三峡好人 · 全部短评

这里真的有人么

贾樟柯应该是国内里能同时把春晚和奥运会开幕式都能搞好的导演，大众的中国的文化流行符号的运用形式感都精准至极。意大利新现实主义也是走在城市废墟中，而林强的配乐和余力为的摄影在超现实场景和类似消毒爆破的现实场景上有颠倒的做法。纸币对比三峡地貌江景拆哪影像的记载非常有意义，但还是更喜欢激进绝望的《天注定》。#北影节2019#安贞华星。

平缓是最大的特点，从《小武》就知道贾樟柯是个舍得用镜头的导演。鲜用配乐，依然是出现当年的流行曲。没去过三峡，在文人笔下那里风景如画，其实就是一个藏污纳垢的小县城，以及一群在底层生活的人们。不浪漫，没必要感伤，分一个大白兔软糖。几个超现实画面，协同两段三言两语的故事，隐于云雾处。

社会人类学漂泊图景，流亡与重建的历史，钢铁巨兽与脆弱人情，家在哪就拆哪。

#北影节留影#这是无法复制的影像，亦是无法重回的旧地，“山河故人”反倒更契合主旨，而科长的《江湖儿女》与本片又有多处呼应。是非功过须由后人评说，残垣断壁与流离人心又该由谁负责？奇异世代里，UFO与城池崩塌之类的“奇景”反复出现，是梦幻还是魔幻或者科幻？算了，反正也没人在乎。

金狮

为了韩三明 我要跟打一星的睡着的说不好看的人拼命

幻境

A / 空间的不同层之间遍布着敏锐而简洁的对撞。当拆迁房里的人在喧哗打麻将时，窗户外过曝的光把废墟变得仿佛一片虚空之地；当消毒人员喷洒施工时，荒芜杂乱的残垣甚至显露出一种驯顺的整洁；当即将永诀的恋人在河畔跳完最后一支舞，后景中大坝只有轰鸣的漠然，“千里江陵一日还”的诗句则将这种距离进一步徐徐拉开；而当指点江山者命令大桥的灯亮起，它在下一个镜头中随即碎裂为朦胧流动的光点。镜头的时间总是有滞留有残余，在残余中让空间的角落被看到；而哪怕是即将被湮没的土地，其坎坷也在镜头之下焕发出脆弱的生机。相比过于熟悉的故乡，还是更欣赏贾樟柯对这种人与空间陌异关系的探索。

#重看#自首幕横移画卷始，镜头就进入一种超现实的现实主义，回漾着古中国韵味的三峡江上，人们的生活作息与千年之前无异——在逆光中挥舞工具的人影，忙着赚钱吃饭，忙着婚丧嫁娶，兴匆匆活着与突发死去之间只隔一道手机铃，考古与拆迁同框的时间折叠，钱币画像与现实在场并置的空间同步，这就是我们的伟大而卑微的生活。 当水位线终将被湮没，“截断巫山云雨，高峡出平湖。”21世纪的离散将牵引着人们走向更南的南方，回首望望家乡山高水长，失去地理坐标的人与走钢丝的人同样失根离家，两千年乡愁压得我们徒剩皱纹、汗水和沉默。 烟酒茶糖呼应三明的包、沈红的瓶，游魂般穿行于废墟的人，唯有握紧手中的物，才有了前行的力；从「风柜」式窗口望向残垣断壁中的巨大爆破，我们失去的不止是物理庇护，还有心灵皈依，这就是浪奔浪流的新世纪废墟。

#回看贾科长#每个镜头都是靶子。电影拍成这样，好累。

很厉害！

特殊的时代背景让我对这部电影有一种特别的喜欢，于97年变为直辖市“离开”四川的重庆，还有因为拆迁消失的奉节，白帝城...虽然故事很散，而且看的时候难免走神了一些，不过却感受到了贾樟柯想通过镜头传达的情绪。有时候生活需要做舍弃，或许才能换来前进。

一段分一段合，大家指认钞票上的景色，被丈夫抛弃的老婆喝一点被丈夫抛弃的茶，被丈夫珍视的妻子吃一块被丈夫珍视的糖，横平竖直，对仗工整，但总是没有看【小武】【站台】【任逍遥】那种五内俱焚的感觉了，按说这个时代明明离我更近啊？为什么会有这种隔阂？不明白。

“我孩子呢”，“在南方打工”，“这不就是南方吗”，“在东莞，更南的南方” 之前还看的很淡定，看到这我眼泪唰的一下就出来了。就像看到《站台》里双胞姐妹在卡车上跳舞，眼泪也唰的一下

贾老板这部赵涛都不咋出戏的喔

大学看以后的第一次重温，依然觉得这是贾樟柯最好的作品没有之一。片中值得玩味的镜头太多，每一帧都力透纸背。贾樟柯爱用流行歌都知道，但本片的借用水平也是他电影里数一数二的。故事的主角不是韩三明也不是赵涛，而是三峡，以及在江水中静默无言的奉节。两千年的故土与一个吉普赛式迁徙史的结局。倒塌的废墟、亮灯的大桥、锤子凿在墙上、游船拉响汽笛，一代又一代人分开了又寻找，找到了再分开，忍受，或者叛离，麻木，或者不甘，他们的人生都随着消失的江城，写下了不属于自己的离歌。

原来是部科幻片

过目难忘，悲悯惆怅，震撼人心，中国超现实电影杰作

现实的半纪录片描述，可是突然来了几个超现实的镜头，空中飞过的那个不明飞行物，那个突然飞起的先锋派大楼，回头看见的那个高楼走钢丝的人，细细想来大概也能理解一些意思，只是有些突兀。两个山西人的设定也很有深意。