吉祥如意

《吉祥》是很像剧情片的纪录片，《如意》是很像纪录片的剧情片，它们是完整的一体。甚至连北影节的放映都参与其中。第二部分跨越时间，很好地解构了前半部分，解答了观众对《吉祥》中真实与虚假的模棱两可，这就是结构发挥作用的地方。虽然是用类型、结构带来新的叙事突破，但它还是从人物、情感出发，步步深入，最终抵达人类情感深层，带来共情，感受普世亲情的价值所在。

这可能是我经历过最神奇的观影体验了。去年北影节电影名称还是《吉祥》的时候在电影资料馆亲身经历了大鹏的映后采访，没想到那时候的镜头被剪入了《如意》里，然后今年上影节又遇到了大鹏映后交流。一个谜面，一个谜底，像导演拍自己拍电影一样，我仿佛也是在看自己看电影，感谢如此独特的电影体验感，感谢电影让一切这么神奇。

想不到大鹏拍出《吉祥》，更想不到《吉祥》之后，大鹏拿出《吉祥如意》。将短片发展成长片是青年导演的惯用方式，大鹏的不同在于《吉祥如意》直接套用《吉祥》。作为一种艺术手段，将成片与拍摄并列，相当于设局和解谜，至于哪里真实、哪里虚假？你自己去辨别吧。

Siff刷。《吉祥》还好，到后面的《如意》就略有些失控了。剪得很糙，密集地将所见所闻一一呈现，却未能顾及到观众对这些情绪、矛盾的接收，其实需要导演在除剧情之外设计“呼吸”气口的能力，所以我可能没办法以一部好电影的标准去要求这部片子，我只能说这部片特别，但不一定让人眼前一亮，或说它拍的好看。因为它真的太个人化了，甚至连里面唯一的演员刘陆，我想她一定忘记了演戏，相信自己就是“女儿”。就像大鹏自己在这次首映前写在微博上的话：”我可能还会拍很多电影，但《吉祥如意》，可能是我最特别的一部。”

#siff2020# 是解构也是重构，是宿命更是天意，生活中很多问题找不到答案，就算找到了可能也忘了自己当时为什么会出发了。当过日子的人开始“假装”演电影，当演电影的人开始认真过“生活”，谁又借谁的口说出了那句或有心或无意的心里话？一部难以被借鉴的私人作品，情感却又好像充沛到可以击中千万个“吉祥如意”的家庭。恭喜大鹏，也感谢大鹏，他做了我想做却一直不敢做的事情。

一部难以复制的、受制于意外却也成全了偶然的元电影。前半段的[吉祥]是职业演员打入大家庭代替现实人物“受难”（颇有赫尔佐格[家庭罗曼史有限公司]之味），虽难以定义，但大体仍属纪录片风格的剧情电影，并间或插入（提问者藏身于摄影机之后的）对真实家庭成员的访谈，为观者渐次拼出前因后果；后半段以猝然后撤显露出影院机制与短片映后问答开始，以抽离的姿态呈现影片摄制过程，这一部分依旧超越了类型框架，因为并不止于纪录片式的幕后花絮，而是以碎片化的形式补全甚或修改了“主线剧情”，直接干预观众的认知与读解。影片的私人性非常强，但对中国传统乡村大家庭与城市独生子女小生活间的矛盾的展现却足以击中每一个人，毕竟，血缘羁绊人情要求与异乡打拼身不由己的冲突，牵系着无数家庭。PS：两段英文片名（final）reunion很点睛。（8.5/10）