太行山上一段可歌可泣的传奇，真实、深刻、浓厚、悲壮
老井
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老井 (1986) [4.23G]
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本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗张艺谋的演技是真的很糟糕，但胜在选角适合，他那张老脸很体现角色的沧桑和淳朴。孙旺泉这个角色全身都是矛盾，在文明和封建当中夹缝生存，爱情两难，生活两难，没有任何的理由给他主宰命运，满是时代的烙印。
一开始有点不以为然。怎么看，年轻的老谋子就还是老谋子。看着看着，突然觉得他变成了一身铁骨有肌肉的上进村民。翻山越岭事必躬亲，这种体验方法，如今拿高片酬的演员都得先跪下吧。最揪心的感触是：为了打井出水，这些蝼蚁般的悲剧和爱情，仿佛已经上演过了几十上百遍。
红-蓝的强对比非常扎眼地标记着某种既定的分界，像是不能多想也无力改变的命数。开场sequence，人群的调度，打井时的仰俯视角切换都是印象很深的段落。对水源的执着与人类生命和群落有着深刻的连结，因此打井的故事无论古今中外都带有很强的宿命论气质和失落感。
70周年影展*天山。井的意象真厉害，坐井观天的仰拍镜头里，井口如同日月，是光亮/外面的世界，而井内又通向土地生养的秘密，无水的焦虑以碑文的方式“千古流芳”，甚至流露在名字里（断孙井），透过那一张张特写的脸，可以感到那种厚重、苦难与茫然。可惜爱情与挖井两条线有些脱节，困井欢爱的戏是一个高潮，后面就有些冗长了。胶片色彩异常浓郁，张艺谋在夕阳下赤裸上身，甚至有点三岛由纪夫的味道。
当审视第四代的时候，我们总是用一些大词去辜负他们，或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《老井》的时候我很自然地将黑暗无言的老井视作历史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结，此可以说成是一种无情的历史惰性，亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下，恰忽视了本片不可忽视的活力，真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外，一种“反《黄土地》式”的平实与贴切，以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。
除了一张嘴都是一口普通话之外找不出什么缺点。打井这个看似平庸的事在极端环境下成为很有张力的点，而青年感情和婚姻责任的纠葛又跟大环境很好的契合起来。几段黑暗中的戏强调了周边的阴影却让微光中人的形象更加鲜明。大山寻井位的几个镜头很震。老谋子演得太好，演员都能这样体验生活都有戏了。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读活着的人要承受的更多。
含剧透 · 建议观影后阅读
旺泉不情愿地娶了喜凤之后，好几天都不和她做爱，又是一天夜里，喜凤盖着大红喜被，而面孔却一片深深的惨绿，眼角垂着泪，演员委屈，伤心的面容在绿色风格化用光的勾勒下并不让人觉得突兀，反而增添了表现力。
阅读全文然而当她把电视机带回老井村时却没有信号不能播放，她说了句“老祖宗瞎了眼，把村子安在这”，一来说明老井村环境恶劣，二来说明巧英对这片土地抱有想逃离的心态，这为后来巧英离开以及旺泉与巧英的爱情悲剧埋下了伏笔。
阅读全文关于这部片
简介
影片改编自作家郑义的同名小说，讲述了村民孙旺泉带领全村成功打井的同时，周旋于两段男女情感的故事。作为导演，生涯仅有9部作品的吴天明并不高产，但在担任西影厂厂长的6年间，他亲手提携并栽培出了张艺谋、陈凯歌、黄建新、田壮壮等一批年轻新锐导演，也是后来国内第五代导演的领军人物，西影厂也在他的领导下迅速崛起，诞生了多部享誉海内外的优秀作品，本片便是其中之一。影片展现了改革开放新时期，农村知识青年为了摆脱贫困而顽强奋斗的奉献精神，担任男主角的张艺谋以质朴的表演，成功塑造了一个在责任与情感之间挣扎的坚毅青年形象。影片在当年的金鸡、百花及东京国际电影节上斩获了包括最佳影片、最佳男主角在内的多项大奖，吴天明凭借本片首次获得了金鸡奖最佳导演的殊荣。
