山河故人 · 全部短评

前两段是贾科长的舒适区，拍的四平八稳。第三段突然就变成文化寻根了，突兀的忘年恋代表对母爱的追寻和文化母体的缺失，而又加了一个2014年山西官场大地震的时代背景，各种要素杂糅起来割裂无比。跨国的钥匙打不开故乡的门，欧美面粉也没包成麦穗饺子。

科长还是太高估科技的发展了（doge

第一部分赵涛演得好幽默，张译也演得好幽默……但涛最后又把我演哭了。太原，华北，澳大利亚，诡异的是我能从涛的孤独上看见自由，从她儿子追求的所谓自由上看见孤独。2025年看此片觉得很特殊，有的预言成真有的没有，其中隐喻作为提醒送给健忘的人们。

还是喜欢贾樟柯拍九十年代的县城故事。他有很多敏锐的、私人的感受，还有非常丰富的细节，但是他对于社会的思想性批评就很浅且套路了，宁愿他多呈现一些感受性的、个人性的东西，而不是强行批评时代。私人史也可以流露时代，无需有心求之。

一开始以为是爱情片，后来以为是亲情片，最后发现是科幻片。只勉强喜欢第二段，“ 车慢一点 妈妈陪你时间长一些”。张艾嘉和董子健的组合，画面太美我不敢看。

贾樟柯在《山河故人》里谱写了一首新世纪的中国家庭史诗：三十年弹指挥间，山河依旧，但青春已逝，故人不再，赵涛殿堂级的表演将影片情感调度力发挥至极致。“怀旧/恋乡意味着一种双重的渴求，首先意味着某种思乡，产生渴念的主体要么无家，要么去国；其次它意味着某种属于远方或往昔的东西……只有当我知道自己失去了家园，才有可能渴望家园。”当追求自由的现代精神取代一切权威，对乡土的留恋一并消隐；贾樟柯成功地调动了亲历城乡变迁的中国人、海外移民一代与离异家庭内部无法言说的悲痛情绪：如波涛般汹涌的恋乡情结与归家（homecoming）的不可能。二零二五年的中国，天地一片苍茫。

贾樟柯是活着的内地导演中我的最爱，而本片无疑成为其全部作品中我的最爱。集《小武》乡土现实、《天注定》即刻现实、《三峡好人》魔幻现实之大成。贾樟柯不制造故事，他只做现实的捕捉者。感谢他保存我们亲历的时代。每年寥寥几部华语佳作的光辉，让这个时代显得没那么糟。AFI FEST影展【Chinese 4】

一声珍重，已然一生。有情感有力量，一部非常成熟的大师级作品。

张艾嘉：对于（《山河故人》里）那个角色，我非常清楚，她是一个一直在搬家的女人，就这样搬来搬去，寻找自己最适合的地方。这个情绪其实我们台湾从早期就开始，大家搬出去，有的回归，有的一辈子就留在外面。之后是香港，现在是大陆。在不确定的迁徙里。她的感情是漂泊的，所以什么东西来了，她就赶快要接受，要抓住。

乡土文学缝合西式伪文艺公路片，有多喜欢前两幕，就有多恶心第三幕。电影停在赵涛递给荣梓杉钥匙的那一刻该多好，非要拍出不伦不类的25线，把原本含蓄绵长、浑然自洽的美学风格毁得一塌糊涂。

浓重的文艺腔和闷骚情怀（褒），依旧是贾樟柯片子中比不可少的元素，“山河应犹在”只是一种美好的愿望，无论是忧国忧民，还是故作文艺，都是看客的主观感受罢了，相差40岁的婆孙恋或许能让你大跌眼镜，也能使你唏嘘感叹。赵涛演技为影片加分不少，最后的那段独舞，啧 2015-10-30 21:48

从影院出来遇上今年的初雪，电影好像还没结束，想起我的来处。摇晃的绿皮火车正穿过太行山的残雪，千禧年的轿车驶在煤渣散落坑洼不平的土路上。如果在2015年看，抗拒身份认同的心理一定会狠狠折磨自己。好在，现在是2025年。 给2035留个位置。

很喜欢啊，甚至小细节都很喜欢，意外地觉得那个忘年之吻很动人。时间的洪流被贾樟柯拍得淡淡的，因为淡，又更深入骨髓。

#BIFF# 两星半。亮点：张艾嘉的表演。第三段里的移情关系。叶倩文的《珍重》在三种语境下。缺点：赵涛演得假。角色设定的脸谱化/刻板印象。符号指涉过于直接（涛－浪涛；祖国－母亲 etc）。

打动恋人不用德国技术的进口新车，只要一首有情有义的粤语老歌。征服观众不用美轮美奂的光影技术，只要一段扭来扭去的忘情独舞。时代在耳畔炸开，只剩阵阵回响。回忆在眼前坠落，留下点点星尘。肩上的大刀，斩不断牵挂。胸前的钥匙，打不开心门。时过境迁，岁月无痕，深情款款皆旧梦，山河处处是故人。

无论是乡愁还是对过往的追忆都没有以往他的影片中那股刺痛他人的力量，换句话说，这片是让人失望的。

比想象中好看，没《天注定》那么生硬，居然还有科幻元素……（看完许知远“十三邀”里对贾樟柯的采访，改为三分，并删掉之前夸赞贾樟柯的长评。）

不是迎合谄媚的问题，而是通篇意味深长的时代情怀，浮泛空洞。严格来说，这电影打从一开始就不对，哪哪都不对，依赖个体经验的贾导，在曾经最得心应手的时代描摹能力上居然也变得流于表面，凌空虚蹈。至于失手的原因，我猜要么是已被捧得沾沾自喜忘乎所以了，要么真是脚步已经跟不上灵魂了。

3.5。纯视听层面终于泯然众人，再看不到任何指向本体的可能性，但依然有诸多生发于剧本又在镜头前掷地有声的巧思。以第三段为最甚的电视剧质感一直被高效的台词外语言吊着最后一口电影气，合影四散留一人、电话铃响→僧人把脉/合十那几下，冯小刚们再拍十年也学不会。所有“不好”的地方，至多都只是一种真情实感驱动下的做作（such as ending），这是目前我认识到的科长，不变且最“好”的地方。

贾导到第三段时完全自由了，他不再把自己当一个大师，而是无所顾忌地拼贴。与之相比，第一段再好，也不过是一些前作的尸骸。看好贾樟柯的新努力方向，2025年，外太空见。