妈妈！ · 全部短评

前所未有地把题材聚焦到老年母女依存状况，足见真诚；日常朴实而又带诗意的风格，像影像版的《我们仨》。两位女主，女儿出场时严肃古板，如同苦行；老母亲身上却有老知识分子的幽默顽皮，形成耐人寻味的反差。随着不可阻挡的生理进程，六十五岁和八十五岁，仍然因母女身份角色而绽放生命弧光，也终于在最后揭开了谜题。印象最深的一句台词：每个女人不一定是妈妈，但一定是女儿。P.S. 片尾的真实录像一定要看完。

满是大逆光、大远景、大弦乐和俗气的钢琴配乐。独立不再，不如《春潮》。由黄色暖光和蓝色冷光组成的前半段更好。拍电影起码得像考古文献工作一样，至少生活感一部分来自于耐心和克制吧，而不是急切直接的叙述。切莫奇观化病症和看护、帮助与反哺，《妈妈！》在许多段落里过度强调了电影的“幻术属性”，例如超市打架一段、院子淋雨一段。对几位配角人物感觉也是毫不关心，不能更功能化了。

一个好题，解得太散太用力

半部好戏，看预告很煽情以为会哭惨，实际还好。反思那段历史的部分让人想到归来，但整体上拍的过于唯美，消解了苦难，除了视角的转变外，其余的仍落窠臼了，文淇的角色不算多余，让女儿想起年轻时的自己，也是母性的展现，所以说不好是谁帮了谁。至于为什么是女儿“失忆”且常年做义工，不难让人联想到当下对过去的全民失语～整体上距离困在世间里的父亲差太远

【C－】不断通过台词金句抛出各种符号来构成影片的表达体系，却在平乏的叙述中逐渐丧失了凝聚情感的能力。在余静萍摄影的加持下有过不少的高光时刻（尤其是那些历史幽灵的侵入时刻），但依旧局限于有佳句无佳章的窘迫中，最终沦落成松散零落的成片创作。确实能看出电影所指明/缺失的记忆伤痕具体为何物，但在大环境下已不想再去为残缺的文本开脱，只剩伪装成常规煽情的疲惫。话虽如此，文淇的部分就没有任何被宽恕的必要，无语至极。

海浪怎么拍打屏幕，眼泪就怎么冲刷我的脸。我回望生命里可以任性依靠的时间少之又少，冰淇淋是没办法为自己辩解的。同时我又小心翼翼地感叹是做狼还是章鱼，绵延生命全盘接受的那种不易。在尽头是一生美好时刻的走马灯，是打湿轮椅和自尊的大小便，是宽恕的罪孽，是养老院的海风，也希望是她递来的冰淇淋。

作为一个曾经照顾过阿尔兹海默症家属的家庭，我和我妈完全看不下去orz没法共情，所有情绪都是悬浮的、刻意的，精致到失真。

与《春潮》角色倒置，包裹在亲情外衣下的伤痕电影。女儿济真与共和国同年，又是一部「我和我的祖国」，也是半部《闯入者》。（主题、若干场景概念、甚至吕中与奚美娟的脸都颇为相似）选择杭州相当聪明，但也无法摆脱「盆景」式的命运——精致又悬浮，本质还是对于江南的想象，导演对杭州的把握也完全不及长春。全片高光时刻在于对「考古工作」的诠释；可惜概念先行，节奏很成问题，「女性」浮于表面。而从反复强调的名字，朴素克己乐善好施的人设，到夜晚披着婚纱头巾的特写镜头……整部电影弥漫着一股新教色彩，与前作对佛教徒的讽刺一脉相承。观影过程如同面对一潭浑浊、凝滞又深不见底的春水，我见尤怜又不寒而栗。可能是觉得导演特别适合拍摄具有宗教/悬疑元素的邪典电影，又或许是因为——有人爱春天，有人爱秋天，但周而复始的总是夏天。 #首映

多好的题材，多好的演员，愣是被导演的做作文艺腔生硬抒情给搅和了。这种调调郝蕾来演还算顺理成章，换成这两个看起来就很生活化的老太太就是不合理。话说，八十多岁的妈妈照顾六十多岁的女儿确实惨，但现在应该已经出现不少一百多岁的老人和八十岁的子女和六十岁的孙辈相处的情况了，想想就两眼一黑，长寿哪里就是福气啊。

演员演技挺好的，但是现实逻辑却不够，这样的家庭遇到这样的问题，必然是先考虑找看护，完全没交代为啥没找看护，而是就是两个人相依为命，她们显然不是缺钱的人。其次，那个小偷女孩的救赎情节的加入得简直可以用“不尴不尬”来描述。

即使是两个神级演员，也挽救不了这部电影的拖沓做作。您都阿兹海默了，就别在这儿玩那些布尔乔亚式的优雅格调了，与观众毫无共情。后半段是漫长的垃圾时间，没矛盾没冲突没驱动，完全看不下去。我宁可看老母亲带着女儿一起从容潇洒地奔赴死亡，也不想看她们这样相濡以沫地苟延残喘。文淇那个角色实在多余。

7分，对于母亲和女儿的部分，剧情相对真实而生活化，但却对于女儿如何走向阿尔茨海默病的这一过程的细节拿捏还是有所欠缺，感觉电影的镜头大多讲述的是失忆前和失忆后的两个状态；而对于母亲和女儿的部分之外，剧情实在有些过于放飞而偏离实际了。此外整个影片平铺直叙的剧情形式或许并不能从视听及情感上达到最大化，或许借鉴一下《困在时间里的父亲》的插叙和倒叙形式会更有张力。

非常巧妙的是女儿照顾母亲的设定，非常有效也非常可爱。影片最动人的是那些日常里的细枝末节。主题关于拯救，85岁的母亲可以照顾65岁的女儿，被她说成是重新活过。女儿救助不良女孩，从某种意义上，她才是被拯救者。历史创伤始终如幽灵一般笼罩着生活，唯有爱才可以将其驱散。

这可真太尬了，演技做作到像小学生排儿童节献礼，故事也是凑着柔情史使劲靠，都什么鬼在吹啊

文淇这个角色绝对是最大的败笔，不仅人物本身与叙事氛围脱节，连表演方式也是脱节的，甚至那段三年后巨难听的配乐也脱节，只有戏剧腔的念白跟整个影片符合。这个戏剧腔对白也是有点迷，反正以我对老派知识分子的了解，说话虽跟普通小百姓有些区别，但也不是这么样的区别，这种设计就很迷，但又因为吴彦姝和奚美娟强大的角色掌控力，这种很假的念白在片里又不是那么难以忍受，只能说可以接受。如果没有这些问题，就该是个杰作了。点睛之笔是女儿对当年父亲往事的隐晦表达。

病发的时候 她跑到庭院里欢快地淋雨 妈妈给她撑伞她也一把推开 她也幻想自己把日记撒在河里驾一叶扁舟潇洒看天 感觉这时候才是她最真我的片刻 我真希望她能永远那么快乐——然而 当她清醒过来她又因为让妈妈担心了而自责 两个白发老人在浴室抱头安慰这场景看得人非常揪心 她是那么的渴望好起来的啊！关注老年女性的心理问题拍成电影 是个很锋利很冒险的举动 但两个老人家演得太好了 希望真的能以此引起社会反响。最后 希望所有的妈妈女儿都健康长寿 快快乐乐。

电影的结局，如果女儿是装病，或者妈妈早就去世了，都是女儿的臆想，一切就升华了。

加多一星。强权渗入人与人之间最亲密的关系，中国人什么时间才能真正公开坦然地“我爱你”

很难得的题材和女性视角，世上只有妈妈好。阿兹海默症和对特定历史的回溯切入、或者说融合的非常棒。文淇的支线毫无必要，另外相较于片尾的患者真实呈现，导演的描摹的多少有些失真，可惜。台词确实过于书面化，但是考虑到毕竟是知识分子家庭，勉强说的过去。

整体完成度是高的，摄影也美，社会意义也大，但有些部分感觉太刻意了（细想来我也没好方法），感觉只在探讨关系这点比较出色，十年历史成了悬空背景，对老知识分子的探讨更是悬浮（应是审核问题）还有就是表演方式很出戏，大家都是好的（话剧）演员，但整体观感略有缺憾，大部分都靠演员走位找调度，反而失去电影的独特感。我更喜欢罗赛塔和快乐结局里那种相处方式和救赎，一开始如果就能让人感受到痛苦的一面会不会更好。个人感觉前半段情绪堆叠的点没有落到实处，从后面开始有意思多了，生活从一滩死水的自我献祭到翻天覆地的倾泻。袒露爸爸真相那段让我想起冯骥才那本书里的种种面孔，但是…这样一来十年历史成悬空背景板的缺陷就被无限放大，让人感觉更失真。虽然一直看到最后都有点不尽我意但两位老师海边拥抱的时候我也跟着哭得稀里哗啦的。