南方车站的聚会 · 全部短评

兑现死亡的价值有一百种方式，周泽农选择了最完美的方式：是最完美的猎物，也是最完美的猎手。南方车站的聚会，明明是个血腥悲伤的故事，却看出了迷人的浪漫。刁亦男的视听不超前于时代，但一定超前于当下的中国。

3.5星: 感觉像贾樟柯拍的武汉，廖凡很帅武汉话也正。总之，冲着片名来的，没想到名字比电影本身出彩。

导演还是非常有野心且用劲的，可惜就是失败了。类型吧动作戏不知道怎么在拍，作者性呢风格混杂，没有美学统一。硬件上剪辑、声音也很有问题。比较适合外国电影节口味。整体远不如「白日焰火」，也难以满足大众口味。用武汉话总结，真的是哦嚯了。

9/10 雨伞下的她，漫不经心加入彩灯鞋们的广场舞，惊讶的老虎，吃面的小细节，结尾两个短发平胸姑娘的不知如何解读的微笑，寡言少语暧昧的情感，一点点哀愁和一点点释然，以及暗夜里野湖畔霓虹闪烁的暴力美学。看电影很爱哭的我，观影完特别开心。真是太好看了呐。观影于戛纳电影节首映，导演映后唯一说的是道歉武汉方言没有配中文字幕，感觉好有主场感。有点为中国电影而骄傲了。05/18/2019

看之前没看过豆瓣评价，看完之后来豆瓣发现共鸣了。真的是拍给欧洲人美国人看的，全片全面掉线连技术完成度都不达标....

断头后淌血的佛像挂坠，和雨伞上喷洒的血，昆汀没白来看首映。

生猛。#桂纶镁，美啊 @戛纳首映

一部超大型的中国边缘社会的现代装置艺术。刁亦男调动最高级的卡司，最高级的视听语言，结合自己所钟爱的黑色电影类型，完成了一次任性的、光怪陆离的天才创作。

全景浸入式观影体验，虽然是2D却感觉比李安的新技术还要浸入了，好几个场景会感觉自己身处其中。极致的暴力与浪漫。胡歌像是一只受伤的美丽动物。而所有人包括群演都演得太好了。

胡歌太让人失望了，这么久没作品还以为沉淀了有进步呢，结果演这么差…别的还行

猝不及防地见识了第一个杀人镜头，立刻懂得了戛纳电影节上昆汀为什么狂爱这部电影。透明雨伞杀人那一幕更是体现了导演的暴力美学。现实，黑色，魔幻，幽默，戏谑，甚至结尾的女性主义迷思，这场南方车站的聚会，一切都包含在光影中了。

硬生生再造一个西方人脑中浮现的中国一角，即便这种面貌长时间存在过。然后再用华丽模仿的电影技艺裹挟一遍，大师延续的传说就开始了。在我眼中只是另一种投机。美学的突破也玩不过如此堆符号。

我真不该去看，太难看了，从剧情到主演

4.5；不无匠气的高度纯净形式美，讲究到刻意的视听语言，全世界都流行的（乡土）霓虹美学搭配大量夜戏低调布光，无论从文本剧作还是镜头拍法，均搭建出地道黑色电影模式和骨架，啊真希望国内多几位这样会拍的导演！三场会议令人印象深刻——黑帮、警察、拆迁队，构成类全景式的「聚会」，横剖社会生态面，荒诞讽谑，轻触社会议点又点到为止。「南方」真是一个绝好意象，潮湿暧昧犹疑未知，雨夜笼罩的宿命走向（更有梅尔维尔之味）。高光场面不少：1、塑料大棚内外的影子互映；2、决战段落楼梯上下的影子：3、墙上旧闻的剪辑；4、几个凶杀和情欲的段落；5、两人对话时被雨声淹没（故意消音）。

看过五遍的《白日焰火》吹，也会把这部最期待的国产片选为年度最佳并N刷。在如此环境下能保留这等血腥尺度和作者表达刁亦男让华语的犯罪类型上升到一个新高度。融合了古典的表现主义和黑色电影，当今流行的霓虹色彩，甚至还有胡金铨的武侠配乐和招式，用迷醉光影和摄人声效表现在完全土味人为制造的空间之中。超现实景观的动物园马戏团有多魔幻那新闻片段办案过程就有多真实，当长着特别适合大银幕脸的胡歌和继续有所突破的桂纶镁二人来到野鹅塘，走在虚假的描绘美丽生活的背景宣传板时被彻底征服和悲伤起来，这不就是不知在几线城乡镇千千万自甘堕落无处可去并破碎的xx梦嘛，都是为了那一口面苟活，说白了也是个在精致垃圾场猎捕蟑螂臭虫的游戏。廖凡也与前作相似，为目睹罪人的那一丝忏悔与尊严，残忍又浪漫至极的体验。英皇首映见面场，上映日二刷

中国特色霓虹黑色电影（是的，就是五彩斑斓的黑），在华语圈我还是头一次看到这么激进的尝试。基本面的发挥不只是稳健，可以说非常凶狠，势在必得、取人首级的那种创作姿势。完全不像《夜车》或者《白日焰火》，刁亦男几乎决绝地割断了与过往作品的外在连接。开始还以为又是一部《天注定》，往后看就发现表意系统完全打开了，比起深挖人物，他现在更感兴趣的是影像的可能——但遗憾也就在此，美学几乎全面制霸。所有指涉暴力的段落都让人印象深刻，固定镜头、特写、快切，以静制动，雕塑般的造型感，然后一声巨响震断人的神经，也让空间和人物完全流动起来——兴庆都（打碎灯泡致敬牯岭街？）、馄饨摊，到动物园抵达紧张的视觉高潮，枪指报纸则是视听的双重喷薄。也开始玩符号，蛇、镜、帽、伞，打破后生毕赣的垄断。结尾稍稍泄气，但整体质感让人难忘。

胡歌不是忧郁，是整个人抑郁了，脱离人的影片，扭曲挣扎，两者产生了一种共振美

实在是惊喜之作。被导演传递出来清晰的意志、勇气以及克制深深打动。如果要借用标签，这电影是超现实主义的，我觉得这不止是在讲一个发生在南方的故事，也不止是在讲边缘地带的底层经验，而是今天，此时此刻我们所在的，共同的生活空间：人与人的关系，价值体系，生存逻辑。但整部电影又不是现实经验的简单复刻，从镜头语言到视觉、音效，有极强的美感和想象力，是超出现实的体验和呈现。比起《白日焰火》里的吴志贞，刘爱爱更让人动容，因为她真实、自然，普通得不能再普通，她不再是桂纶镁，而是一转身，就能在街上遇见的一个人。

逃犯与警察双线并行的叙事展现出堪称奇观的中国地下社会肌理，新黑色电影风格与硬派警匪类型在绝望与暴力中的一次聚会

戛纳：没有下次了。