情结合的那么完美。就和这个父亲一样，就和所有的父亲一样

OK，很光猪六壮士。就是配角没一个出彩的。

玉米穗原來真能當胸毛貼。情節爛到可讓東北鋼廠的老員工破口大罵；手風琴不會彈，感情戲假而裝逼，音樂配得不倫不類，設備沒電也能開，天車不保養也敢吊，配鑰匙成了比修琴軸更牛Ｂ的工藝

我觉得我是错误的相信了这8.4分才看的。个人观点，完全不知道想表达什么。一点都不好看。

真心喜欢片中每一个角色，都是小人物，都在坚韧的活着，尤其喜欢那位父亲，他倔强、狡黠、耿直、乐观、大气，集中了那一代的父辈们大部分的性格特点。那种没有经过刻意粉饰的友情和看上去并不怎么纯洁的爱情，更是在回味时显得入木三分。看的时候想打四星，看完一琢磨，五星都不太够，确实很好。

我最喜欢的一个片段是那个留苏工程师在工厂里给大家演讲，设计各种方案保住两个烟囱。最后镜头拉近，一看黑板上画的还有蹦极，我坐在下面乐疯了。

哎哟。如果中国不拍农民，不拍工人，不拍底层的悲喜和苦乐，只拍文艺青年的公路，拍土豪富二的时代，那我们现在就可以鼓掌宣告中国电影已死了！老工业基地，豪爽靠谱东北人，苏联金曲吉他口琴，还有可贵的乐观和幽默，甚至略显滞拙的镜头运动，全部完美榫合。可惜少数几个地方太做作，不然也青史留名了

提起东北人就好像中国的“黑人”，身上都是“黑社会”“土老帽”“直男癌”这些标签，这些标签尽管刻板，倒也未必全错。这个被弃之如敝履的“共和国长子”就像电影里这副熊样，到处是过去的遗迹，未来却啥也看不到。如果你去过东北，或者听东北人提起他们的历史，你就会明白俺们唠嗑时总也去不掉的那股自卑的傲慢和傲慢的自卑。今天的东北人像犹太人一样纷纷去往外乡谋生，家乡就是一片废墟，尽管刷了好几遍新漆，还是废墟。看了这样的电影，东北人不能不难受，只剩那架自造的破钢琴来安慰安慰自己，硬逼出来的小聪明加上倔强，不过是想掩饰现实的无奈罢了。

感谢张猛，感谢那些像他一样愿意关注活在社会底层的人们的人们。跟华服淫巧却缺乏灵魂的古装戏相比，这才是我们需要的。故事完整，节奏松弛，还原度高。但还没法叫出“牛逼”二字，因为总觉得关键的地方缺点儿劲，荒诞感和真实的老厂房之间，少些妙手天成的勾兑，于是有些浮着，没太抓住人。

挺不错的，没想到这么精彩，这世界就这么现实，屁民在社会底层挣扎爬滚，辛酸和泪水一生伴随。标着喜剧比悲剧还难受。2011年佳片备选第一部国产电影。

离婚就是相互成全。

废话不用说光看场景就是五星。导演能把各种元素用的这么自然流淌，其实就像你跟我说的那样，他是把观察和积累化作自己的思考，建立自己的语法，然后自觉投射到自己的片子。一想到郭利斯马基和库斯图里卡仅仅在虚的气质上和这片子相似，而不是某种实在的能抓到的痕迹，我就止不住激动傻笑。

这部电影当年票房失利真是太可惜了，不过10年的时候我也欣赏不了这种片子。

好做作…主线都讲不好，就别惦记你那多线并行了，男主嘴上说着“谁有钢琴小元就跟谁”所以要朋友帮他造钢琴，可感觉只是他自己突如其来的执念，因为我没有接收到他对女儿的爱意，很怕这种匪夷所思的“还不都是为了你” 调度小儿科，除了特写正反打就是横移，再加个效果割裂的生硬转场继续横移，眼睛疼，配乐太满到了聒噪的程度，没看完 不许再抱怨国产电影不容易了，本片都能上8足以证明观众对国产已经很宽容了

又见小城艺术青年噢不中年，长镜头画外音配流行歌曲，故事前亲情后友情再后爱情，只有造钢琴贯穿始终。凋敝东北社区的风物刻画很动人，人物的坚持和情谊也有力量，可惜技巧单调粗糙。老师宿舍捉鬼和坐沙发上仰头借钱两段，主要人物的头都被切了一半。结局缺乏力度。难得的现实题材，可惜了。

电影让我想起了一个交往不深已辞职的东北同事。这就是一个爱幻想的东北人把自己的幻想变成了电影，甚至想法有些过多，全部放在一部电影中，导致整个电影是失控的，故事也被拆的七零八碎，作为观众也让我产生了审美疲劳。但能把幻想的东西变成电影，终究是件很牛逼的事。

影片的苏联式怀旧气氛来得莫名其妙，片中所有歌唱场景连同女孩表演以及所有喜剧效果都显得无比做作。最后二十分钟情节推动之快导致叙事缺乏严密，至今没有导演敢在类似的电影中制造钢琴未果的结尾。中国观众对国产片总是严厉又宽容，《钢的琴》名字听起来固然诚恳，但再来一部《肛的情》似乎也多余了。

这么些年，能拍出真正东北的电影少之又少，大都是夸张的说着东北话的喜剧。关于东北老工业基地的没落，好像无人问津。直到张猛的出现，我才发现只有他拍出了真正的东北，用剧情片的形式，艺术的手法，再现了东北的没落与无奈，尊严与勇气。 张猛是东北贾樟柯。

可能是我看过最工人阶级的中国电影了，有些镜头玩得很盖里奇，有些镜头特别梦幻，但并没有不和谐的感觉，毕竟东北就是一片魔幻现实主义大地。

音乐本是反电影的行为，但本片用前苏联音乐推动剧情的发展，为特色也为弊病，这种无产阶级的浪漫情怀让废墟之中透露着一股生之希望，而影片的手法与形式也为大陆电影艺术探索路上的里程碑。