驴得水 · 全部短评

两星半，无法否认其剧本的完整和工整。但目前电影所展示出的形式，还是只适合舞台剧的呈现，这归结为做久了舞台剧的导演依然不适合拍电影，视听语言的羸弱导致剧本的很多优点难以完整呈现，人物性格不完整，剪辑也很平庸，荒诞里带着一股剧作者的愤青，演员只是剧作者的吐槽工具，只有女性完成的不错

作为话剧5星，作为电影勉强3星。电影感欠佳是一个方面，最早看话剧剧本的时候，就觉得一曼这个角色写得也太简单粗暴了，使用性太强，一言一行皆在让观众发笑或是落泪，转折跟逻辑都不够通顺。电影则更放大了这种不适感。但女演员确实挺棒的。扣一星给这赤裸裸的圈钱动机和国内这该死的电影工业。

一部好电影就是荧幕完成上半部分，现实完成下半部分。有人看到人性在贪婪面前退却，有人却只看到荡妇。专组好多男的在认真讨论，你愿不愿意娶张一曼这样的女人？中国男人最搞笑的地方就是，他们认知中对一个女性最高的评价就是—娶她，而真相是别人根本不认识他们是哪根葱。不信你们去评论区翻翻，笑趴了

“过去的如果就让它过去了，未来只会越来越糟！”一句话说得我鸡皮疙瘩都起来了。有些话，因为太过真实，让人胆战心惊。

如果懂得中国人的不讲原则聪慧利己，看透历史的反复吊诡悲喜交加。电影经过女性自由的转折，以后则全在解构悲悼历史。它厉害的是道出了曹雪芹所指女性审美在文化中的缺乏，“驴”得“水”，（男性的贪恶屈服对照女性的自由烂漫），“水”最后却又被压榨废弃，暴戮的未来便可预见。不喜剧，倒实悲。

没去影院贡献一张实打实的票房，我真是遗憾又羞愧。

比夏洛特好看太多

讲个笑话，你可别哭。有部话剧，长得不错，以为自己是电影。

假设张一曼是个男人，他睡完一个女人，而且知道女人爱上他之后，还对她说：“在我心里，你就是个牲口”，你们还会觉得张一曼纯真可爱吗？她后来的遭遇，确实令人发指，但她当初对待铜匠和裴魁山的感情，能这么赤裸裸的践踏，让我觉得她也没那么无辜了。

开头好多的黄段子看得就不舒服，趁着有电话要接就直接出了电影院不回头了

讲个笑话，你可别哭。确实有笑有泪。镜头感差，全靠剧本死撑，挑几处刺：1冲突太密集，张弛度欠奉，滚雪球滚到后面都飞了。2人物崩坏。人出于自尊和自私显露阴暗面很正常，但裴魁山和铜匠两人由爱转恨太生硬，伤害一个真正喜欢过的人怎么能这么毫不犹豫？3喜剧的忧伤，忧伤并不是来源于绝望。

居然从头到尾一个学生都没出现过啊……

《驴得水》这样的烂片，我一分都不会给。它连称之为艺术都不配。创作者显然忘记了艺术需要提纯和过滤这一基本常识，转身沾沾自喜地搞了一场人性丑恶实验和展览，还自以为高明。它真的能引起人们什么沉重的反思吗？不，它只是让人恶心罢了。出发点错了，怎么做都是错的。

还以为《夏洛特烦恼》老一套都市轻喜剧，结果深度过头了，一个多小时都有些不适应。好在最后剪不断理还乱、一个谎言十来圆的“人生镜花缘”，不再开口的张一曼，让这个有些轻狂、癫狂和痴狂的悲剧故事，有了温度和忧伤。“我要美丽的衣裳，为你对镜贴花黄”

农民获得了知识启蒙后成为一个自私自利、敏感脆弱的新农民；纯真自由的女人为了集体献出肉体却被称为婊子；屠龙少年跪在子弹下，理想主义者在污泥中实现理想；热血的青年终于驶向远方，因为踩在满是秽物的肩膀上。你所认为的上层人也只是更上层人眼中的牲口或者垃圾，一声枪响击毙了世上最后的纯真。

Incredible China.

打一星骂话剧腔的真是恶心。

但凡展现女性被压迫的电影，最精彩的彩蛋永远是厌女厌到骨子里的男观众，在b站看裴魁山和铜匠羞辱张一曼的那段，b站很多男观众都在美滋滋地欣赏那些厌女辱女词汇，发弹幕夸他们骂得对骂得好。孙佳被迫嫁给铜匠的时候也有男观众发“佳佳不亏”。如果让他们像铜匠一样尝到权力的滋味，可以料想他们会做出什么事，露出怎样的嘴脸。抽刀向更弱者来展现阳刚的人，注定会被更强者阉割。就像铜匠上一秒还端坐堂上颐指气使，下一秒就像被阉割的癞皮狗一样缩在地上磕头。男性通过强迫女性获得快感，殊不知比他们更硬的男性也会通过为他们“去势”获得快感。父权社会的可悲之处就在于此。

脏

因为《夏洛特烦恼》本来有点抗拒开心麻花的电影，看了后感觉比前者好太多了。话剧舞台风还是很明显的，又荒诞又心疼。演员真是个顶个的，好喜欢任素汐。