找到你 · 全部短评

“你把我当什么了？”“我把你当家人。”蛮不错的本土化改编，就是最后大白话总结不太舒服

导演的视角还挺女性之友的，对女人来说，生个孩子跟拉拉恋人一起养应该好过大部分婚姻吧

李捷丢了陪伴，孙芳丢了尊严，既然选择生儿育女，就要为她而战。李捷想找保姆，孙芳想找活路，既然成为单亲妈妈，只能委曲求全。命运的聚光灯下，有人喝着红酒笑得灿烂。生活的十字路口，有人吃着剩饭哭的黯然。天堂飘出婴儿的呢喃，深渊传来绝望的哭喊。拼尽全力找到你，只因你是我活下去唯一的答案。

3.6星。适合所有女性观众的电影。1.双女主姚晨马伊琍演技在线，后者素颜演出效果不错。2.剧本有小bug但小细节也不少，很适合演员发挥。3.事实一再证明，女性生存在世上的各种成本要高于男性且难于男性。4.“母爱是自私的，用别人的生命完整自己”这个观点很新颖。5.剪辑过于繁琐，片尾处理不好，为贴主题让主角放弃职业操守。

估计这次吕乐的目标是曹保平，起的是类型故事+社会表达的范儿。这版比韩版《迷失：消失的女人》好得多，尤其是通篇贯彻的用以捕捉人物情绪的手持摄影和表演（马伊琍真是不错）。但这个故事还是有些奇情化，纵向的回溯，剪辑有混乱之处，故事合理性也有待商榷。感觉真正想呈现母亲（女性）所遭遇的各种困境，还是要做一个横向的案子（就像《亲爱的》），比如深入描写那桩抚养权的案件，网罗进更多人的命运进来，那个原告母亲也不至于沦为功能性角色。只不过要弱化冲突了。片名起得好，这个“你”意味深长。

双主线叙事方式最有意思，通过“找孩子”的形式“找出”了当代女性和母亲的人间悲喜剧，难的是过程中，通过剪辑和配乐的配合，身心体会到了共同寻找谜底的那种揪心紧迫感。最后夸一下姚晨女士，这样小巧的大女人，才是最适合你的。

以剧本制胜的电影，表演也有一定程度的加分。剧本非常不错，故事也很好。展现了现代社会女性的生活现状，比较充分地表达了爱与生命对女性的意义，还有阶级矛盾、命运疾苦等现实困境。从剧情片的角度来看，这一事件的完成度是非常高的，重置时间线，闪回交代情节，堆砌剧情的方式处理得还不错；但站在悬疑的角度，还是有太多细节做不到合乎情理，角色对现场反应的必要性值得考虑，有些地方太过了，逻辑也相对不足，（因此也没有归到悬疑这个类型吧，但拍摄手法上偏偏又有制造悬念的意图）。姚晨马伊琍演绎出了社会不同地位女性的差异性，面对各自人生困境的矛盾性。尤其在船上的那场戏，完全代入角色，姚晨把人物状态和临场反应都演得非常逼真，两个女主的表演也能唤起观众的强烈共鸣。可惜结局处理不够好，李捷对孙芳的这种认同缺乏说服力，震撼度下降。

观影体验时有别捏，总觉得创作团队太过用力，为了达到戏剧效果表演有些失真。比如我一直试图代入到那种非理智，情绪失控状态下去理解两位女主角，但依然有些地方不能接受。相比主角，配角的戏份自然许多，比如马伊琍的姐妹、同乡，甚至姚晨的前夫。最后那段独白也是，有种生怕大家看不懂的感觉，让影片回味之地全失。

表演扎实的现实题材。姚晨的表演动人度赢马伊琍，马伊琍很努力了但是毕竟不是底层人民。讲故事的方法不能说很好，但是能抓住观众，编剧和导演都做好了自己的分内事。但是对人物的塑造还是太美好了，每个人（前一秒拒绝透露保姆信息，下一秒老底都翻出来说清楚？？？）都这么义气不存在的。

首先得是人性的，才能是女权的。所以《赵先生》是女权的，但这部不是。

结尾是个什么鬼，能不能有点专业精神？！

如果之前还有人说吕乐是大陆最被忽视的导演，那么从这部开始，我觉得这样的导演被彻底无视也是活该。张艺谋也翻拍过科恩兄弟，当然最终拍成了笑话，但他起码还在形式上做了点改头换面的努力。吕乐这个东西，基本就是对韩影的邯郸学步，先锋姿态已然全无。没有作者意识的演员表演也更像是一个独立的框架，也使出浑身解数，但其实是各玩各的。

女性现实题材，双女主设定，互呈镜像关系，展现女性社会群像面貌，揪扯出关于阶级，家庭和婚姻等议题，类型片的中上质地，姚晨马伊琍稳定发挥，可以说收放自如，深浅皆宜，剧本不错，但形式感过重，剪辑碎片化，部分人物刻画细节失真且跳跃，角色动机和行为铺垫弱化，整体节奏抓人，悬疑感营造良好，用简单粗暴的符号化方式来牵扯出婚姻和人生的不幸，大主题是独立女性的选择和觉醒，细想其实还是男权视角下的片面刻画，现实还原和色彩赋予都看得出创作者的无意识偏颇。★★★☆

1.有些揪心，分外难过。为人母者，太不容易。雨夜抱着逝去的孩子，歇斯底里的绝望。三位妈妈，两条线索，探讨家庭与职业的冲突，具有敏感的社会意义。穷人与中产，娃娃同岁不同命，生与死，谁能伴你同行？ 2.韩国原剧本被本土化后，法制栏目似得剧情推进，电视电影的质感，细节有些失真了。其实能再好点的，可惜了！ 7分

有可能会是姚晨马伊琍一生的大银幕代表作，最难实现突破的演员给出今年最具突破性的表演。化妆和摄影让她们的银幕形象几乎无可挑剔。以绑架案作为麦高芬带出主角的人物传记，包装悬疑惊悚的类型，剧情设计编排戏剧性很强。剧本原先可能是三女主，成片不知为何剪掉一条线。又见到了出演舞台剧《驴得水》的鞠帛展。

女人就真的蛮难的吧。家庭主妇真的太惨了，没人权，导致现在很多小姑娘觉得只要自己好好挣钱就可以避免这种困境了。然而这个电影里姚晨的故事告诉你，有钱的女人照样惨，仿佛生而为女性就是一种原罪。

可恨之人必有可怜之处，但婊子没有。如果我是李捷，找到孙芳之后可能会在第一时间把孩子抢回来然后用高跟鞋踹烂她的脸吧。她的所作所为完全不引人同情，只让人作呕。自己颓废，还报复社会。

又买韩国电影，《消失的女人》，没改多少，一个女人通过丢孩子意识到自己真正的人生是什么样？

一般般。人物过分脸谱化 像姚晨 就是想演一个只要钱不管委托人多渣的律师，但一个最后能跪下来哭着求孙芳放过自己女儿的人不会那么现实。很多人都吹爆了里面各人的演技 个人感觉两个女主和那个古惑仔都被设置了一段刻意歇斯底里的疯癫戏份来表现出自己的演技好 不是说演得不好 但演技好不是通过这些来说明的。电影工整匠气 于是【女性独立】和【爱自己孩子】两个观点也就抛得清清楚楚 这是优点。然而 这两个像是独立互斥的观点到底应该怎么解决？像结局最后孙芳跳海了 李捷在出事前有没有认真爱过孩子这说不清——就等于导演对于上述两观点根本没有给出正确的解题答案。PS印象最深刻的 是电影里张博对孙芳的感情 这是最最让人感动的。

类型化社会题材（悬疑）。跟唐山大地震这类伤痕题材的处理方式很像，现象为先，谅解做结。用人物挣扎代替悬疑片段比较偷懒，闪回部分倒是有亮点