景观，电影以及历史

电影可贵地记录下了现代化建设以前，古典时代遗留的越地风物。这值得给电影加一星。就像电影《阿曼尼莎罕》开头对叶尔羌民风的绝佳展现，这部电影中绍兴的场景也是绍兴民风景观的绝佳展示。曹娥江竹筏，水乡原野中的太平桥，生活着的柯桥、东浦，尤其是在钟堰戏台拍的水上戏台做戏的镜头，成为电影最重要的场景之一。导演不愧是绍兴人，慧眼识景。彼时钟堰水岸曲折，民居错落。戏台架于水上，一侧靠岸，两面临水，突出于水岸，既是绍兴水乡景观中的点睛之笔，有风流无尽的古典美，也是电影镜头中的焦点，剧情起承转合就在这方寸之间展开来，绝妙；类似，电影中竺春华示众在柯桥融光桥下，也是现实景观与电影镜头相得益彰的佳例。另外，《故乡》中划船去看社戏是什么样子？大抵类似电影中的场景吧。

镜头语言与演员的表演张力太出彩了。拍的是越剧的历史，从嵊县到绍兴，再到上海，可以见到无数历史原型。不过30年代的越剧样貌肯定还没电影中拍得那么经典。

既然说到历史，电影与它身后的现实连在一起才是历史。电影中越剧姐妹在旧时代与悲惨命运斗争，终于迎来了政权鼎革（在电影中，这自然需要红旗的指引）电影结束在一片光明的前景中；然而现实成为电影的续集，越剧姐妹们在随后的时代风暴中不得不面对可能比旧时代更加险恶的命运。对于参与这部电影的众人来说，电影本身成为了风暴的来源，上官云珠几乎是“一演成谶”，如商水花那般求死而抗争。刚烈如竺水招、上官云珠之死，比之筱丹桂在旧时代的命运，孰能言过之或不及？尽管在电影过半之后，政治压倒了其他引导剧情前进，但导演显然还是试图超越政治，让人性的光辉闪耀。可惜这一点光芒闪耀过后，又被狗尾续貂的“唱一辈子革命戏”（尽管这是出于上头压力不得不加的）盖掉了。