让观众意识到那把剪刀的存在

晚上看完《集结号》，紧接着就看了刘恒写的原来的剧本。

看完剧本，第一感觉是吃惊，因为剧本有六万多字（普通电影剧本四万字左右），

看得出刘恒倾注了自己的心血，

那种行文笔触是充满感情的笔触，是装不来的。

其次他的剧本充满了视觉想象力和提示，

我看电影的时候一直在想：战争场面怎么写？

是差不多只写人物对话和大概进程，让导演去填充呢，还是怎么样？

刘恒是写得非常精细的，气氛，细节，色彩，全部都写出来了。

这是一个小说家的积淀使然。

第三点才是对照：确实剧本和我们现在看到的电影相比，要完整了很多，

看电影会觉得后半部电影有点碎，气韵不连贯，剧本其实是非常流畅的。

电影删减剧本较大的几个段落是这样：

第一个是全连战友牺牲后，谷子地穿上敌军的衣服，混进敌人的队伍找食物，

炸死了敌军将领这一段比较重要的经历，也是后来被一再质疑的经历。

第二个是谷子地和孙桂琴相依为命的一段路程。（这段拿掉是应该的，因为会给观众误导）

第三个是电影将近尾声，剧本的高潮落在谷子地亲手从煤堆中扒出了战友们的累累白骨，

有一个相当集中的情绪爆发，相当之煽情，

电影完全没有这一段，直接到了最后，烈士之墓才是电影的高潮。

其他删减修改的部分还有很多，人物也做了适当合并：

比如谷子地救了站在地雷上的人，原剧本是一个高排长，电影就是赵二斗，

就产生了一个小小的漏洞：一个当官的怎么会自己亲自做啥侦察兵？

但是从剧作上说，这样写确实立刻就建立起了谷子地和赵二斗二人之间的紧密情感，

这是有效的招数吧。

不知道为什么这几段被拿掉了。

我觉得有两种考虑：一种是确实太冗长了，六万字剧本，本身就意味着要拿掉很多东西，

一种是电影局的建议，拿掉了会有争议的段落。

我个人以为，第二种可能性比较大，

因为目前呈现出的电影，是有点残缺，断裂，和拧巴的。

主要的问题是高潮没有顶上去。

昨晚和青瓜两人说起这电影，她基本上说的是我的心声：

当谷子地抄起铲子，扎好裤腿，冲上煤山的时候，观众就开始期待着一个时刻：

就是他用双手鲜血淋漓的挖出战友白骨的时刻，那是观众和谷子地同声一哭的时刻，

这个时刻久久没有到来，

而仅仅落在他们被表彰上一个“追认”上，

观众的情绪得不到宣泄，是比较压抑的。

就电影来说，《集结号》并没有什么了不起，

但是作为中国电影，公映出来的电影，受到国家正面宣传和肯定的电影，

《集结号》对战争，对历史，以及人性的讲述，前进了一大步。

电影里呈现出的英雄，是一个前所未有的英雄，

剧本里形容老年的谷子地，“冷漠而沉郁”，他不太热情，

他身上有一点老兵油子气，他不盲目牺牲，有最强的生存智慧，但是内心同样保存最炽烈的感情。

在过去的电影中，士兵为服从大局是任劳任怨的，是勇于牺牲的，

但是谷子地并不这样，他会发出质疑：“你怕咬死，我们就不怕咬死？”

在过去的战争片中，士兵们为了虚无的理想和主义和看不见的人民而死，

但是《集结号》中，他们为了看得见的兄弟而死（姜茂财），为了看得见的信任而死（王金存），

他们没有说一句空洞和美丽的废话。

电影的策略是成功的：它既质疑了所谓的牺牲，又肯定了牺牲的价值，

所以，《集结号》的宣传语是非常暧昧的：每一个牺牲都是永垂不朽的。

《集结号》这才可以让观众感觉碰触到了过去没有碰触到的内心角落，感觉到新鲜的阐述，

同时却又巧妙的让领导们以及掌权部门们觉得，这是一部积极捍卫主旋律的正面作品。

昨晚青瓜说了一句话说得特别好。

她说：“这样呈现出来的《集结号》才好，这样奇怪的结尾才好，

这样，才能让观众意识到那把剪刀的存在。”