山河故人 · 全部短评

看到最后十分钟把我吓醒了

不难看，也谈不上好看，说实话贾樟柯的电影我一直搞不懂他想表达点啥。全片两个地方没忍住笑了，一个是张译和赵涛顶着两张充满岁月的脸说，“十五年后我们就四十了”，有些台词也不是非加不可。另一处是2025年的董子健，掏出他那块科幻级平板的时候，果然人类总是高估了不远的将来，又对遥远的未来匮乏想象。

看时平常，回来失眠一夜，感觉中年危机更严重了。去路已遥，回首依稀，贾导触碰到了生命中普世且永恒的痛感，且以家国为背景。女儿红颜老矣起舞是赵涛，丈夫壮岁伤怀是贾导。永远在夜奔恨前路迢遥的是现当代的中国人

(7/10) 没有毛尖说得那么差也没有媒体说得那么好，比[天注定]好，起码张译的山西话练过，影帝董竟然跟张译还神似！科长是广告拍多了吗，焦点那么浅？一电视剧似得情节剧能拿金棕榈吗？看完总算get到付东吹他是巴尔扎克的点了：资本主义上升期的资本暴力人性异化嘛……

三段时间，三种画幅，从山西汾阳到澳大利亚，只说明了一件事：有涛姐的情节就是特别劲儿，没涛姐的情节就是没劲儿，涛姐才是科长电影的灵魂，她是煤山上的缪斯、是电瓶车上的骄阳、是菜板上的乡愁。

本片最打动我的地方是涛睡前玩斗地主的那段，和我奶每天睡前玩的斗地主一模一样，已经玩了十年。这是生活中少数确定性的部分。

1999讲爱情，依稀见到科长过去众多作品的自我致敬；2014讲亲情，有些事是时间改变不了的；2025讲乡情，遗失母语和忘年恋代表移民的无根可寻(go west也有移民的意思)。然未来浮夸，不见真情。整体低于预期。

贾樟柯如今所仰仗的已全不是他的情怀和原创性，而是对观众与其题材之间熟悉程度的准确拿捏和把握。四处采集而来的表面形式和文化符号被他堆砌成了一个摇摇欲坠而不倒的框架，不同的观众群体自会因以往的信任而在其中填充他们自以为看到了的内容，并对导演处理细节与情感的漫不经心视而不见。

澳洲部分给人一种什么感觉呢，像是贾导的研究生拍的

冰冻的黄河在我们身后如烟花般奔走，最好的歌，最好的景，最坏的未来。每个人只会陪你一段，你会遇见很多每个人，但你要记住，最好的，你已经经历过了。

看片名都能哭系列

看了太多烂文艺片之后 如听仙乐耳暂明

瑕不掩瑜

庆幸自己是2025年看到的，如果是在2015年去看，我绝对感知有限，对电影刻画的一段“关系”的珍重和离散茫然不解。但是现在我完全能理解且释怀“山河依旧，故人渐远。”一句话总结观后感：不止现在，今后的人生也会一边回望，一边向前，珍重每一个当下的生活经历和心绪感受。

第二段稍微好点，其他都特别做作，无论是剧情走向还是表演都很刻意僵化，科长想来也是很久没在小人物中生活了，拍的也是自己想象中的人事变迁，为了迎合某种特定的西方审美设计痕迹非常重，比如三段用了三种不同乐器的主题，这种审美我也有，可以欣赏，但心底还是厌恶算计和不自然的。

人与人的缘分有限。母亲的陪伴享受不到，父亲的语言交流不了，年长中文老师成为女友这件事也有些难以启齿。张晋生和梁子的友情止步于爱上同一个女孩，晋生和涛的夫妻关系止步于钱与权的追求，涛和梁子大约也止步于重病借款。从汾阳到澳洲，从1999年到2025年，从在两个男孩的爱慕中犹豫不决到一人一狗的乏味生活。上一代的年轻人在迪厅为女孩打架，对每一段关系都投入全部——说绝交就绝交了，说结婚就结婚了，说不见就不再见了。新一代的年轻人在优渥生活里迷茫，对自我的身份不认同，对自我的价值无法肯定，对世界的好奇心不多，对妈妈的思念说不出口。每一个人，每一代人，都好痛啊。

没有什么前世今生，生活本身就在自我重复，永恒轮回。也没有谁会陪你永远走下去，人和人总是要分开的。生活就是这样，你别想找到一个主题。但时间也并不会摧毁一切东西。那么，你还愿意重复你这一年所有的痛苦与幸福、懊悔与挥霍的光阴吗？我先来回答：那么这就是人生吗？好，我愿意完全一样地再来一次

一直不喜欢赵涛，今天才看懂她的表演，带着一股江湖气，或者说是义气，是中国人骨子里，那种与生俱来，令人敬佩的说不清道不明但是具具体体的东西。

电影一如既往的造作，但勉强可以打三星，赵涛减一星。每个镜头她都在说，你看我很会演吧，很会演吧。

在2025年打开山河故人也是一种很奇妙的感受 曾经的未来就是现在 10周年了都已经 2015年对于2025年的理解 电影中所展现的电子设备也还没有生产 三种画幅 时代的变迁 不变的是音乐 勾连起过去的回忆和现在的心境 不同的年纪听同一首歌 感觉也会不同 年轻时和朋友们一起跳舞 老年在雪地中独舞 在回忆里 没有人离开 也没有人孤单