孩子王 · 全部短评

叙事颠三倒四，原著的很多意思都没表达清楚，怎么插了几个又长又空的镜头就成神片了，太瞎…

20200905中国电影资料馆2K修复版。纪念谢园放映场。修复版一改此前胶转磁黑暗模糊的画面，摄影之美一览无余。时隔七年再看，隐忍批判的哪里仅仅是教育！是历史，是现状，是体制，是知识分子，也是中国人。不懂也最懂教书之道的是善良的老杆、不会也最会写歌的是直爽的来娣、不好也最好的文字是淳朴的学生作文。被念经般反复念叨的何止是童谣？被一而再再而三抄袭的何止是字典？

谢园根本不会演戏

我要好好学文化替他说话！ 。。。克制寂静玄远 自传现实主义与隐喻象征寓言的结合 自我的凝视与反思 转型时代

我觉得陈导着实难理解 好好的一个小清新故事 非得绕着下乡知青的自我认同问题搞得苦大仇深 但又没法把问题探讨出深度来 结果实验性的镜头用在那点地方就显得用力过猛 当年老师说这片幼稚 大抵也没错 不过顾长卫的构图和运动配合着西南风光还是很好看的

看过中国电影“涕泗横流”，看过中国电影“嬉笑怒骂”，却很难看到中国电影的“一声叹息”。文明的荒芜，前路的无望，那时候的陈凯歌有诗人般的柔肠与伤怀。

1.每一个镜头里的画面和声音都令人微醺陶醉。质朴、简洁而又充满力量；2.陈凯歌作品里我最喜欢这一部。

陈凯歌早期作品 神秘 晦涩 隐喻 值得细看。印象最深的是有个女汉子摔书本，这才明白这帮人是本该舞文弄墨的下乡知青，不是土生土长干苦力的农民。

听梁文道在一千零一夜里提到，才知道陈凯歌还拍过这部《孩子王》。梁坦言他认为这是陈拍过的最好的电影，很好奇竟然还有能超越《霸王别姬》的…… 不过这些都是老片子了，想来成功真可怕，人果然在困顿寂寞中才更守得住初心。

和《黄土地》一样结尾最强悍，但仍然没什么感触。正好下午还看了《告白》，突然翻到热评豆友「未亚」这句“...东方灵性的消散。人的概念慢慢地在追求理性的道路上符号化、规则化，不再敏感，渐次钝重。”感觉未得言表的话就这么被轻而易举地说光了，两部观罢的混沌思绪也瞬间明澈相通。舒心。

（8.5/10）意涵十分丰富，有着陈凯歌挥之不去的知青水月反思，这种历史与群体作用之下的运动似乎一直潜伏在他八九十年代的电影中。知青老杆作为一个老师的身份加剧了这种矛盾的扩张，不仅仅是对于过往的遭遇，还有对于一代人、下一代人的苦难和方向思索，这种不断设疑、又找不到解决的途径，很大程度上让摄影风格偏向形式感极强的山野风光和神秘主义。它所涉及的东西既有过去、现在和下一代，还有意识形态、物质教育、历史记忆，可以看的出陈凯歌对于自身及作为知识分子的反思以及未来的迷惘。《孩子王》可以算作是陈凯歌对于自我的一次回溯和反思。

为曾经的凯歌喝彩【电影资料馆】

不太想把陈凯歌们曾经的辉煌全归功于80年代文学的滋养，其中还是有电影人的自觉，比如此片的摄影极赞，结尾处的剪辑也极细腻。知青作为一种社会试验最迷人之处就在于这种上下沟通——诗化的山野，神化的“识字的用途”。电影对于原著的改写不多，弱化了砍刀的细节、王福的父亲，放牛娃似也是另加的。

基本遵照阿城小说。我不知道男主角的机械和木讷是出于阿城授意还是陈凯歌自己的理解，跟我想象的诠释方式不一样。

我看电影，我穿衣服，我上车，我在车厢里看手机，我下车，天好冷，我到学校，我找婆娘，我看电影，我睡着了，我醒了，我看电影。

那个时代的电影青年弄起电影来可真是猛呀，全片处处闪动着成熟与激情的交相辉映，很有力很温暖，虽然仍然有文学的影子，但是电影语言的纯熟运用让片子充满影像带来的美感与快感。很多虚的意向反而成了文学的拓展与延伸。结局甚至让我惊叹。人物本身也很典型，对他没有虚华的赞美，只有纯洁而沉默的交流

为了能准确抓住人物的形体状态， 谢园在第一次拍外景时三个月没洗澡， 第二次拍外景时两个月没洗澡， 为了把皮肤晒黑，他脱了两层皮。这些个第五代，总是少不了文革和乡土。这时候的陈凯歌多么的张艺谋啊！个人感觉是陈凯歌最好的作品，但是这里面又有多少顾长卫的功劳？8.4

锄与书。“老杆”被突降的“教师”能指指认为“知识分子”，在他身上存在着一种二重性，以一种自我嘲讽的圣愚形象进入“学校”空间，搬演知识的普罗米修斯，作为一种知识分子式之于意识形态的逃逸，《孩子王》中，意识形态并没有直接现身，没有对抗性，植入台词之中的创伤取而代之。陈凯歌/阿城在这一幽灵性空间之中创造了某种启蒙主义性质的乌托邦。在这里，语言，如同顾长卫镜头下的表现主义大远景般，作为模糊的神圣之物，最终被大火与“从前有座山”的无限月读狂欢摧毁，先前那个狂欢节性质的“课堂”成为了日常。

阿城作品改编。反思生命和文化的冲突。知青在文革期间当小学教员的经历，对我们的教育和工作方式进行了深层的反思、批判。否定了那种模式化甚至禁锢自由的教育方式。谢园代表作，最理想的老杆形象。影片呈现出野生的质感，顾长卫的摄影有着极高的饱和度，将人物置于画面边缘，以极高极广的天空包裹人物，凸显了高压大环境下人物的渺小。

表演太僵硬格式化，人都像丢了魂一样，别扭。