骆驼祥子 · 全部短评

@电影资料馆 学了个新形容：像座黑塔似的

不公道的世界，无出路的底层，注定没有好结局。

真好啊，真过瘾，真好看啊。可能为了把故事压缩到一部电影里，有些递进和转折有些唐突，但瑕不掩瑜。斯琴高娃不愧是金鸡百花双料影后，这个表演放今天也无人能及。张丰毅真有魅力啊，年轻有魅力，中年老年也有魅力，也是人间尤物啊

重温更容易感动。 已经忘了老师硬塞的老舍原著的寓意何在了。只觉得人生无常还是珍惜朝夕吧。 电影之余也不自觉的感慨下那个年代的张丰毅如果拿到当下 如今的小生帅哥谁都没得混。 斯琴高娃不愧是我喜欢的唯二华语女演员。

三星半，老舍作品里《四世同堂》篇幅过长，《猫城记》视觉呈现难，《正红旗下》是最纯粹的文学，无法被改编，所以也只有《骆驼祥子》最具备影像化的条件，所以整体故事性很强，同时导演弱化了社会性，却放大了伦理性，人物关系更加普世、通透。再一次被斯琴高娃的表演惊到。

最后虎妞难产的场景太令人揪心了

对我来说，这个剧本比茶馆更好，因为有虎妞和小福子这两个女人的故事。虎妞泼辣有主意，那一段虎妞和祥子喝酒醉酒的戏很有意思。到了虎妞难产，她的一句台词，祥子，你拿点钱救救我吧。终于还是拿不出那个钱。小福子家吃不起饭了，她爸对她说，你就是现成的，为什么还不出去卖。剧本上把两个女人相继写死，是没有给这个吃人的世界留一点幻想的。

电影对虎妞的美化拔高到让人惊讶的地步，她不是变态的，而是现代的，斯琴高娃演出一个多么贪婪有力的女性人物。在这样的虎姑娘的衬托下，祥子的形象便显得极其矮小扁平，他好像只剩下“无能”，没有原著极端的要强，他是虎妞背后的影子，一个被消解的没有震撼力的悲剧。

原著好

美化了虎妞儿 原著里她真是个女流氓

8/22中国电影资料馆。高娃老师我要用你做头像！老北京风情大观。一个窝囊的男人旁边必须得有个厉害的女人，要不这日子没法过。清秀一词的模版就是 殷新演的小福子。

真够味道

很久以前上学时老师放的，大致都记不清了，小时看体会不了，理解不了，现在又看不下去，在正确的时间看一部正确的电影真的很重要

张丰毅的韩信可是童年第一梦中情人！25岁的张丰毅一光膀子那结实的汗津津的二头肌和腹肌现在看依然咂舌！祥子一句我操你妈把硬骨气和无可奈何骂给这世道。小福子演技爆棚都把我看哭了！读完原著趁热看电影，缺了点老舍笔下掺着些幽默和浪漫让人看了心疼又心软的绝望，但电影终归是电影，已经不赖！

四分给电影，1分给斯琴高娃和张丰毅的表演。斯琴高娃把我心中虎妞那一股虎劲儿还有些许媚诠释得淋漓尽致，张丰毅表演出那种懵懂执拗，被生活裹挟着前行气恼又无措的感觉。 故事大家都很熟悉了，反映了旧社会底层人民的悲哀和无奈。其实，骆驼祥子怕是算那时候幸运的一个，年轻，有力气，有喜欢她的姑娘，甚至差点因为攀高枝而实现阶层跨越。 想想现在许多不接地气的流量电影，就像腾在云里，纤尘不染，一派歌舞升平的盛况，让人唏嘘不已。

小说刻画人物形象尽可释放夸大的提前量，因为这些夸大必然会随着文字转述与观众想象的双重过滤而遭大幅弱化。比如书中交代虎妞与祥子的龄差有十五六岁之多、虎妞也被人形容为“像一个大黑塔”，可由于我们从始至终并没有“亲眼”见过他们，龄差和黑塔的冲击感就被读者不由自主地消解淡忘掉了。影视改编正好相反。角色形象是观众视觉最重要的焦点目标，一百分钟恨不得有八十分钟都是他们在你眼前晃悠，这时就不能再像小说那样以夸张手法去渲染差异。顺着这个逻辑，凌子风导演的选角思路无疑是成功的。斯琴高娃只比张丰毅大六岁，只需显出“略大”即可。但台词中保留“大黑塔”就不对了。因为观众看得分明：斯琴高娃根本不高不黑甚至也不难看啊！

人啊，就是被生活一点一点磨掉志气和愿景的。

人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 老舍先生用他那生花的妙笔向我们展示了旧社会人力车夫祥子起伏跌宕的悲惨遭遇 让人看了之后不禁心生酸楚和感慨万端 通过祥子的经历痛斥了压迫人民的无德之人 揭露了黑暗的旧社会对淳朴善良的劳动者所进行的剥削和压迫 表达了对劳动人民的深切同情 批判了自私狭隘的个人主义

我喜歡 沒道理

简单粗暴的推拉特写，表演痕迹过于严重，浓浓的学院派风格，而且结尾也太赶了…加分项还是在老舍的原作，关于劳苦大众，民国的文豪们总是有能洞察当下的本领。由人力车说起，联想至稻垣浩《无法松的一生》。不过细品本片还是不如十七年那些改编电影，《林家铺子》、《祝福》之类果然更经得起时间考验。