明月几时有 · 全部短评

叶德娴给周迅那把伞时，便一下子进入到故事里去（叶真是好演员）。想方姑一人，大时代之下，是个人内心的痛楚，所爱之人都一一离去，明月虽已升上天空，所照之处空空茫茫，江山大义之下是人情的无所依傍，这是我觉得电影尤为动人之处。

其实应该是一部七分水准的片子。总体还是可以，讲一拨人在抗战中的国仇家恨与自身成长，还是很感动的。尤其不少地方于细微处体现战争的残忍与敌人的残酷。致命问题在于整个片子太散，再用后人回忆来串起来显得更加地飘。周迅的后面戏份并不是特别好。王菀之的出现是一场灾难。

#SIFF20#很主旋律，但不严肃。节奏、叙事、人物都有问题，故事线不完整，人物线紊乱，细节也很薄弱，一盘散沙没有重点。很明显不是许鞍华擅长的题材，和上一部作品比起来可以说是发挥很不稳定了。比叶德娴更亮的是彭于晏，其他人都很平庸甚至游离涣散，也可以说完全不知道在干嘛。

二刷，“死不重要，不要连累队友”的中心思想概括的很好，许导放弃了擅长的小格局，但有其一贯风格，透过不同事件刻画女性之余转写家国，前2/3剧作相对完整，后面完全散掉，个别角色没有存在价值。幸有叶德娴撑场，串起后半部分，其他人表现不突出，最差不是霍建华而是灾难性的王菀之。

死不要紧，但不要连累队友。

充满了过时艺术片的俗套和许鞍华太刻意文艺腔的老毛病……

以文人为引子，讲的是志士的故事，有的出场就已经是志士了，有的机缘巧合成了志士。主线在暗处涌动，将游击队、潜伏人员、联络处编织成一幅人物图志。妈的，太动人了，编剧和导演都厉害。想到以后可能很难再看到情感如此细腻的电影，我要再看几场。

周迅灵气完全没了

5/10，演员表演大都尚可，周迅、彭于晏很赞，但片子拍的是真的很闷很闷，看睡着好几次，整体不如《黄金时代》，一部非常正确的许鞍华式献礼片。彭于晏的表演和久石让的配乐为整部片子带来了仅有的几次high点，他和叶德娴也是唯二表演都放开的演员，被ZF点名的演员居然是全片表演最好的。

蛮好的呀，喜欢这种乱中取静的战争片，久石让的音乐配抗战题材确实有意思，而且周迅到底是怎么做到四十多岁还一身少女气的！

许鞍华用生活的平淡之鞘包容抗战的激情之刀，感觉比“黄金时代”要好，拍出了乱世中的市井气息。小人物抗战有种听天由命的感觉，然而却比任何主旋律都更贴近真实。遗憾的是三位主演的演技被配角吊打得无比惨烈。PS说许鞍华不懂宏大叙事的人是没看过“投奔怒海”吧...

数次想起ANN的两部旧作，一部《客途秋恨》，一部《书剑恩仇录》。她常常透露一个问题，这些年一直在想如何和老年相处，这部电影令我觉得她好像有了新的答案。她像方姑一样朝着生命走去又走来，然后不知道会被谁记得，隐没于世事。她报以诚意的那部分赚人热泪，失去的那一部分是有意识地牺牲。

#siff02#期待太高，比较失望。相比群像电影不够繁复，相比主线明朗的剧情电影又太散落不流畅，节奏和手法都显得尴尬，优点是足够细腻。最佳台词是那句“死不要紧，不要连累队友”，全场大笑+鼓掌。感觉演的最惊喜的是彭于晏，小孩子棒读太尴尬。正想感慨音乐太赞的时候看到了久石让的名字。

现在拍片的人都是铁石心肠，能遇到这样柔软的导演，还有什么理由不珍惜。

那些忧伤的年轻人……他们用青春照亮过漆黑的夜晚。

人常在，月就常有。喜欢两组蒙太奇：方太太走了，下一个镜头是方太太种在阳台红红绿绿的瓜果蔬菜；方姑踮起脚看海的远处，下一个镜头香港今日的夜景灯火通明。

3.8星。1.不要把它当大片，当群像。2.片子散的原因之一是它讲的不是一个故事而是一段历史。3..表演上霍及格彭不错，周迅灵气尚存在但外貌已改。最好的是叶德娴，也是最饱满的角色，死不重要，不要连累队友啊。4.久石让牛~5.春夏可以拿掉。6.拍的克制不煽情，甚至有喜剧效果，算是许老太的小绝招。

就是当成喜剧片来看的。认真的服装设计会带来一种仪式感。配乐节制，久石让用在刀口上，我们需要在我们的电影院中经常见到这么安静的电影。

从电影整体的剧作结构上，它用第三人称视角来讲故事，留白了很多，故事整体上的前后逻辑也需要脑补，但从每场戏小的技巧上讲，它又是很类型片化的叙事技巧，每个故事段落之后做到了节奏的起伏。它用第三人称讲大的时代背景下，一群被遗忘的小人物，用充足的细节塑造一个时代的质感，很有诉求。

#电影院# 喜欢的演员和导演一个个年华老去，灵性不再，即使如此也要珍惜在大屏幕上和他们倒数相会的日子，因为我也不再年轻，不知道下一次还有没有机会再看到他们，徐杰曾说观众是喜新厌旧的，很多演员上了年纪都没有戏拍。是这样的吗，也许固步自封的我，早已经远远落后于时代的脚步了吧