孩子王 · 全部短评

早期凯子哥的电影里还有很多针扎似的真诚和勇敢的承担，可惜这终究是时代潮流的产物，通过文学的牵引和摄影的加分来完成的讲述。后来掉入商业宝典的他，让“今后什么都不要抄，字典也不要抄”这句话成为一种祭奠。谢园饰演的老杆挺符合想象中的样子 A.D. 2020. 08.18 RIP

突破现有语境和体系的新造字、及其创造者老杆，与远离组织运转中心的乡下这样的域外之境相应，既存在某种突破的可能性，既不能纳入密实的语言系统中，却又被如此环境、语境等等偌大的沉默所桎梏，如此矛盾隐忍地呈现成一种无法看到时间流动的景观、循环往复的一日又一日，以及那个“从前有座山”的无解故事。

大量静态镜头和单调的音效使得影片时长在心理视觉上拉到极大值，看的挺累的，体会起来费劲。人到底能干什么，谁知道呢。中国学生最会抄，嗯，最会抄。

第五代分化，象征、幽默与自嘲。陈凯歌顾长卫对“框”达到了近乎偏执的程度，雾霭迷蒙的大全剪影，字典成为知识的象征。充满理性哲思，然其晦涩难懂的写意段落未能被多数普通观众接受。

陈凯歌在80年代末就拍出来了这么一部启蒙无用论的荒诞派作品，不知道比后来的民小们高到哪里去了。顾长卫本片的摄影应该能够进华语影史十佳

阿城的小说有种文字独有的魅力，电影语言本来就很难描述，再加上选角失败，男主角呆滞，女主角癫狂，故事完全变了味，阿城“三王”的故事都是空谷绝响的，可惜电影拖拖拉拉，难至水准线，也许是对阿城小说爱之深切了，对这电影很不满意。

摄影真好，一股不流俗套的仙气，人的天性与生命力在学而不思的文化环境里被压抑，理想主义的野火烧不尽春风吹又生的文化霸权。怀念谢园。

目前我看过最牛逼的大陆电影，陈凯歌不愧第五代的先驱与代表人物。老杆前往学校的路，是一条蜿蜒崎岖的山路，通向的是掩藏于云雾之中的山顶，一块在深山老林之中，更接近天空的地方。文蛤之中的上海知青，自谷底来到山巅，为孩子们上课，这无疑是一种“向上”的隐喻，那个年代中能够教书是知识分子价值的某种体现，老杆也正是在此过程中，伴随着迷雾，短暂地上升。于是我们看到了很多构图非常奇怪的镜头，镜头底部紧贴着山顶的地面，老杆和同学们处于整个景框的三分之一以下，他们的头顶是雾蒙蒙的天空，向着那空中我们什么也看不到，然而当最后老杆带着孩子们唱起来时，我们突然发现，歌声自由地向上升腾，像是形成了一个自由的空间场域，让空旷的镜头瞬间饱满，从而实现了一种声音换空间的巧妙留白置换手法，正是这样的创造使我感到惊艳，叹服。与羊

资料馆2012.12.19.7pm 实在是好的惊人，声画分别叙事，镜头组接完全抛弃了无意义的过场。近乎纯粹的艺术实践。中国电影史上独一无二之作。在目前所看过的华语电影中可以位列十佳。

可能是中国最好的摄影。影片之外的巨大讽刺是，一部反文化、反教育的影片获得了联合国教科文组织的「鼓励教育」奖。

徐楓回憶説“悶片大王”侯孝賢在戛納看這部電影的時候因為太悶而睡過去了。在1905看的版本剪輯很奇怪。除去資源可能有問題，電影本身好些拍法也很異常。

开篇就是破败校舍的延时摄影，陈凯歌创作前期寓言体风格不言自明。老杆儿夜下烛火的主观蒙太奇神来之笔。首尾呼应的枯木林因为顾长宁的声画分立显得灵气活泼。顾长卫大规模的空镜短焦拍出了知青年代彼时云南的巫蛊氤氲。现在看来，第五代的代表作真的应该洗牌了（田壮壮的《盗马贼》同《孩子王》比《黄土地》好太多）但导演最应该感谢的还是钟阿城，阿老。

谢园是真的不会演戏，太尬了……

看完的感觉就是，有很多印象深刻的镜头，可是主角说过什么几乎都不记得了

4.5 #源点西部展# 大光明4厅，难以再现难得国片，早年陈凯歌铆足劲儿，拼命抓牢机会拍出心中的艺术电影，当然显然也是一众优秀的创作人才与时代氛围、创作环境，种种因素共同成就的好电影，反过来也在一定程度上解释了陈凯歌等导演为何现在难出佳作；尊重原作，但又不止于原作，充分发挥电影语言的优势表达无数弦外之音，比如总是遮住头部的画面、照出分裂人影的镜子，渺远写意的美学风格，远山与天空之间的不同层次的淡紫靛蓝真是美极，处处留白的表达方式，写尽言尽于此的无奈，回头想想老杆那压不下茬的头发都有含义；1987年的阿巴斯电影中小朋友的笔记本里夹着小花，同样是1987年的这部片里也有一样的镜头，真是不可思议啊；山雾湛湛，道路绵亘，伐木声启，烈焰烧山，遗憾没有被拍出来的《树王》似乎已在本片中得以一瞥惊鸿

先锋感未散，叙事性优化，陈凯歌最佳，谢园的发型如此超现实。

人是深山里的一丁点儿，闭塞感使人一阵阵发梦，孩子带给他一丁点儿希望，他仍然微不足道。除了一直玩色温之外极不稳定，刻意追求摄影美，非常舍得胶卷，然而并没有什么用，跟情节联系薄弱时就祭出魔幻现实，反复几次便不忍直视。特写长镜很难受。形式再过一点或更好。表里都有些谄媚。劝退那段赞。

山土人景和时代域于一隅，文革理性的缺失，由悲戚的年华填补，镜头留白的每一处都很好，好到每一处都充满感性的人情！

《我和我的祖国》资料馆修复版

“既已提我，便不必再提我”。虽然大家赞扬都是画面，但最让我惊艳的是声音设计。场景外的时代痕迹“播报”，雾里山间的灵魂重锤，老杆夜里看书时的低音炮人声采样山歌，全都震到我。结尾的歌是我极少瞬间领悟一首歌承载的多层，来娣和老杆不同的legacy。来娣/股疯潘虹/繁花马伊琍是并列三个我最喜欢的荧幕上的上海女人。“册那”让整个影厅都欢乐了。孩子王有种“虽展现时代印记和隐喻，却并无东方猎奇，透着universal感悟”的优点，喜欢。@天山