老井 · 全部短评

后面碑文上真实的数据和曾经祖祖辈辈与自然之间执拗的争斗才是打动人的地方。另一个村宁可填井也不愿把原本属于老井村的井归还给老井村的举动令人心寒。还有孙旺泉的疯子二叔，在每次井下死人的时候，都会木木的将打井的工具扔到井下。

#BJIFF 断孙井，还以为打不出井来了

感觉那时候的影片各个方面都好扎实，盲人唱戏那段说的可太逗了，为吴天明导演在资料馆映后交流说的话打满分。

张艺谋出演这个戏的时候已经36岁了，满脸褶子，还有激情戏……

父母的一生：走出大山的人，走不出大山的人…这电影太厉害了

活着，对国人来说，是一项艰难的使命；老谋子作为演员，亦相当不错。

吴天明大概是今村昌平粉吧，太多情节令人想起《诸神的欲望》。不过实话实说，本土化得非常成功。最重要的是，在那个进退维谷的时代，勇敢表达出一种「坚持改革开放」的决心，非常值得尊敬。# 补标张艺谋

活着就是为了生育，为了挖井，走不出的山村，轮回的命运——电影资料馆

那是一个井喷的年代，好不容易有了活水。然而此后…

张艺谋演的真好

节奏略缓慢，画质感人。看到村民们祖祖辈辈艰难求水的历史，不禁联想起林县人民大干苦干修建红旗渠的往事，更能理解他们为什么那么拼命，那种对水的渴望。有两点不太明白:1.在同样的生活水平下，孤儿寡母为什么经济条件反而更好。2.两个村子为了一口枯井发生械斗，争到了又有什么意义。

在中国的农村题材电影中无出其右！村民械斗和后生们听荤段子，恍惚在看《楢山节考》，但吴天明并没有拘泥于探寻人性，即便电影的另外一条主要线索——孙旺泉与两个女人的爱情纠葛，也是为了凸显中国老百姓骨子里的隐忍和不屈。

70周年影展*天山。井的意象真厉害，坐井观天的仰拍镜头里，井口如同日月，是光亮/外面的世界，而井内又通向土地生养的秘密，无水的焦虑以碑文的方式“千古流芳”，甚至流露在名字里（断孙井），透过那一张张特写的脸，可以感到那种厚重、苦难与茫然。可惜爱情与挖井两条线有些脱节，困井欢爱的戏是一个高潮，后面就有些冗长了。胶片色彩异常浓郁，张艺谋在夕阳下赤裸上身，甚至有点三岛由纪夫的味道。

80-90年代中国拍了很多好的电影，之后叫娱乐圈不叫影视圈了

张艺谋这个角色孝字开头忠字结尾，标准的正史写法，所谓忠孝两难全必然有所牺牲，在影片里能牺牲的看来只有爱情。但这个结论有个前提，就是不存在所谓的爱情理想，爱情只是欲望的想象。或者说伟大的爱情也是以牺牲为条件的。great job！不知道导演的态度是不是这样，历史遗留的终极选择在80年代转变成为集体利益和个人自由之间的矛盾啦？或者有所谓“顾虑”或者“方法”的说辞？其实态度暧昧只能是思维模糊的反映。既然唱了《摘豆荚》也就不妨露己意，但那么荒凉的山脉，光摘豆荚怕是不够的。村架还是很带感的，还珠楼主也写过村架，不过是以神仙摆擂台的方式，其中还涉及到诸多风水习俗的问题，除了有劲还很有趣呢。

碑刻铸井史，患难见真情！……张艺谋生平最好电影莫非来自于他不参与导演的老井？

BJIFF2023，4K修复版。移山从来都是汗和血的积累，而愚公也自有其爱与欲。

再不会有这种以生存基本必需品的需求为核心的作品了吧，连想那么回事的现实主义农村题材作品都越来越见不到了。

除了一张嘴都是一口普通话之外找不出什么缺点。打井这个看似平庸的事在极端环境下成为很有张力的点，而青年感情和婚姻责任的纠葛又跟大环境很好的契合起来。几段黑暗中的戏强调了周边的阴影却让微光中人的形象更加鲜明。大山寻井位的几个镜头很震。老谋子演得太好，演员都能这样体验生活都有戏了。

节奏太慢