悬崖之上 · 全部短评

全员演技炸裂，有好几处都看得我热泪盈眶。然而，张艺谋这几年的电影都有一种虎头蛇尾的感觉。前面胃口吊得特别大，结尾时却让人觉得：啊这就没了？

为什么张宪臣会因找儿子被逮捕，虽然他是特工，经过专业训练，但他毕竟不是无所不能，本质上还是普通人。只要是人，就会有七情六欲，就会有私心，更别说他找的这个人是他的亲生儿子。张宪臣越狱失败后不自杀，是因为他还有一个任务没完成——协助周乙陷害金志德（本片最惨配角）。张宪臣上金志德的车不是偶然，是周乙对他说：上那辆白车。而那辆白车，正是金志德的车。 周乙阻止楚良自杀全片最佳。他那么努力地想要把毒药抠出来，身边的人以为他是想留活口，但只有他知道，楚良不是敌人，是同志。 楚良死后，他那句“妈的，晚了一步”是带了哭腔的。张宪臣被严刑拷打的时候，他从头到尾面无表情。眼看着同志一个接一个死在自己身边，而他却什么都做不了，他实在忍不住了。 当高科长赶来后，他又变回面无表情了，就好像什么都没发生过一样（cp热评）

属实拉胯了啊，张带国师。

周一我要交一份入党申请书

本片最大的bug就是“要抓活的”

#0429点映# 谍战片就看个惊险刺激，这部里啥都没有。我方敌方智商都不太高的样子，剧情推进全靠强行降智。差《风声》远矣，也比不上剧版《悬崖》。国师真的就强捧新谋女郎，给安排了最好的人设最好的画面最好的剧情，但是演技差的人在一堆演技好的中间，只会被衬托得演技更差，败笔程度有如baby之于《摩天大楼》，太割裂了。张译说“他们都是特务”，谋女郎“啊”，电影院全场大爆笑，生生给本来有点压抑和紧张的开篇带来了欢乐。

……如果换一波没名没姓的人来演，故事平庸得连个水花都溅不起来。

【B－】缺点太多了。但是你可以永远相信张艺谋。刘浩存绝不是败笔，甚至是印象最深刻的一个。

真心是演员表现强过剧情，不是剧情不好，而是演员都太棒，刘浩存的存在除了解释乌特拉是黎明还有啥。。过于花瓶了吧。。后期和结尾略弱，但不失为一部好作品。。于和伟倪大红张译秦海璐都挺棒的，老金叫不上名但是特好，哦，还有雷佳音。。

故事单薄俗套，叙事笨重、手法青涩。PS：很难理解老谋子这样一位拍了一辈子电影且被封为大师的资深导演，至今拍起电影来，特别是处理起各种成熟烂俗的类型片来，依然像名新手导演一样笨拙生涩，处处用力、时时露怯，从未给人一种经验丰富手法老道驾轻就熟举重若轻的感觉。

2.5，以“哈尔滨”这个舞台空间作为分界线，《悬崖之上》可以被分为前后两部影片，开场，一系列“降落”的POV可能是张艺谋影片中最为无序的镜头，却遵循着一种严格的机械逻辑，令人想起电竞游戏之中的“玩家加入竞技场”。而后半部分，张艺谋对于视觉形式的迷恋以及复杂人物关系的尝试将其取而代之。总体而言，《悬崖之上》和《一秒钟》是同一类影片，电影作为媒介本身在结尾机械降神，协助完成所谓的“乌特拉任务”这个观众无从得知的麦格芬。《悬》整体而言不如《一秒钟》，却有《一》没有的对影像的反思，影片之中，剧院黑暗的催眠被闯入的特务打开，而拷问利诱使用的“外国进口的迷幻剂”和电影影像实际上是同一种东西。那么在影片那个如同电视剧般的结尾，“内鬼”周乙对刘浩存所说的“我都在现场”是一种真正的在场吗？

我们的历史中藏着太多未被好好祭奠的亡灵

张艺谋在某次访谈中说有些项目做到中途就知道会失败了，但因为种种只能硬着头皮做完。这话说的很吊诡，这样级别的导演当然可以任性。张的妥协是两面的，三大可以拿奖，开幕式也能让上面满意。七十岁了，跟市场，跟审核，跟资本，还是能面面俱到。本片算难得了，四分之三后才散掉。许久不曾深夜观影了。

求求你不要再哭了

现在一看到谍战片就要心里比对一下《风声》，当时看完了确实太震撼了，这片看完感觉及格吧，但是谍战的部分感觉太弱了，张译看了一眼孩子就暴露了？小兰为什么可以开上帝视角？老谋子运气好，五一档一部能打的都没有。

就……就这？不是，我说大哥，您讲通了吗。全是明牌，悬什么疑？你不就是想讲一个四人用命完成任务的故事吗，且不论有人牺牲，刘浩存怎么完成任务的，敢给我说明白吗。况且这牺牲得也没泪点啊，张宪臣算是壮烈，王楚良蠢到仿佛敌方奸细，整部电影就差把光荣而伟大印在脑门上了，又一位大导不想好好讲故事了。

老张就像老张，手艺过硬，但里面的人味是脱离于影像的，也就是说，是一种演员的机能，靠压抑或压抑不住的泪水，我们好像用代价的高昂确认了目标的崇高，但“黎明”始终是先验的、追认的象征，只能在语言之外吟诵。不用比间谍之妻里世界主义的慷慨陈词，连色戒里街头共游的热情也略去了，哈尔滨变成了车灯-聚光灯、飞雪-布景的舞台，我们看到不断魔高一丈的对弈，用高能的表演填充终将正确的结局。at天山4厅。

剧本不太行，尿点太多，任务本身就没啥意义，任务结束后的煽情更是多余，我愿意再刷一遍风声

茫茫白雪中，《淘金记》突出了表演和影像的魅力，而谍战故事和默片相似之处在于，它可以被允许没有圆润的故事，可以只靠巧合和表演制造供人揣测的情境。这几年，张艺谋越发纯粹，他或许想好好问问电影的本质是什么，因此从《一秒钟》到这部，影院对情节都有一定象征意义。在我的观感里，他所理解的电影，可能就像13年前的极乐盛宴一般，被利用成一种统/战工具。

每場戲就是純執行也看不出什麼亮點，像是那種頂級副導演該幹的事，唯二的樂趣大概只是搞搞美術和導幾個演員的戲了，這麼大年紀了還在辛苦做行活兒也不容易；只是想像如果同樣的劇本給到徐克手裡，不知道他每場戲會玩些什麼花樣