南方车站的聚会 · 全部短评

我为批评《地球最后的夜晚》而向毕赣道歉。

高饱和度的用光已经被用得泛滥了，成为一种味同嚼蜡的华丽。有些镜头很有幽默感，甚至闪耀天才的灵光，但其用意没有得到确认和呼应，不知道是有意为之还是瞎撞上的。感觉导演想拍一部形式化的电影，最后的结果却有点幼稚可笑，倒不如把幽默感延续下去，变成自嘲？整部电影有种东拼西凑的感觉，却没有太多独特的东西，过犹不及了。

审美很好的片子。毕赣可以看一下。（对不起）

太瞎了，表演瞎，调度瞎，剪辑瞎，配乐瞎，摄影瞎，从头到尾的装腔作势，毫无灵魂的角色却又做出一个个矫情的举动，想模仿尼古拉斯·温丁·雷弗恩、《猎人之夜》、《第三人》甚至法国新浪潮，结果所谓考究影像的背后尽是空洞与乏味，导演完全沉浸在一个自己创造的、单调的、充满了行尸走肉的平行时空里面，看着一个个主角没精打采的表演，刁亦男，要不，你还是去拍丧尸片吧！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈为年度混剪而生的滑稽片，当时说场刊评分逼近痛苦与荣耀，奶，就他妈瞎奶，奶废了吧。它除了是个疑似拉拉共谋片有什么其他和阿莫多瓦扯得上关系的地方？城中村械斗和雨伞杀人很好玩以外，其他地方像是从白日焰火跟江湖儿女和地球最后的夜晚以及特稿记者自述里攒了些内容就上了，胡歌一锁头灭灯泡，不就是第六代小时候最熟的智取威虎山，杨子荣打油灯？奇观堆砌，为风格而风格，你能想象到的最蹩脚的武汉话，你能想象到的最尴尬的场景—把说蹩脚武汉话的推进native speaker堆里让他们接着说。如果坚持到最后还能听到世界上最油腻的梭罗河，真·笑到疲惫。

最后的字幕是用来过审的吧。。。两个女人怀里揣着钱，互相搀扶一路走下去才是最好的结局厚

枪击报纸，血溅雨伞，鹅塘泛舟，虎象快闪，天井逃亡，至少有五场戏的视听语言眼前一亮，尤其是声音转场和空间设计，值得学电影的拉片学门道，可惜的是有佳句无佳章，人物彻底工具化，难以连贯统一，对标行为装置艺术更妥当，对大多数爆米花观众不甚友好。

野鹅塘湖区本该是一个灰色地带，被现代城区隔离在外的鱼龙混杂之所。大量的夜戏和雨水没有足够好地帮助建立悬疑感，警匪相争互斗也不突出，胡歌演的亡命之徒并不特别，他孤独而单调。善恶的界限还是太分明了，没有弧光的人物给演员们的发挥空间也不大。少台词多动作，牵引观众把关注点放在视听上，但问题是节奏感只存在于片段，整体则为一场大型拼贴。

在我看来，刁亦男最珍贵的地方在于他的浪漫，他最浪漫的地方在于一份荒野感。在他的世界里，高楼大厦仿佛是幻象，车水马龙并不存在，摄像头也在故事的一开始就被遮挡，城市仿佛荒野，罗宾汉和红拂女同时登场，弗雷迪和胡四娘四处奔走，时代曲和广场舞杂然并处，人们在夜里成群地聚在一起，目光炯炯，似乎要起事。然而这样的荒野也只有一夜而已。就像剧场在关门以后也并不安静，舞台被各种魅影占据，森林在入夜以后危机四伏，豹子的眼睛仿佛宝石。但这样的浪漫只有一夜而已。刁亦男和他的电影就是这一夜的见证人。

在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）

所谓江湖儿女，就是陌路相逢，我帮你完成最后的心愿，送你上路。这是我今年看过的最浪漫的一部国产电影，这种浪漫太奢侈，让我有些意外。

前半小时挺好，盗车团伙内部的凌厉杀戮，叉车断头、偷车竞赛、街市枪战，在南方黏腻温吞气氛里，构筑了一个流淌丝丝鲜血甜腥味的异世界，比贾樟柯的香港黑帮cos更具压迫力和冷笑话，后面的剧情也算新鲜，混战中胡歌误杀警察，于是变大案，全城通缉风雨飘摇，他琢磨的是让妻子举报自己好领走三十万赏金——但可惜拍烂了，警察廖凡也好，妻子万茜也好，包括胡歌本人，都成了只要做成一件事的人形工具，人物写的单薄也罢了，几个人之间也没有深层次的心理互动，他们都是孤立的活在一个形势里，桂纶镁的角色是唯一能承载矛盾和暧昧的，但她慌里慌张的表演让角色性格滑向了不可知，那后面她跟胡歌两人一副扑克脸的跑、躲、做爱等大量戏份的意义何以支撑？胡歌作为黑白两道的猎物，除了想如何让老婆领悬赏外还在想什么？这个人呈现出来的是一片空白好吗？

真好看，提心吊胆地在破城上下逡巡，视听一流，适合酒后观赏。（话说胡歌也演的太差了吧，片里随便一个路人都秒他

一部非常高级的电影，有电影感，懂得用影像和声音表达人物的情绪和命运。细腻而富有表现力的打光，充斥画面每个角落的丰沛细节，复杂的人性深度，足以让人忽略口音方面的瑕疵。夜市和筒子楼两场抓捕摄人心魄。如果说贾樟柯为中国电影发现了县城，那么可以说刁亦男不但发现了城中村，而且用一种比前者高明得多的方式将它呈现在了大银幕上，堪称今年华语电影最大的惊喜。ps.太喜欢这个劳动妇女版的万茜了。

刚开始那车站雨声，桂纶镁一出现，以为新版「牯岭街少年杀人事件」的境味出来了，不想，后面的故事却滑入了一个三四线城市中年流氓的罪与罚，镜头光影都有美，但里面没有美。

喜欢白色帽子如水母般飘走。

架着《霓虹恶魔》的灯管，就着胡金铨的锣鼓点儿，重新讲了遍《虎胆忠魂》的故事，还有个《精疲力尽》的姑娘。

故事的核心其实很俗套，但导演用大量可信的细节掩盖了叙事的缺点。比如，警察出动之前说要试一下枪，因为之前没用过；警察队伍与犯罪团伙开会场面的对比；纺织厂里噪音太大，拿纸笔对话；那个“吃面还是吃粉”的问题等等。这片子大概是两个月前看的，现在还是能记起不少画面，后劲很足。这可能对中国导演是一个提示，如果我们不能拍一些突破性的主题或题材，那就在细节呈现上做到极致，通过细节来留存部分“历史”。

黑色电影的内核是以高反差的色彩来展现善与恶的斗争，灵魂的沉沦与重生，也就是说得有一个基本的对立原则，如果没有这些，就变成了空泛的视觉景观游戏，停留于自我赏玩的层次 2.5

献给野鹅湖边的巴蒂斯图塔。