三峡好人 · 全部短评

文艺范儿压倒了现实主义，好处是捕捉到了中国现实中的魔幻，缺点是演员都象木头，除了那些草根表演之外，场面都很僵硬造作，不行就只能用画外流行曲来补救。中国的地气是小贾电影的源泉，耽于这种表面的写实则是还不成熟的表现。

“中国现在最大的现实主义就是超现实。”——贾科长

没看懂故事情节，但情绪好像完全传达到位了，贾樟柯电影里的人好像都有特点，一直在寻找，一直很执拗，一直不断的被时代抛弃

4.5，两块形状相似但始终无法拼合的拼图构成《三峡好人》叙事的主体：烟、酒、茶、糖。它分别借用男性与女性特质来审视着这个"正在前进"和"逐渐消失"的时代，待拆的楼房与墙壁的巨洞不是魔幻，而是另一种观测现实的方式，"升天"与"走钢丝"，两处魔幻现实中，却是无法避免的"向前"

比小武下降了远不止一个台阶。是一次突破，但也是衰弱的预兆。如果那些横摇长镜暗示的是沉默的双眼的话，那正是站在这一双没有灵魂、出奇平缓的眼睛身后，西方人恰巧飨足了他们期待的发展中国家奇观。同时你还能察觉到的是，第六代导演的崛起和困境同中国在21世纪的飞速建设势必是同步的，因为建设从开始到完成对于创作来说意味的是，现实主义将从俯拾皆是变成一种怀旧的、审美性质的、带有小资产阶级安全感的艺术品，而不再具有从前浓郁的情绪和实用价值。面对这个旧人旧物都将离去的天朝，科长那些依赖地景的方法论必将逐渐无力，终至走向尽头，因为他始终太像自己摄像机面前那些朴实老成的“三峡好人”。

这部电影里有一个男性角色是好人吗？？？！！！

音效与画面都很精致！向真诚的现实主义作品致敬！2007年6月23日【武大】重温！历久弥新的片子，三十年后必成经典！

艺术的空白

“中国最大的现实就是超现实”，所以有飞碟降临，高塔升空。 两千年古城沉入静默水底，游动的船只成为记忆的锚点；在尚存的楼房上画三峡三期水位线，像是给一个还活着的绝症患者立碑。 国家好大，要求记住的东西好多，默然如神谕的指挥下，我们心照不宣地忘记一些东西。而他像是执拗不讨喜的史官，一笔一划刻录，召回记忆的幽灵。

写实却又超实，以小见大，于平凡见众生，被抛弃的人，被遗忘的人，就像老50块变成了新10块，一切都在被替换。他们两个找的人，其实永远都找不到，就像被拆掉的古城、飞天的城池、不复回的飞行器，皆为虚幻。他们也如同走钢索的人，被裹挟挂在风中颤抖。

赵涛长得真就跟芙蓉姐姐一模一样啊……

外界是一个有着尖锐矛盾冲突的且具有强烈的地理文化意义的他者 ，内在的矛盾是一个看似与环境毫不相关的关于寻找的故事，其实寻找这一行为最后带出的是整个社会底层在三峡修建这一历史节点遭受的难掩的失落，这种失落感更深层地取决于这种生存环境的变化，建筑在坍塌，房屋被淹没，意味着人的根基在瓦解，人的身份在遗失，家的寻找成为了一个凌空悬置物，从寻找到离去，什么都没有得到，也许只是目睹了一场人间幻象，三峡的修建其实就是那些超现实场景的现实化，如不明飞行物掠过、钢丝走人一样，让人目眩神迷，让人虚实不分，真情实感就这样被掩埋了。

鉴于此前我只看过贾樟柯的《江湖儿女》，但即便如此也能看出贾樟柯一些没有变的趣味。比如赵涛的男人还是叫斌斌，比如明明是男的有了新欢，但是当面对质的时候还是要女的把分开的话先讲出口。但是韩三明这条故事线真好啊，沉默辽远，那个模仿港片的小混混、以及他与小混混之间莫名其妙的友谊，也都好。恰好两个月前还去过重庆，还是那个山城，还是那些沉默的劳动者。

因为中国的这种超现实社会状态不适用镜头能捕捉的...

在男性眼中悲惨的时代，往往有更悲惨的女性。麻幺妹儿被哥哥卖给三明，最后又被船上的男人卖给三明，这个时代与男人们让她的一生从未获得自由。

贾樟柯的电影是一种深度的描述个人（跟不上时代的迷惘、失落的人）和记忆的主观电影，迷幻的现实只是铺衬。如果要作为社会批判，它太松散，太缺乏逻辑。

最喜欢的贾樟柯作品之一。这又是一部科长有才华的例证，拍刘小东的纪录片《东》的间隙，抢拍了《三峡好人》，行云流水，一气呵成。这不是科长的绝唱，这是三峡的绝唱，所以情真意切。科长的影片从来就不缺纪录功效，虽然已不是故乡山西，但仍有回忆与乡愁。

喝水的赵涛 升起的飞船 面无表情的脸

不知道为什么一部给拐卖“婚姻”正名的三观扭曲的电影为什么值8.3！就因为国外得奖了吗？就因为什么电影技巧吗？只有我一个人看得时候生理不适吗？恶心至极。

真心希望贾导能好好分清楚，“一切尽在不言中”和“有话不说、不好好说、扭扭捏捏故作姿态”是两回事，弄得人物对峙啥也不说、放个屁就一点点嘣好像很酷很文艺很纪录很写实，其实只是让人看得干着急。总喜欢在作品里插一段街头卖唱，光喊没唱贼难听不说，真实虽然真实，能不能在三两个镜头内带过，对剧情推动又不是特别大，没完没了，没有感人的内容，符号再好看也腻味，江湖儿女也是，小武也是，三峡好人也是。