菊豆 · 全部短评

勉强及格，摄影上很用心了，赵季平的配乐也够好，这个故事跟《红高粱》前半截其实很相似，两片男主一个张扬一个收，莫言和刘恒也是气质完全不同的作者，这片子除了再次印证张艺谋的生育崇拜，也是他美学构建完全成熟的证明。

屌的一逼，我觉得能拍出这样的片子至少够吃半辈子了。真尼玛怀念那个时候的张艺谋啊，不过人总归还是要向前看的，也没什么不好。

三颗半~摄影很强大，尤其是阳光从染布射进院子里时

感觉早期的张艺谋就是恶趣味，好多电影都在“偷”。既看不到抗争，也看不到批判。大红灯笼和历代皇宫里发生的事无二，宫斗作死。这部更差，既然被人花钱买，就相当于主动接受了卖，形成了契约，都卖了钱了还惦记外边，女主丝毫不受人同情，那个时代就说那个时代的事，这也是信誉，一点契约精神都没有。现在的视觉来看，那是不对的，但现在的不对，不等于当时的不对。

恐怖片，用染布拍情欲太厉害了

感觉张艺谋对反封建什么的不感兴趣，还是热衷这种奇情，能走脱的地方决不走脱，不然没有机会儿子打死老子。空宅大院让我想到《邪》，桂治洪就是反过来，七十二变地勾人眼球，但一定在什么地方藏着教化的天机。老谋子的摄影真是让人放心，台词节省，李保田毕竟不是狄龙的二叔，加上巩俐的谜之演技（到了不知道菊豆到底是怎样一个人），情欲显得突如其来

过于第五代引起不适，仿佛戴的某篇文章的配图详解，先读史再看片真的让观影体验完全变味。莫比乌斯带般的父子历史，女性站在每个曲面扭转的节点，而这个“女性”又可以同时拆解成女性的“女”和女性的“性”，是双重甚至四重的苦难。学术脑半球还津津有味，情感那半现在是真的一秒的第五代经典文本也看不下去…

对于民族性的讽刺反思 东方之壶装西方之酒 俄狄浦斯的轮回因果悲剧 诗意封闭传统的东方皖南村庄空间伦理之困 被压制的自由欲望和为欲望所付出的伦理代价 反向度戏剧化的小城之春 深渊的凝视 简明有力的视听 女性自由意识的被压迫 礼教 财产 牲口 性欲 生产工具 红颜祸水 欲望挑逗 革命旗帜 民俗的恰当贩卖 色彩与光线造型 红与黄 视听重点：画内画外空间的互动 戏剧性（三次 刀砍楼梯 隔门报喜） 偷窥小洞 看与被看 利用观众和人物信息差：讽封建礼教：虚伪（起名 儿子三岁酒会说笑） 青白二字的深意 不要清只要白 画外声音的做爱打断 剧作：三角人物关系的置换和反置换 循环因果 被社会再次同构规劝的儿子两度弑父 徐浩峰：反伦理反常识反道德 弑父戏：杀与反杀 平行蒙太奇 炸弹理论做反转

最牛的就是设置天白这样一个天生道德护卫和弑父者。另外，天青也打了菊豆，说“他到底是我叔”，讽刺极了。

Ｄ＋/ 现在再看这部我谋早期代表作才意识到：他并不能被称为一位风格家。因为一位风格家至少要持续灌注对形式的热情，从而释放形式自身的强度为内容。而我谋几乎每场戏都只能拍出最平最白的层次，每个段落的核心功能依然只是：赶剧情。为数不多的优点是至少仍抓住了部分场景的怪诞感，以及一些局部的确高超的奏效的设计。仅此而已了。

8.0/10。①侄子天青篡逆叔叔，和因不懂女主与天青状况而彻底黑化成反社会人格的他们的儿子（以及儿子结尾弑父）。②摄影很美光影色彩构图绝佳。配乐大赞。③威严高耸的封建礼仪的视觉化：多次出现的祖宗神龛和家族会议的对称构图；垂直的楼梯；葬礼挡棺七七四十九次那段。④倒进池里的红是天青被女主性吸引的视觉化；小洞偷窥那前景遮挡的主观镜头颇暧昧；做爱与鲜红染布不断掉落+车轮滚滚的杂耍蒙太奇；地窖做爱那段以环境的恶劣和垂直结构的底层表现压抑的情爱；天青被打死那段以鲜红染布不断掉落渲染浓烈的情绪；结尾火烧染坊的画面颇悲烈。⑤颜色的运用：鲜红是激情与危险，明黄色是比鲜红弱一些的激情的视觉化。⑥美中不足的是角色们的心理发展曲线太模糊，导致有点主题先行。

老头是大清，天清是国民政府，天白是本朝，菊豆是中国。

因为昨天冬奥开幕式突然想看一部emo的片子。宗族观念是病得治，以及同样环境下女性永远是受压迫更多的一方。喜欢两场红布落水的戏，相同的参与者，一次代表生一次代表死

张艺谋会把意象用到你这辈子都忘不了

在褪去了《红高粱》刻意的形式感之后，女性形象真正开始树立了起来。染坊为张艺谋运用色彩提供得天独厚的背景，天青和菊豆的第一次的红绸落下是“生”，天青被天白弑父的红绸是“死”。而天白仿佛也是伦理和宗族的幽灵压在欲望的上头。国师大师气象的端倪。

三场戏让人印象深刻：杨天白看着所谓的爹淹死时脸上挂不住的笑，杨天清二人哭丧时的声嘶力竭，杨天白拭父时的冷酷无情！想想真可怕，杨天白就是时代产物的代表人物。封建礼教毒害人，从小接受的理念也让人绝望，那本来就是个没希望的社会。无意识的人按照礼教做着各种违心事，中国人现在也这样，很多事情不是为自己而做，是做给别人看的！形式主义、跟风主义盛行，不管这个东西需不需要，于我来说有没有意义，反正向别人看齐就行，无论好与坏。

很有意思，结构简单的伦理故事，在这样一个大环境下变得富有色彩起来，布的颜色映射心境，看似柔软的染缸却深不可测。封建纲常对人性的压抑与禁锢，只有规矩没有对错与怜悯，受害人的自我禁锢是更可怕之处。对农村环境的描绘丰富而有特点，大院是冰冷压抑的，巷子是热闹有地域气息但人际冷漠的，只有野地是开阔明媚的。节奏很快。都是好演员，生动且抓人，儿子虎虎的，有种吓人的气势；李纬小城之春里勾引人家媳妇，这里被绿了吧！20090528说：记得很小的时候就看过这个片子～跟爸爸妈妈在电影院～我还到处乱跑，但是忽然看到大荧幕上有一个女的被黑乎乎的东西压着直蹬腿...给我留下了非常深刻的印象（内心os：现在印象深刻的是巩俐的胸部在甩动——我长大了）。电影院也成为非常大的乐趣之所在，一如探险的星球...李保田的名字好革命啊

还是扭曲的人和生存状态，挡棺那场是戏，李保田是戏。

畸变的家庭史似一个“洞”，透过它目睹特定年代下的生理错位和血水淤痕。老谋子的前半生都在拍同一个女人（角色的特质契合），同一种颜色（红），只不过是时代载体与话语环境存在差异而已。

构图和颜色好，灯光太差，一恐怖片照那么亮干嘛；挡棺真精彩，看着比挑滑车都累；李纬演技惊人，超一流水准，从杀心到爱心一气呵成；演员台词念得假，不够白，不够土，没有生气，“杀生杀气”是哪里话，巩俐念得味道差点；剧情一路都很扭曲，劲儿使大了，多点留白会更好，比如拍写点买卖营生小镇风情。