妈妈！ · 全部短评

整部电影唯一触动我的地方是妈妈读女儿“信”的时候。（愿天下所有母亲与女儿无病无灾，长命百岁🙏🏻）

非常喜欢，在很多个层面都有击中我。老、病、女、单身，是多重意义上的边缘身份，创作者能够去关注和呈现这个群体的生活日常，本身就非常难得。以阿兹海默症为引子，展开的是对母女关系、老年生活、女性处境这一系列议题的铺陈。而且我注意到这部电影是全女性的班底，从导演、到制片人、到摄影指导（是余静萍，卢凯彤的遗孀），再到三位主演吴彦姝、奚美娟、文淇，让影片具有了真正意义上的女性视角，非常有静水流深的况味。我自问在母女关系主题上是非常心硬的观众，但看电影的时候依然被戳到鼻酸眼热。完全没有刻意的煽情，恰恰相反，在抒情上相当克制，但有几处非常动人心魄。吴彦姝演得真好啊，最佳女主角实至名归。

把文淇的片段拍得跟家政广告一样😨

所谓“没有在该结局的时候结局”很大程度上是忽视了女性的叙事逻辑，尤其作为阿尔茨海默症患者，其历史并非是线性的，正如母亲所说“患病并非是按下了暂停键”。哪怕不得不承认这样的故事是只有作为知识分子阶级的主角们才能享有，但这种疾病对日常的损耗却是共通的。尽管故事的伏线是“寻找父亲”，尤其是在那个特殊的年代是带有强烈的指向意味的，然而无论是“不婚不育”的女儿，还是嵌入进来的周夏，导演都试图呈现了女性之间可能存在的羁绊与扶持，让我们意识到除了异性恋家庭主义以外拥有的可能性。光是这一点这部片子就已经足够好了。

老年母女的亲情，在当下老龄化时代本该是最普世也最能打动人的题材，影片却是一个发生在九十年代出生于二三十年代的知识分子家庭的故事，那个年代的中国能有多少这样背景的家庭，不止演员没有经历过，能引起共鸣的观众恐怕早已不在人世了。 镜头语言很讲究，剪辑很拉垮，催泪情节全靠两位老戏骨的好演技在硬撑。请影视作品放过阿兹海默症吧，不要再拿这种病来煽情了。真正关心这个群体，实实在在的拍一部当下现状的纪录片吧。

拿腔捏调，用力过猛。

我太喜欢这部电影了，但是太悲伤了我应该大概不会再看第二遍。所有的温柔与诗意都隐藏在日常的每一秒中，在照到彦姝奶奶侧脸的阳光里，在盆栽中盛开的花朵里，在女儿读给妈妈听的诗句里。就这点上来说，《春歌》实在是合适太多的名字。除爱之外，这个故事还探讨了个体如何面对生命中最深的伤痛和处理人生最后阶段，是否回到孩子的状态，才终于得到自我宽恕与自由。我并不认为周夏的那条线突兀，冯济真在帮助周夏的过程中，是把自己当成了父亲，想象父亲也会如此这般无条件原谅自己，这对于她来说是她赎罪的方式。

演得真好 女导演女制片人的细腻呀 爱和生命是永恒的主题 以及 女性那蓬勃的生命力啊 好喜欢奚美娟老师坐在小舟上那个画面 一直在想 女儿为什么没有一生未婚未育呢…她是错过了什么吗？人最后体面面对孤独的一幕幕都好珍贵。

台词很美，奚老师演得好，频频让我想起外婆，眼泪就哗哗直流。除此之外的东西能让市委宣传部满意，而我不能满意。

妈妈教了她两次 如何吃饭 如何走路

《妈妈》不像《春潮》那么有杨荔钠的特质了——那种互相戕害式的母女关系，这次只是闪现了几下，大多时候还是温情脉脉的守望相助。个别段落极好：奚美娟失序痛哭的时刻，那种情感力量如电击；母女在床上回顾父亲的往事，也像《闯入者》里吕中的忏悔——在大银幕看到“历史的幽灵”的显影，似乎已经是越来越难的事。直观上感觉这个剧本吸纳了太多不同意见，它有成为好电影的潜质，但最后只是选择了把一些美丽和疼痛的瞬间拼凑在一起；导演个人的声音被压低，一再让位给抒情和摄影。文淇的角色真的可以完整删掉，她的出现根本扰乱了整部电影的叙事状态和表演节奏，昔日的天才少女，怎么如今就泯然众人了呢。

两位出色的老演员把电影拉回了及格的水准。表面看是一部讲阿兹海默症、母女亲情的电影，但剧作极为拧巴分裂，台词不说人话，夹带一些莫名其妙的分支和私货，剧情浮于表面经不起推敲，使得后续大段大段的煽情如空中楼阁版无法打动人。

什么东西啊……全程mv 式拍摄，剪辑混乱，前言不搭后语，台词都是书面语，知识分子家庭日常这样讲话的吗？两个女演员都不在一个频道上，尬，太尬了。讲老年生活你没有《桃姐》这么现实，讲阿兹海默症你没有《困在时间里的父亲》那样视角独特，更不可能有李沧东的《诗》那样衰老的质感，太唯美了，太像困苦现实这潭黑水上的泡沫了。

老太太的一字马我惊了

导演的想象力无法匹配人物的病情进展。关于阿兹海默病患与家人看护的困境，电影几乎没有任何深入的刻画与展现。两位老太太推着轮椅从崇一堂步行到西溪路，这体力也是够可以的嘿。

3.5，看这部电影时我想到了张艺谋的《归来》，同样是阿兹海默，同样是长情无怨的陪伴。电影一些地方还是有触动到我的，毕竟这类亲情题材一开始看完真的很难让人客观看待。但坏就坏在缺少《归来》的那种整体统一感，文淇那个角色破坏了这样的感觉，虽然我也大概知道她在里面的作用，但我觉得还是把这个人物去掉会更好

2.5 / 概念上花活比较多藏得比较深但操作上笔笔都目的鲜明的演员请就位大电影，为了一个佯装深刻的最终主题完全牺牲了大量铺垫片段的流动性与合理性。但最有趣的也恰恰是通过这种极度干硬缺乏情境的表演，无意中实现了一种对表演逻辑的提炼：表演作为一种主动的幻觉构建，如何以作伪抵达扰乱边界的普遍性认同——让“我的妈妈”延展向“妈妈”乃至非-母性的时间之爱所在。以及，真的把杭州地景拍得毫无生气；再以及，还是没法理解高知家庭写字不分的地得这种低级错误……

难得院线片这么高级的真电影。没有后半段那个小偷女孩回来报恩之后那些就满分了。

12th BJIFF No.20@万达CBD。1.将女儿困在时间里的，不止是阿兹海默，也是不堪回首的岁月，和自己在其中曾扮演的角色。于是“抗拒遗忘”在衰老故事之外的象征意义也呼之欲出。这是对前作《春潮》在家庭关系里包裹历史创伤叙事的延续。2.不同于《春潮》中对峙、折磨的母女关系，《妈妈！》中的母女是相互扶持、治愈的，一种坚韧从容的生命力量流溢其中。“每个人都比你想象的更坚强”。3.知识分子身份的设定自然是为了容纳历史问题，但却没有与人设相呼应的深沉反思，而对精致生活细节的强调又削弱衰老的痛感，涣散了叙事的力量。4.“春梦”“春潮”都有明确所指，但本片的原名“春歌”就有些暧昧不明。文淇的角色比较多余，或许除了角色名字：周夏。三春去后，周而复始。5.希望我八十岁也能像吴彦姝老师一样做平板支撑。

纵然有几处画蛇添足的处理，能在当下看到这样的电影就是弥足珍贵的。为创作者表达的勇气点赞。只有看清楚了历史，才能更好地理解今天。