吉祥如意 · 全部短评

哭得一抽一抽，所谓家族之苦，是一些永远也回答不了的问题，是离开家那一刻凝结成的某种永恒。戏里戏外的互文从16年一路延续到在资料馆观影的当下，由此产生的共情强烈又奇特，对导演对观众大概都是此生唯一的体验。大鹏一定是捡到电影之神扔的烟屁股猛嘬了两口！！

电影汉化达人

文青俯瞰下真实生活然后自我感动觉得自己是艺术之光

我现在尚不能概括看这部电影的感受。 它用《吉祥》带人入戏，又用《如意》完成了一次巨大的间离。 它用一个演员串起了前面的“伪纪录”与后面的“真纪录”，但这个演员同时作为一个“间离因子”，在前半部分，她努力入戏，却依然有表演的痕迹；而在后半部分，她无法出戏，乃至于对真实人物发出质问。 这部电影最值得探讨的，就是它的形式，它游走于真实、虚构、纪录、表演之间的暧昧性。 你会不由得思考现实与搬演、生活与创作的关系。 并最终明白，比起人来，老天爷才是更具“作者性”的导演。

作为东北人这部电影完全超越了我的评级体系。所有这些片中一个普通东北家庭经历的悲欢，姥姥去世后的整套丧仪，我都完整地亲身经历过一次。我想首先讲一讲这部电影让我最为惊艳的嵌套结构。从以姥姥去世家中兄弟姊妹如何照顾痴傻的三舅为核心的吉祥篇，再到三舅在雪中独自散步荧幕逐渐缩小讲述拍摄过程的如意篇，再到整个吉祥如意作为电影呈现在我们这些观众眼前，这个剥洋葱的层级结构展现了太多普通电影无法展现的内容。而这个结构是导演大鹏一开始就构思确定的。他的进步实在太亮眼了。最令我震撼的是饰演三舅女儿的演员刘陆在拍摄年夜饭吵架戏后崩溃大哭。尽管她曾直面原始人物问出了心中最大的疑问，为什么十年都不回老家看看爸爸，并最终得到了沉默的回答，她无法认同这个人物，但她真的把自己放进了这个复杂的情感漩涡中。这个片子，值得一看。

一个原型，一个扮演者，坐在一间屋里。假的惆怅，真的刷手机，世界从未如此真实与荒谬过。

作为一个老家在东北农村的东北人，《吉祥》里的每一个瞬间都真实得可怕。这个故事的每一个镜头我都在真实的生活里见过，所以中途开始，这种血淋淋的记录使我产生了控制不住的生理反应泪流不止。这片子获金马奖的时候还没有《如意》，人算不如天算的，不过就是想拍姥姥过年罢了，却拍到了姥姥过世，导演的本能是记录，这是冷漠吗？这他妈就是人生啊。

前半可以给3星，后续接花絮，说的好听是创新，实际是投机取巧，没有足够的立意完全可以做短片，没有必要非要补足时长上映

听说姥姥快没了，大鹏回家拍电影， 听说大鹏拍电影，一家人都聚齐了， “要不是你拍这么个戏，人也不能回来这么全。” 孝子贤孙侍候着，烟花音乐待候着， 演女儿的演女儿，演自己的演自己， 导演夹烟又凝眉，凭着人生的经验， 一家个个是影帝，这不是个纪录片， 装的好像部电影，其实是场真人秀， 十年不回的丽丽，玩着手机不参与。 看看李焕英票房，导演夹烟又凝眉， 要不改成小品剧？就叫再见王吉祥~

一个这么功利的人 能拍片吗…

虚实影像之间并不觉得跳脱，刘陆用表演的方式“生活”在这个家庭之中，剧情与纪录的界限被打破，两种形式竟如此自洽。前半段即是短片《吉祥》，后半段的《如意》可以说是一种解构和扩充。十年未归却略显冷漠的女儿、可能是最后一次齐聚一堂的一家人、孑然一身的三舅，交织组成了中国式家庭关系的全貌，奶奶死去时，家人的一句“三叔哭了”让我瞬间泪崩。处在表演中的刘陆完成了她的置身其中，而原本生活里的女儿却显得游离其外，错位的态度又仿佛是一种戏谑的悲剧，散落在生活各处。大鹏用镜头观察生活，他做到了他想要的。

電影是好看的，大鵬的親人們在鏡頭面前呈現了誠摯和真實的感情，演員劉陸則在前半段一直格格不入。只是看這戲的觀感其實蠻像看《四個春天》，只覺創作人想拍一部牛逼電影的慾望遠勝於對於身邊人的情感；又或者說，能拍和剪出這樣的戲其實需要異常「殘忍」的心。當鏡頭中的大鵬常常流露出刻意和非刻意的表演痕跡時，我恍惚於他到底抱著什麼心情在「表演」，而「表演」裡究竟又有多少真實的感情。

《吉祥》与《如意》，一个偶得，一个天成，摄影机退回到观众席，嵌套结构的重合/分歧，微妙映衬出所谓「戏剧」与「现实」在同一事件上的不同着力点。不带任何预设或做任何功课地去看，会引发在院线看到此类作品的惊喜，打破真实/虚拟界限壁垒的手法可能并不新鲜，然而创作者置身于其间的主观代入感赋予了本片独有的悲凉沉浸感。一个大家庭走向树倒猢狲散的必然结局，人生都是渐行渐远，人生就是不断做减法（“不可能再有这样的聚会”，并无reunion），摊开的难堪困局仿佛是每一个普通家庭都曾面临的两难。 在火光的映照下，在雪地的踽踽独行中，那颗封闭的心似乎也随着母亲逝去，即使隔着沉睡几十年的蒙昧意识，他仍坚持着“明天找母”——全片最泪点之处。 被刘陆圈粉。

二刷补评价。强烈建议观影前不要做任何的背景功课，也不要看任何评论分析，这样后半段表现形式带来的观影体验和效果会更佳。对于电影本身，看完你就能体会什么叫“家家有本难念的经”了，难得导演大鹏用这样一种特殊的方式记录下来，一切都是“天意”，快过年了，也愿大家“吉祥如意”。

第二部分 我就想说 你装什么b？ 观众提问你作为一个商业片导演为什么拍这个？ 你陷入沉思 妹妹问你什么时候开始抽烟 你陷入沉思 演员问为什么十年没回来 你又陷入沉思 就凭你参加综艺暴露的那点情商 你还在这装文艺

东边拼拼，西边凑凑。

农村里兄弟姐妹间的关系真实的可怕，饭桌的戏太有张力了，这真是老天给的电影

影评人评分和院线排片证明大鹏人缘不错。同是家庭纪录片，不如《四个春天》，甚至不如《小伟》，大鹏自己在片中分量过重，和刘陆像两个演员飙演技。

其实解不解构、新不新颖又有何意义呢？电影院那一场“戏”，大鹏望着放映自己拍摄的影像的银幕，也自知身后就是他亲自安排的摄影机。唯独不叫戏的，就是真假丽丽巧合同场并卸下防卫那一瞬间的力量。自恋者的自我反思，终究只是拍给自己看的porn。

真诚果然是非常难得的创作态度 在这部导演或觉尤其真诚的作品中我丝毫没有看见这种让人心动的态度//甚至从片尾导演对于奶奶的情感更胜于对三叔今后未来的关心而三叔才是前半段的主角//以致于我认为导演包括他的家人都将自我藏匿于一种莫名的虚伪之中 他们粗暴且迂回并确切相信自己所说都出自真心//无论是影片中的家人演员与观众还是影院中的观看者被自视甚高的导演所消费 说来也令人不适//或许导演认为看与被看的关系是可以轻易拆解的 那么我倾向以为他对于他所谓的电影的理解仅仅是简单的家庭影像记录和拼接//也可能是导演确实真诚剖解了自己 而他本人正是这样迷茫恍惚自以为是且虚假不自知的人//最好的场景出现在关系紧密的非职业演员在假装吵架的年夜饭桌上真情实感地争吵 代入角色的演员情绪崩溃而角色原型似乎对周遭充耳不闻地沉浸于自己的虚拟世界