吉祥如意 · 全部短评

吉祥是一份真情，如意更像是一场阴谋。电影本来就是一个谎言，何苦再拍一部电影，用一个谎言去揭穿另一个谎言。

有些事情你不去操心，它就与你毫无瓜葛，可当你开始正视它，那它就成了你的全部。

大鹏的加拿大鹅跟“文武香贵”一样令人印象深刻……

实验电影 看完了挺难受的 宿命一般 年夜饭吵架那一段 演员丽丽哭的泣不成声 真的丽丽却冷漠地在一旁玩手机 就 还蛮讽刺的 这一切又让我想到了那个典型的弗拉哈迪式的问题

一部难以复制的、受制于意外却也成全了偶然的元电影。前半段的[吉祥]是职业演员打入大家庭代替现实人物“受难”（颇有赫尔佐格[家庭罗曼史有限公司]之味），虽难以定义，但大体仍属纪录片风格的剧情电影，并间或插入（提问者藏身于摄影机之后的）对真实家庭成员的访谈，为观者渐次拼出前因后果；后半段以猝然后撤显露出影院机制与短片映后问答开始，以抽离的姿态呈现影片摄制过程，这一部分依旧超越了类型框架，因为并不止于纪录片式的幕后花絮，而是以碎片化的形式补全甚或修改了“主线剧情”，直接干预观众的认知与读解。影片的私人性非常强，但对中国传统乡村大家庭与城市独生子女小生活间的矛盾的展现却足以击中每一个人，毕竟，血缘羁绊人情要求与异乡打拼身不由己的冲突，牵系着无数家庭。PS：两段英文片名（final）reunion很点睛。（8.5/10）

让人不禁想起前些年的《喜丧》，《吉祥如意》差的是一个合适的观察位置。后半段本应打入道德模糊地带，但因为对导演本人的保护而显得有些“隔”。

19年在资料馆看《吉祥》的观众，我也是其中之一，当时大鹏在台上的欲言又止让我困惑，如今在后半部电影里都有了答案——他还在拍摄之中。《吉祥》是金马奖最佳剧情短片，让蜕变的大鹏赶上封禁前的末班车；《如意》则是影像版的映后谈，解释了拍摄细节，解决了伦理困境，让整部电影更趋自洽。合二为一之后，它依然是一部不可思议的电影；尤其加上片尾08年的DV素材，富态的姥姥展示门后“吉祥如意”的窗花，更让我为这“神之一手”感到惊叹。不喜欢听到“宿命”或者“天意”这样的大词，这似乎表明导演缺乏充沛的纪录片观念，但又下意识地选择让演员和摄影机介入生活，搅动浮在现实表面的真情与表演。而最后的结果是，他拍出了华语青年导演梯队里最好的元电影，在自己的疼痛上书写出中国家庭的真实面貌，这比《情诗》和《裂流》都走得更远。

吉祥+如意的两段式套拍让我想到“摄影机不要停”。其实生活本身才是导演，大鹏就是挂了个名。然而即便如此，也没看到多少来自作者的灵光一闪啊...

D / 假如《如意》对《吉祥》的补充在于建立起大鹏的视点，那《如意》本身的目光从何而来呢？假如在叠加叙事层时只是为了让自己的视点隐形，让自己成为真实的天然占有者，并以这种占有决定虚构部分的真实性，那试图打开的出口就再次被封闭了——影片也就成为了自证“真实”的同义反复。所以全片最精彩的只是那些昭示着这种分裂的段落：比如演员对原型人物的质问，比如家人们开始争吵时摄影机的退避与逃离。然而其他都显得太过贴合，就像海报上的窗花一样精细平滑——而窗花两边本应有着极度漫长难以逾越的距离。

开头看睡了，觉得老套，往后看，下巴都惊掉。这是哪里来的实验艺术家？居然跑到中国大银幕上来了。技巧被主观情感和视点所驱动、所暴露，完全是通顺的。真实与虚构之间的影片结构，也完全把握住了故事中最刺痛的部分——被撕裂的中国人的现状。

挺一般的 只是没想到是大鹏拍的

这可能是我经历过最神奇的观影体验了。去年北影节电影名称还是《吉祥》的时候在电影资料馆亲身经历了大鹏的映后采访，没想到那时候的镜头被剪入了《如意》里，然后今年上影节又遇到了大鹏映后交流。一个谜面，一个谜底，像导演拍自己拍电影一样，我仿佛也是在看自己看电影，感谢如此独特的电影体验感，感谢电影让一切这么神奇。

08年小视频很有灵性

带着摄制组回家的大鹏是衣锦还乡，带着他的不理解玩味他的表姐，把一个中国家庭的琐碎变成一部电影，让观众评说。刘陆当然不会理解，因为她不是真的丽丽。大鹏爹妈会觉得二哥无理，因为他们早和这个家庭疏离

这就是中国的家。镜头拍下来是一回事儿，片子做出来又是一回事儿。《吉祥如意》真的好，最后门后面的“吉祥如意”露出来的时候，正开始掉眼泪呢电影院大灯就亮了，今晚的电影院我们一家四口包了全场，灯亮之后负责喷洒消毒酒精的保洁小哥就在门口站着等着下班，这样红着眼睛匆忙离开还挺不好意思的……（在吐槽一句大鹏和她妈妈长得好像）

细想还挺冷漠的，导演或是记录

的确需要最后如意部分，打破吉祥从而使得整个作品成立，而且相信本身拍的内容与素材甚至能将其拉高到一个内地电影中都十分罕见的状态与程度。但是如意部分的剪辑却严重消减了这种原生之力。以一种剧情片式思路与处理来操作剪辑，刻意性的段落插入安排（甚至还有为所谓镜头表现补拍后和素材拼一起的镜头），还有对导演本身创作细节等内容的避而不谈，在打了保守牌下稀释掉了太多属于真实才能带来的能力，整个如意段落本应该都有最后那段DV录像的同等力量才对。但此片的存在依旧是难得甚至不易，你看为了通过电影局技术审查的剧情片最低时长标准，这片甚至把片尾字幕拉长到十分钟了。

这部电影，对我来说后劲太大了！对于一地鸡毛的亲戚关系，真的！招招致命！

一不小心吵个架成了中国家庭的浮世绘

戏剧以幕布隔开舞台前后，那么电影呢？《吉祥如意》显然已经无法以传统的电影类型界定，在一定程度它实现了台前幕后这般剧场式空间的双重展现。不同的是，不是以空间为线索，而是由电影特有的时间顺序，以及导演自身的情绪作为引导。这部片最特殊之处在于它既是结构上对传统电影的颠覆，又是导演最私人的情绪捕捉，这两点的交汇成就了这部长片的特殊性与不可复制性。我其实一直很好奇后半段所谓的“如意”，到底是如了什么意？如了谁的意？我心里有两个答案，我希望如得不是天意。