一秒钟 · 全部短评

铭记这一刻。我也拥有了那一秒。 《一秒钟》起于“放映员”与张艺谋的归一，收于“女孩”与女儿归一，最终也是“片子”与所有人的归一。没有比这更简单淳朴却又无懈可击的能量了。电影的能耐就是，即便以现在这个样貌，国师也可以把渺小又复杂、血脉相连又归于尘土的中国人讲得一清二楚。没有经历划痕和洗尘，甚至不会这么完美。©张艺谋、张译、刘浩存到场。21.2.11 二刷。

电影里都是父女重逢的好结尾，而现实中连一秒钟的重逢都变得奢侈。皆大欢喜的Happy Ending无法复刻，现实中只有漫漫黄沙掩盖一切记忆。以痛心剜骨来形容苦难太过俗气，只能说这是一份来自电影的情书。张译已经和《亲爱的》大张大合的“大袈裟式”演技时期判若两人，断了珠子似得眼泪滚落，脸上却是麻木般的漠然，与对面的范伟你来我往的一番交手，看得我头皮发麻眼眶发酸，bravo

带着妈妈去看的，老妈哭的不行，我问她哭什么，她说张译看电影的眼神太戳人了，他女儿一定是不在了，是的，张译演的太好了，可是我们的电影还是太不敢拍了

即使无法明说，你依然能直观地从三个主角身上感受到人性的复杂隐忍，以及这背后历史的碾轧。从互相伤害到互相帮助，某种程度上，他们都像是故事最开始扭成肠子的胶卷，在时代的黄沙里被卷得污浊不堪；又随着一场放映，慢慢被洗出淳朴的、温情的自我。

蛮有意思的是，片中主要人物没有一个是真正为了电影去参与这场仪式，电影以外的生存之苦让他们无暇再顾及电影艺术。而现实中审片的也没人在乎电影该去表达什么，大删大改之余还要金鸡临时撤片，低调上映低调下映，可不就戏如人生嘛。

太纯粹了，太好了。因为无比朴素，所以无比动人。最好的地方自然是对胶片「残体」的抢救过程，从众人抬起，到冲洗，再到吹干，那个时代对于电影的热爱跃然眼前。而整个过程，以及张九声与刘闺女「如父如女」的情感体认，被放置于白色的帘幕之下，他们似乎也成了电影本身。摄影极好，帘幕前的剪影有多么温柔，行走于沙漠上的人就有多卑微。只是那两格满载情感的胶片就这么被掩埋了。如此看，影片的题眼正是「身体」，被偷去做灯罩的胶片残体，张九声瘦骨嶙峋的躯体，以及14岁女儿被面粉重压下的小身板，这些能再延伸，电影将会更有力量。张艺谋是遗憾的，但现在的张艺谋已经足够好了。

消失在柏林主竞赛门口的《一秒钟》，就是被这个时代永远埋进黄沙里的两格胶片。

导演老了，时代感还原的很好，但是剧本一塌糊涂，人物动机不明，故事无厘头。为了写一首情诗而用力矫情。

某些短评倒是动动脑子，它就是加了女儿扛包致死那段就能让故事顺畅让人物动机可信服了吗？不能因为张艺谋好不容易讲了个小格局还是跟文革相关就把自己的大脑忘了吧？以及范伟的角色也并没有做成搞笑担当，反而是最丰满的角色，甚至比戏很多的张译还出彩，让人有可品的空间，依我看《一秒钟》的减法还没做到位，不要来来回回讲同一个你抢来我抢去的矛盾事件浪费时间，用一个又一个的误会推动剧情发展不会显得造化弄人，只会让人抓着人物的衣领子问“你解释两句会怎样？”或者问“这么简单的道理你都听不明白”，用一个文革降智并不可以解释剧本上这些问题。

电影就像那盒被拖了几里地的胶片一样，模糊了背景，特别是模糊了女儿的下落这个因素，让男主的行为变得动机不足，情感冲击也就没那么强。以及，女主的声音不适合这部电影。

我真是太难过了，昨天看了电影，本来想打三星，话都想好了，回家电影频道在播黑客帝国，流泪，想想人99年拍成这样，你张艺谋拿了多少资源多少钱，帮你捧成什么样，你就拍这？？永远活在过去，一点创新性没有，还特么用女演员炒作！！真特么后悔，就不该去看。。。气死了。

一秒钟，只需做一个“改动”，就是这是女儿自杀前最后的影像。所有的情节动力和人物关系张力就饱满多得多。不过目前的故事已经能指向一生不过刹那，进退只在须臾，一秒钟的代价有多昂贵。聚焦在胶片上，是个很形式很讨巧也很珍贵的角度。一秒很短，人生很长。

刘浩存扎着辫子穿着花棉袄在沙地里笨笨地跑过来，一下子就想起《我的父亲母亲》时的章子怡，我的心都化了。谢谢张艺谋为我们带来了这么多美好的“谋女郎”。

7分，一片荒漠与被埋了的胶片。

大时代中的小情景，叙事结构精巧但信息量较少。放在电影资料馆做世界首映，实在是太合适不过了。观影过程中几次流下眼泪，感受到了作为电影工作者肩负的神圣使命。我们今天的所作所为，时间都会给予公正的审判，一定要努力呀。11.26艺术影院

不说张艺谋回归了吧，就说他这次终于拿出了一部水准之作。 你很难期待他在当下还能拍出《活着》，但至少，几经折腾，他还能拿出《一秒钟》这样的作品。 影片透着对电影深深的爱。 在那样一个压抑的年代，电影成了所有人逃避现实的梦境。 而一位父亲要在大屏幕上见女儿一面。 这部电影讲的是：想见女儿一面怎么就这么难。 那些暗暗的阻力，连缀起了一个时代的磨难。 最终，胶片被遗落在大漠里，随风而逝。 多么具有象征意味的一幕。 在残酷的环境里，电影将何以存身？ 几十年前的故事，写的也是当下的悲情。

被胶片定格的父女情，那1秒钟的执念可以无限循环下去。结尾怎么看都像是补拍的，那么多不该发生的悲欢离合，几亿人的命运被粗暴改写了，有反思过吗？

与布满划痕的胶片一样，这电影本身也是残缺影像。总是需要去指认那些“不属于电影”的部分，之前是片尾字幕、“XX年后”、补拍的彩蛋，现在是黑屏之后，那过于明亮的天和衣服。但这并不是一部关于电影、影迷的电影，也不是情书遗书，而是“时代的一粒沙，落在个人身上，就是一座山”。

即使被重重所谓喜剧、胶片电影情怀的“糖衣”裹挟并弱化时代背景，故事内核仍是人性之悲悯、集体碾压个人之悲剧。片中有哪怕一个角色真正爱电影吗？逃犯-刘闺女-范电影-崔干事，阶级社会地位逐渐攀升，人性的善意逐渐削减。男主冒生命危险只为看一秒钟新闻简报影像，他爱的是朝思暮想、甚至可能已去世的女儿；范电影享受着放映员身份的优越感，一心想告密立功保住位子。即使最终被男主打动，他爱的也是小小的特权；刘闺女费尽周折只为做一套胶片灯罩，她爱的是相依为命的弟弟。至于崔干事等人更无情可憎地扔掉珍贵胶片，摧毁了男主最后的温暖希望。演员状态和表演都对。设定很难不代入《陆犯焉识》开篇老几看电影的故事，更加感慨。此片可称得上《归来》前传或另一种《活着》，唯独偏偏不“迷影”。细节交代有缺失遗憾，但仍有力量有表达。三星半

影片想表达的情感远比我们所看到的厚重得多，了解影片中原型的设定有多惨，再看这部电影时观感会完全不同 剧透两个可以促进观感，但因故被迫删减、未提及的背景： 1， 张译的女儿已经死了，是在劳动中积极表现后却因意外去世（被面袋压死了） 2， 张译被送去劳改的地点原型应该是夹边沟——看完这部电影想去找之前读完《夹边沟纪事》后写的书评，发现这部书在豆瓣上已经找不到了，在微信读书上也已下架…… 被送去夹边沟的政治犯实际境遇是非常非常非常悲惨的，即使是文字记录也让人不忍读下去，这段历史不应被删除和遗忘。