地久天长 · 全部短评

你发现没有，幸福总是隔着窗上的雾，隔着门上的沙，都是虚虚晃晃的，都是假的。只有苦难是真的，像大太阳照着每一根皱纹那么真，那么实实在在无处可逃。太苦了，活着为什么？可导演干嘛非要把那份苦假模假式地归咎于失子的drama呢？何必要拍那一堆没有说服力的和解和原谅呢？哪有什么天长地久啊，不过是逆来顺受罢了。

“我们有钱了，你们可以生了”瞬间泪崩，当两口子看着浩浩说出真相时的近镜头的表情 神态，我……真的无法用言语表达。他们的离开不是仇恨而 是为了浩浩的成长！如果节奏快点反而没有原始的压抑 凄凉感 ，三个小时并不觉得长，反而更加的舒心和感动！

四星半。好像还是头一次看三小时的国产片而不觉得长。男主确实好，女主就…还不如海燕那个角色复杂动人呢。希望能多拍拍海燕的家庭，比如她是怎么做计划生育工作的、孩子的成长经历，来个双线叙事的平民史诗。片名来自《友谊地久天长》，电影除了丧子之痛外最感人的就是对友谊的描述了:参加集体舞会，一起看望严打入狱的朋友，事故后的良心煎熬与宽恕…对友谊的深入刻画在国产电影里才是真正少见的吧。王源的角色比较符号化，还好没让人太出戏。

友谊不会地久天长，爱情不会地久天长，亲人不会地久天长，唯有失去至亲的伤痛，会地久天长，潮湿一生

经常在twitter上看见野鸡精英调侃中国人的生殖焦虑，其实一直都不只是渴望养儿防老，而是对死亡的恐惧，在死亡面前没人能保持体面。政治是平凡人的“命运”，“命运你别催该来的我不推”就说不过去，因为是被人安排的命运，不过是因为推不开，只能自我阉割的苟活。台词过于书面，但情绪克制是顶大的优点，有一种慈悲感让那种壮阔的史诗灾难描绘的没那么悲凉。无论是政策的制定者还是参与者还是受害者，在大一点的尺度上，都是很渺小的挣扎。爱本身就包含伤害，所以无论是亲情、爱情还是友情，都有伤害与折磨的部分，关键是原谅跟宽恕的比例，一起保护浩浩很感动。婚姻真是奇妙的东西，脆弱的个体，一旦通过建立婚姻，能架起那么有力量的抗击属性加成。结局像画蛇添足，却又在情理之中，这是中国人克服对死亡恐惧的方式，最看重家庭。大名周永福，哈哈。

难看。为了冲击特定的奖故意拍得难看的那种难看。

家庭线索，社会变迁，依旧是以小见大的惯常中国现实主义电影美学。对父母辈个体命运沉浮的表现，有效地牵动观众情绪，激发移情和共鸣。剪辑得比较清楚，时代的跳转和叙事连贯。虽然催泪，但不狗血，人物逻辑能够自行成立。

太糟糕了，我不可能接受一部全片每个角色平均哭了两遍的电影，更何况我完全没有看到三小时片长的必要性。 当然，更糟糕的是那些只要某位配角的名字或者脸出现在银幕上，就像巴甫洛夫的实验品一样掏出手机拍照的粉丝们，你们真的烂透了。

别家欢天喜地祖辈迎孙辈庆子孙满堂，自家坟头烧纸白发送黑发叹地久天长。剧情跨度长达改开后30多年的家庭史诗。美术极好做足了年代感。非线性叙事剪辑在三个不同年代交替穿插，因此片头部分有些不易入戏，逐渐才能体会角色情感。电影基调较为克制隐忍，如同那些经历苦难的中国人。在导演一贯关注的体制工厂大院工人生活背景下，极难得地展示了灭绝人性的残酷计划生育制度的冰山一角。海燕的念念不忘与浩浩的倾诉，或许算是代表体制对受难者的道歉。婚外情与养子的桥段较弱，留白过多

非线性剪辑已经很大程度消除电视剧质感了，用视听语言要求王小帅是过分了些，毕竟唯一的进步《闯入者》还是抄的哈内克那套。但这次的故事真的很动人，不理解批评王伪善的人，刘耀军夫妇的善良和不反抗，难道不正是时代高压造就的悲剧吗？

找不到泪点，也没注意到周围的人有泪点。又是这种剥洋葱的结构，拍成这样也会让贾樟柯足够尴尬吧。

仔细想想，自己被电影的情绪牵着走，也就忽略了技术上的很多问题。完全靠文本取胜，沉浮三十年的家国命运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，数次被打动。但在电影语言方面王小帅是退步的，电视剧感浓重，也就机位还有点意思。值得警惕的是，这依然是一部“致幻电影”，小骂大帮忙，看似直指时代政策，其则是二胎宣传片，造成这个成果的不是创作者一个人，至于主要原因不提也罢。

王景春和咏梅这两张悲苦的脸，是中国无数被社会按在地上摩擦的平凡人的标准日常表情，正如片中刘耀军形容他与王丽云夫妻生活状态时所说，“我们都只是在为对方活着”。影片其实是在代替那个时代向这些人致敬，为他们所默默承受的由计划生育、严打、下岗等痛苦经历构成的苦难历程，而他们除了选择宽恕和遗忘，别无他途。三个小时的时长，并没有觉得很长，多时空叙事的剪辑点找得很好，让我始终能保持随剧情和人物下潜的状态。

就像给孩子起名，图什么就唤什么，因此直把地久天长叫得扎眼。黄伟文的歌词被人提到滥，可岁月悠悠，人就是被生活流推着走，终归来年陌生的，正是昨日最亲的某某。《友谊地久天长》头一回在录音机里唱起，他们谈知青回城时生离死别似的昨日，听着真觉又豪气又伤感，那歌词，前所未有地句句入心。耀军与丽云把痛凿进自己的亲切跟和气里，真真切切的善良，能把自己暗中掐出内伤。可也有人，穷其一生也没停过用钝器锉自己的泥身。在背后，光是时代洪流四个字就可以捏造出无数悲鸣。王景春与咏梅的无痕迹，却能把记忆深处的痕迹全给重新刷漆，一场梦回，好生感慨。艾丽娅等戏骨同样演得极佳。王小帅说这是“3D电影”，扑面而来的画面与情绪，果真很有沉浸感。如果所有人的演技都能有戏骨们精湛，这电影该多。

在布鲁塞尔看的。后排的比利时大叔哭出了声。

挺长篇电视的，想起以前在父母辈之间挺火的一部国产剧《金婚》，这部片基本就算是个压缩版吧…跟着冯小刚和贾樟柯的步伐，王小帅也如愿玩了回跨越年代的宏大（？）叙事，看出来内地这代导演对「中国往事」什么的执念还是挺深的。不过话说回来，王源角色多少都像是可有可无硬加上去的，「千里送孕」的剧情更是让人咋舌，杜江跟干爹干妈坦白前一度以为剧情要往「如父如子」上走……不过，除开这些太过抓马的部分整体还是拍得足够真诚，两位主演也足够好。

电影的文学性，而非文学的蒙太奇。文字从来会比影像更具欺骗性，进而去创造真实性。三个小时的长度积攒了足够的剪辑修辞，但对电影这一呈现媒介的拿捏是截断而不可信的，人物被笼罩在困苦之下，而非心怀，他们的感情脉络从来不是独立和完整的，而是彼此勾连形成了一团只存在了三个小时的虚空泡沫，作为第六代里私人愁绪最为浓烈无法割舍只得忍痛顺从获得宽慰疤痕的作者，王小帅这次的遗憾似乎很早就埋下了伏笔。

现在的王小帅是一个基本功扎实，意识不错，灵气有一丢丢的导演，同时也是一个连给自己编剧都感觉在堆页数骗稿费的行活编剧. 这个剧本给人的感觉，就像是那些把什么功能都堆在一起的国产手机.

三个年代中最早年代的室内戏令我感觉都很差，我觉得调色是一部分问题，戏的部分主要还是在展示，越展示就越没有戏，到了监狱、舞厅和医院等特殊场景时更有一种小品的感觉，顶多也就是生硬的光阴的故事。去到海边要好看一点，可是来到此处情感最模糊，咏梅这一段演得最好，齐溪也没有像以往那样很夸张的去表演，所以两人坐船擦肩而过制造了一个挺有趣的第六感场面，可惜后来对白非要讲出，这几场戏都很刻意，先是齐溪一堆话表达自己，而后王景春回到家咏梅又是一堆话表达自己，再后面儿子回来一直到磕头，感受挺不好。第三个年代似乎是为了结束浩浩的情节，觉得没有必要，艾丽娅的表演我很不喜欢，原本就留在过去结束就好，后来横生出两家人和解这样一出戏，这个时代的状态和人的状态全都丢失，连前两个时代的“做态”都没有，地久天长实际就是一种失序吧

由計劃生育引發的倫理劇，電影由兩個孩子開場製造懸念，唯一集中的主線是兩個孩子和兩個家庭引發的掙扎，但電影卻用養子戲及齊溪與王景春的情感戲打亂了主線，整個敘事很散，加上交叉剪輯，更顯混亂。除此之外也堆砌了太多諸如嚴打、下崗的議題，和戲劇其實沒什麼關係，都是廢戲，3個小時確實so long。