万里归途 · 全部短评

巧合堆的故事

路人演技都比他好

张译和殷桃太可了！王俊凯除了演尴尬不尴尬，其他都好尴尬。

小鲜肉的面瘫演技让人如坐针毡，反派的智商和动机也让人觉得不可思议。主旋律电影里面算次等的了。

这种大人物怎么会让一场游戏决定自己的命运——在看那一段的我如是说

四分里三分都是给张译的，还有一分给题材，真的拍的太好了。唯一的美中不足就是成朗这个角色有些过于意气用事，如果25岁的外交官不能一切行动听指挥，那他怎么担得起这份责任呢？

张译不拿影帝全满贯，我***第一个不服。 凯子哥还有进步的空间，真的接不上戏。 两星给张译，一星致敬中国外交官，一星给菲姐“唯有爱证明活着”。

不是爽片。张译演技真的牛逼，全程高能在线，不愧影帝。三字和殷桃全程不在线，只有最后一场俄罗斯轮盘大戏忽然上线，而且是可圈可点的那种，也许是氛围到了。片里很多情节都有点不明所以，但是又说不出哪儿有问题。文戏占了大篇幅，显得全片像睡眠综合症患者一样，总是温吞然后大喘气。最后，还是致敬外交人员们，并且希望真实的世界不是这么残酷吧。

考虑到饶晓志连在《你是我的春天》那么灾难的拼盘成品里，都依然受用于他的部分；我已经预设自己几乎能习惯他对任何题材的回应与捕捉。没有想象中那么离地或是情绪渲染过重导致失真，从开篇张子贤的部分开始，它已经告诉观众要坐定，并全然接受接下来两个小时多发生的所有故事；即使本能地对它想要传达的讯息感到有些微抵触（或不被说服），但只聚焦其中的类型式呈现，依然可见它对撤侨的险象环生以及在各种未知情况下的氛围渲染的努力。当然它稍微有些太长了，删掉一些配角或者人情式选角会让它更加精简高效，也会对主角形象的填充更加饱满。

回来后的安宁才是最催泪的，爆破的声音是烟花，警察出警是因为邻里鸡毛蒜皮的小事，岁月静好，衬托的战争地区都不像在一个世界……

中国电影影像版图的扩张（or colonization？）指向两个维度，一是幻想，二是现实，前者沉浸于瑰丽奇幻或末日将临的太空景观的塑造，后者则致力于地缘政治的指涉。前者滥觞于《流浪地球》，后者发迹于《战狼》。但相同点则在于，这两类电影影像版图的扩张都意在抵御或分占西方固有的影像版图，而这种抵御或分占的方式却与好莱坞形成了高度重合。在《万里归途》中，“Chinese”成功取代了西方人种而成为了免死金牌与特权符号，而“I'm a Chinese”更成为了一种表示身份的万能话语，这是影片的原初设定。而随后，一个莫名的反派势力并不认同此种特权，并企图颠覆这一特权。这套叙述模式可以说是对好莱坞电影的复踏，而这样一种复踏无疑会导致另一种后殖民视野，即对于他性民族产生的殖民主义幻想。这才是需要警醒之处。

边境对赌局太刻意了，连带拖累了全片观感。从红海行动到万里归途，先武后文张译撤两次侨了。只想问三字演技为何如此拉胯？几乎所有有他的镜头都让我想喊救命...

个人英雄主义淡化些是好事，再淡些就更好，更接近现实。

王俊凯太出戏 毫无演技可言

前面无聊，后面太扯。王俊凯的角色不知道干嘛的，全程出戏。

个人英雄主义的淡化确实是进步，终于不用再看传奇式主旋律电影了。相比从前主人公全是悍不畏死的英雄，张译这个角色圆滑、世故、怯懦也畏死，轮盘赌虽然很多人吐槽但确实是凸显出这个角色变得“有勇”最硬气的做法。王俊凯这个角色坚持信息公开，虽然捍卫了自由但在极端情况下意味着责任的转嫁，最终造成失序。而他用没电的摄像机撒谎保护张译也算是学会圆滑妥协，这其中代表的价值观可以说不言而喻了吧。 电影最终落点在“反战”和“面具”两方面相比政治歌颂而言让人更加舒服。反战不用多说，炸开的那两下烟花一下子就让人意识到了和平的可贵。“面具”是个有意思的隐喻，可以看出权力建构的虚伪性是创作者不敢多说但又舍不得删去的部分。

一惊一乍，故意搞无尿点的气氛

能拍点正常的么？下了班还要被教育？我他妈看电影是放松心情花钱娱乐

去掉后边半小时我可以多给一颗星

宗大伟的人物塑造比较立体，真实，有大局意识。成朗塑造的比较单薄，生硬，不喜欢这种强调童年被骗，然后影响剧情节奏，强行制造矛盾。