妈妈！ · 全部短评

2022北影节最佳女主角。概念（85岁母亲返回来照顾65岁女儿，母女关系颠倒过来又颠倒回去）及政治表达（父亲的幽灵作为文革伤痛，女儿也是家庭的“最后一代”）都相当不错，贡献了两个非常独特的女性人物形象，中间女儿得知自己病情到告知母亲这个段落，以及稍后母亲的“重新上岗”，非常令人动容。不过其他地方有些……我相信导演做过阿尔兹海默症的研究，但跟精神分裂还是得有点区别吧；加上文淇那条线完全添乱；但最大的问题还是导演（为了获得更多观众？）太想把片子做得看上去比较善良了，有很多故意往温暖方向拧的地方，实在是太遗憾了。视觉上用浅焦来表达病人的主观感受，但也仅止步于此没再去在视听上想更多的招（其实我还蛮期待看不可靠叙事人能玩出什么花的）。

吴彦姝、奚美娟两位老师绝了！都给我买票进影院，感受从头飙泪到尾不间断用演技把你按在地上摩擦服务，这种片都不给五星给哪种国产片五星？用脚投票把烂片留着过年吗？！

“这些句子长大后会自己走出来的！”

今天过得很矛盾，先去看望了休产假的师姐，目睹高知女性陷于带娃繁琐事宜不得消停，恐婚恐育值蹭蹭涨，随后我们来影院看《妈妈》，片中衰老和疾病的残酷将我拖入孤独老去的恐惧。心情很down，但转念一想，世俗婚姻里身负照顾善后责任的是女人我诶，怕啥。 片子有诸多动人之处，但以后要警惕当局用阿兹海默电影劝婚劝育。

这是我今年看过最生气的电影 简直是矫揉造作不可忍受 包上亲情的外衣真的是狡黠地掩盖你是个烂片的手段 编剧导演是活在舞台剧中吗 不是会用译制腔调写台词用晃动镜头和纯音乐 用画框式的镜头就叫拍电影了

吴彦姝奚美娟太会演了，海边跳舞那段戏，我愿称之为年度最浪漫剧情。在浪漫的海边结束自己体面而又温暖的一生，如果有一天我失忆了这是最好的结局

『媽媽』或名『馮濟真尋父記』。十一個人的點映哭聲不斷。一部雕飾過重的生硬的電影，每個人物都念著近乎譯製腔的對白。導演讓主角們不斷重複主題，不斷喊著“媽媽”，顯得很空洞。這對母女一直活在過去，直到最後才找到彼此。從分餐到最後同吃一碗菜是比較喜歡的一個細節。但周夏這個角色很多餘。（with Ann@星軼影城）

为什么就不能给五星呢，还要那么挑剔干嘛。最后的母女相携离开奔赴大海，与早以跳湖自杀去世的父亲终于在水中团圆了。这是有尊严的离去，最体面的告别。曾经有爱，用尽全力地活过，够了。

应该是目前国内最好的阿尔茨海默病电影，这种主题，不刻意催泪，能让人自然而然地湿了眼眶的不多了。我们家也有这个病的基因，如果我妈还活着，电影拍的可能就是我们俩最后的人生。（奚美娟和吴彦姝真的是中国女演员里的瑰宝，贡献了能写进教科书的演技。仔细看会发现里面有个culture革相关的情节，女主的父亲当年结局和老舍差不多）

#2022BJIFF#流泪到眼睛酸痛，如果不是进场前在餐厅顺了半打纸巾估计会哭得涕泗横流。影片如诗如歌，两位主演的表演是华语女演员中顶级的，淇妹好美好有生命力。即使有那些海面下秘而不宣的冰山，也几乎无法做出任何苛责

看到三年后文淇MV，傻眼，直接暴露全片症结：平庸的导、剪、乐，失效的外围叙事，以及一位独立导演选择靠近市场又无法精确掌握方法的窘迫状态。妈妈没有加入“创伤后共同体”，角色厚度不及女儿，母女关系有拉扯但没做深，走入大海便沦为“表演”，那股力量根本顶不上去。论表演，影后这票我投奚美娟。

原本可以打5星，和短评最高赞说的一样：在无数个可以结局的地方却没有结局。明白导演搜集了很多个美的画面、好的细节，但如果都放锅里，真的很拖沓冗长，硬生生拖成了4星。题材倒是非常棒，两个女主演技都过硬，非常赞。

内地电影好像很少有这种平缓而流畅的电影，完成度极高。影片中对阿兹海默的演绎也很真实，阿兹海默并不是什么都不记得，而是会变得刻薄，变得会把一切弄得乱七八糟，可见照顾这样一个病人是多么辛苦。一般影片中，都是子女照顾父母，而这部片换成了母亲照顾女儿，让我们也深刻的感受到了母爱的无私。影片我哭的最狠的一幕是女儿尿裤子了，妈妈抱着她说不怕不怕，能够在迟暮之年还有妈妈抱着说不要怕真是一件幸福的事啊。

这部影片有几个亮点值得说一下，一个是关于我们认知中的阿尔茨海默症，我们平时在综艺中或者媒体报道中看到的都是患者与家属温情的那一面，这部影片呈现出了阿尔茨海默症患者更真实也更残酷，富有攻击性的那一面。另外一个亮点就是集中在吴彦姝和奚美娟饰演的母女角色上，当我们以为是女儿照顾年迈的母亲时，剧情反转了，是年迈的母亲照顾患病的女儿，或者说，她们是互为母女，对角色的要求非常高，而两位主演对角色认知的转变完成度非常好，为母则刚，母亲得知女儿患病之后，从一个老小孩变成了一个“母狼”，一心守护着和陪伴着女儿。两个普通又伟大的女性支撑着老年的养老生活。如果这部电影有什么教育意义，大概就在于让我们反省，我们的养老生活该如何度过。

【中国电影资料馆展映】阿兹海默症是值得好好拍的题材，结果被平庸的剧作毁了，甚至难以做到差强人意，很失望。除了开场半小时较稳，后期的剧情几乎都是断裂的，叙事跳跃，时而病情一脚油门急剧加重，时而又一下子跳过三年。好似被生硬拼凑起来的片段。基本就是靠吴彦姝与奚美娟两位老戏骨的演技撑着才不至于崩塌。文淇的角色设计与行为动机更是莫名其妙，像是硬加的戏，完全用意不明。唯有冯济真害怕上门的学生、真诚忏悔过错的两场戏最为深刻，方才触及疯狂年代的伤痕，透露出她病情历史根源与家庭历经劫难的冰山一角，令人动容，但也只能表达至此，点到即止。不知为何，杨荔钠放弃了克制踏实的现实风格，而是选择和那些充斥市场的商业作品一样走煽情催泪的套路，令人遗憾。如果导演继续按照这个风格路数拍下去，那就危险了，泯然众人矣。两星半

两位老师演技真好，但剧情一般，特别文琪那段实在太突兀了

我有感动却没有哭，不喜欢国产电影总以悲悯可怜刻意煽情的基调拍，我很喜欢这部片子，因为我不觉得她们可怜，相反我觉得她们好优雅好文艺我好向往。明明前面妈妈那么调皮可爱，非要慢慢又掉进煽情可怜她们的黑洞！扣一星 她们看似一个高龄一个痴呆，可是有房子有花园有积蓄，每句对话都像诗歌，我可太向往了！说苦谁没苦，很不喜欢这种将观众至于上帝视角心怀悲悯看待她们的设计。她们明明过得很好啊？不需要可怜！都在可惜女儿没家庭，可是这样过一生难道不是太痛快了吗？没有丈夫邋遢委曲求全，没有儿女各种纠缠，简直不要太爽了，一辈子做个任性的女儿，好幸福啊 妈妈从以前照顾女儿的妈妈身份，转换成年纪大被女儿照顾的女儿身份，再回归女儿痴呆重新当妈妈的身份，这样的母女缘分太深了 如果可以我也会选择这样过，好有趣好文艺一点都不需要可怜

用一场漫长的“忘却”诉说出时代创伤的“不可遗忘”，从坠湖到入浪，个体间的救赎被以一种轻盈柔和的笔触摆上台面的同时，那些不可说的记忆都变成了不断萦绕的幻光与“不可名状”的声音，并最终演变为可被实际触碰的病痛。空间调度很好，搭载表演产生了动人的生命力，以至于过度运用的煽情配乐对影像造成了严重破坏，不知这种破坏是不是如同“改片名”那样是向市场妥协的结果；另外，对幽灵视角的运用也很有意思，用“水”淹没男性的目光，把凝视变成抚慰的注视，于是，她们的生命也就“终归大海”了，这的确是一种知识分子女性提供的独有的创作状态。BTW，文淇都演妈了，爷青结

华语片里难得的双女主戏，关注阿尔茨海默病症群体，有拖沓煽情，但也有俏皮不卖苦的人物塑造不断为故事注入活力（吴彦殊老师可真好！）。最可贵的地方则是情感以母女关系的纽带静静延荡，却并非只是以亲情的名义唤起观众简单的共情，而是隐晦地传递着那十年的余波，试图唤起人们对老一辈知识分子的敬重，在这一层面上，杨荔钠导演非常好。

有和《春潮》一样的毛病：对白过于书面，更像是话剧台词。文淇的戏加得生硬，突然出现又突然消失，对后续剧情没有任何帮助。阶级痕迹过于浓重，消解了普世性。除此以外，故事本身的张力和演员优秀的表演还是撑起了整部作品，一种悠长的气韵将人笼罩。数次落泪。点映场@天山