白塔之光 · 全部短评

几个老北京中年人喝醉了在公共场所合唱《北京欢迎你》这场面也太可怕了吧！还不敢用夕爷的词，就自己重新编了一段儿进去真是够好笑的。并且，坂本龙一？？？

人生第一次观影中途离场，那种生理性的恶心在售货员小姑娘对着辛柏青那张脸说出“像坂本龙一”后彻底突破了阈值，后面再怎么拍应该都无法挽救全片无以复加的油腻了（除非结尾姜文跳出来把这群人全都突突了..）张律往片子里填充了这么多苦心孤诣的浅焦镜头和忸怩作态的街景，而我只想起尼采的话：病人宣扬只有自己是善良的，并警告人们健康、强壮、骄傲是病态的；他们把自己发育不全的情欲包裹起来，标上心灵纯洁的字样，然后拿到市场上去销售。我不理解这部片子为什么要给中年男人发育不全的情欲与矫揉造作的乡愁赋予某种孤芳自赏的美学意味，张律镜头下的北京似乎以性压抑为底色，那首《北京欢迎你》竟能被改得如此漫漶而保守。逃出影院我在北京寒冷而稀薄的空气里只觉得愤怒，张律在影片里堆叠着来自过去的碎片，却永远无法显影属于这个城市的星丛。

说不上多喜欢，也没有特别讨厌的地方，最开始一批影评出来的时候就很好奇说尧在片中割裂感太强的，看完就明白了，越能共情男主，越喜欢“京味儿”，就会越觉得欧阳文慧是跳的。扒拉完残羹冷炙把盘子丢进洗碗池，尧是洗洁精搓出来的泡泡，连悲伤都是没有影子的。政治隐喻似懂非懂，但看谷运来在雪天坐着就掉眼泪了。导演对准的那些人，精神世界都摇摇欲坠，像吱呀作响的椅子。他记录无法在自己的生活中坐下的人。

人生真是就活几个瞬间，被高高举起的瞬间，被狠狠摔下的瞬间，被轻轻安置的瞬间。

谁骗我说是北京版《爱情神话》？张律居然要去碰瓷一个新人女导演，人家邵艺辉的灵气都快溢出镜头了，你们男导演还拍失意中年人，张律你和魏书均一起打包去接受女权主义的教育去吧。 辛柏青老帅哥不假，但是镜头下头发稀疏、脸蛋耷拉、眼神浑浊，就这样还有小姑娘惦记？？？还有“爸爸”“女儿”是干什么，谈恋爱别带那种恶心人的癖好。 谁懂啊，当他们几个中年人在酒馆唱新版《北京欢迎你》，我在银幕前尴尬得揪头发……

.5 若带着与观看前作《柳川》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《柳川》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

幼年、青年、中年、老年，在这里，每一代都是无家之人。私人居所如医院、牢房、废墟，被公众印象透视直至摧毁；公共空间反而成为更私密的，摄影机与演员的交错运动串联起多组场所，功能、景观、历史、政治的叠化，我们也如流浪者一般，在每一处无法久留之地寻找（转瞬即逝的）家的气味。人物关系只是物哀的背景音，摄影机从来不需要答案，适时移开，让所有对话与情感停在半途。人生一步错步步错，倘若步步对，回头看依然是错。足够坦诚的张律，每一幕都有微弱的叹息声，仔细分辨，又像是自嘲的笑声。一滩烂泥唱着《北京欢迎你》，可究竟是谁的北京？一座空城而已。

天王老子来了北京也丑得想吐。

四星半。在我看来是仅次于《庆州》的水准。“北京欢迎你”从未这般悲伤。通过一次摇镜完成一次时空更迭，或一次出梦，或一次想象。是一部明面上风趣幽默，内里却无比沉痛的电影。选角也是厉害，请来壮爷演父亲一角，实在太伤了啊！希望能在本届荣获大奖！@Berlinale73

如坐针毡的两个半小时。悬浮尴尬油腻做作，独属于中年文艺男导演的陈旧意淫，想拍个北京版的《爱情神话》，但不知落后了多少个版本。这个距离可能是男导演和女导演的距离。

恶心想吐气到想打人！！！！！什么恶臭直男的意淫！！！真的恶心！！！！！中国没电影了？这种恶臭的厌女的不尊重人的观念这种屎一样的台词也能拿好几个奖？？？变态至极！恶心！要爹到全世界吗？？？！！！！

以中年男性视角呈现的中年危机电影并不少，但以油腻笨拙的方式拍一群油腻的人显然只能令影像滞重不堪。些许的自反/自嘲语气（《恋人絮语》那一整段）很快就被满屏的自恋所淹没，餐桌戏唱《北京欢迎你》几乎是年度级别的油腻和自湎，有被你们百京爷狠狠撼到。相当精细的调度和移焦摄影下，仅仅只是弥漫着导演（错误）意志的造型式刻意，对于诸如白塔之类的意象的理解停留在譬喻层面，而非真正去调动其口中的“空间”（对比下隔壁那部不虚此行怎么做的吧），更像后期的贾樟柯而非洪常秀。//映后场观众提问张律如何看待欧阳文慧这个角色，他说是因为身边有一个这样的女孩，，绷，

玩笑话中的增殖(德语字幕里reproduziert)一词是本片也是一零年代后张律电影的题眼:一张密布而厚重的网。张律电影中始终存在一个元人物，其他人物都为这一人物的增殖/镜像(本片的镜像隐喻特别密集)。电影同样需要一个元能指:无影之塔就是本片中的meta。因此，张律电影并非绝对轻盈的、无根的。其他的人物繁殖的线索统一在meta之下:形容词的线索(礼貌的、被遗弃的、净身出户的)、名词的线索(风筝、巴黎、诗人、医院)、性别的线索(死去的母亲和缺席的妻子、女儿与被欲望投射的女儿镜像)、血缘的线索(与父亲之间无数的场景镜像:公交车、父亲房间内的镜子)(有些线索被点太透了，导演用过度密集的互文强调其设计)。一部被放置在六边形镜像屋中的电影。

你们文艺片导演知道自己在拍什么吗，

本来以为这一年都在内地影院看不到什么喜欢的电影了。我猜我的好感度多半来自于对北京不熟。以及我的观看角度是疯狂凝视这个颓丧被动即使衣食不愁北京土著依然卢瑟感max性压抑的男主，所以其实从这个角度没有觉得油腻或厌女（他全程都在被女性调戏、挑拣和丢弃，也不享受各种恭维。但各种女性角色写得确实很差劲，被骂活该）。男主在我眼里一上来就直接被阉割，我下意识认为他不会和女性发生什么实质性的性关系。后来讨论的时候大家愤怒指出前台女生那场戏很恶心，我一惊然后发现看的时候我都不觉得那是在调情……于是微妙地错位了。

大概是年纪到了。看得有些热泪盈眶。那些被光掩盖了的影子，是生活重击后的沉默。拍出了北京的过去与当下，北京的闯入与包容、北京的消失与残存，大概是漂泊者才会特有的深情，在一个守土人的故事里看到了乡愁。礼貌是饱含阅历的温柔。中年男性的自省放进更广阔时代背景，让人尊敬、动容。

太难看了，难看了两个多小时。台词尴尬，黄尧的角色被写得好像一个神经病。我们生活在一个当爹就是把孩子扔个自己老妈带，离婚了老妈死了就扔给自己姐姐带的现实社会。不会有骑自行车300km去看几十年前的儿女的父亲的，别做梦了。

【北影节】感觉自己看了一部大冰的小说………………翻来覆去讲这些…讲乡愁，讲回不去的青年时代，讲代际冲突，但是讲得又不深，讲得特别特别浅薄普通，还显得特别刻意，还拍得毫无美感，构图和场面调度都很糟糕，还有油腻到我以为在看国产电视剧一般的音效。男主女主像两个大爹在这边吧啦吧啦，我真的完全不想再了解国内男性的中年危机到底是什么了…张导映后完全言之无物，怎么你们导演现在都主张为拍电影这件事祛魅吗，用什么歌曲情节为什么复现，沙老师都如此认真了…如坐针毡。

白塔之光拍出来，北京人有自己的大冰了

无影塔，2008年之后悬浮不知去从的北京。那首歌词和记忆完全偏差的《北京欢迎你》，寓言了北京香港两个城市对应两个角色不同的“孤儿”境遇。鞭子砸在天空，人被呈现地那么形单影只，城市形成一种疼痛。所有高楼、平房、水、风筝、都指向无影塔，物品在已经被使用过的状态下被呈现，但是人来没来过，或者塔在不在都没关系，因为城市和城市，时间和时间，人和人之间隔了那么远，早就触摸不到互相的影子